吉安市图书馆

邓觐周(1887—1945),白水镇土楼下村人。光绪年间，拜三角班老艺人学三角班戏。民国初年，邓觐周在县内水西的金滩、黄桥一带集徒传艺，培养了象罗日志、刘金生、肖再芳、裴存吉等200多艺徒。组建三庆班、二仔班、同乐堂、会乐堂、乐堂10多个班社，常聚在县内各墟镇乡村巡回演出，还到吉安、遂川、安福、新余、新干、永丰、乐安、南丰、兴国、宁都、于都等县、市演出。 在表演艺术上精益求精，多年的艺术实践，形成了自己的独特风格，总结出了艺术表演精湛口诀。如在台步上要求：小旦走花麦角，小生走半边月，小丑走眼镜圈；小台三步半，大台七步半；上楼七八下。在身段上讲究：小旦侧身一圈，小生正身一圈，小丑三折一圈。手法上注意：小旦举手齐乳不过肩，小生举手齐胸不过头，小丑举手齐眉不过头，小花举手过头大势走；开窗手推步不动，开门退后一步弓。哭腔是：低头眼不动，抬头眼珠一转泪汪汪。特别是在唱腔上，他创造了嗓音甜润、悠扬委婉、优美动听，以及激昂、铿锵的吉水三角班的音乐造型。 在曲调方面，他大胆革新，不断吸收湖南花鼓调，宜黄川调，南北字，吉安戏高腔等戏曲中的慢板、快板、导板、流水及京戏中的锣鼓经和道教法事里的打击曲牌、锁呐曲牌，极大丰富了三角班的音乐.把戏剧中角色的喜怒哀乐的情调，温顺、刚毅的性格，表现得惟妙惟肖，淋漓尽致。从此吉水三角班自成流派，名嗓一时。 剧目上也有所创新，他不但把花鼓戏的打花鼓、打面缸、打碰壶“三打小戏，全盘继承”，而且繁衍为打豆腐、打白米、打草鞋、打戒指，打龙蓬、打猪草、打大卦等“十打”小戏。多年来，他不断改编与移植，三角班的剧目增加到100多个，其中《补背裕》、《秧麦》、《毛棚记》、《蔡鸣凤》、《过界岭》、《孟姜女》、《三牙仔锄棉花》等20多个追求纯真爱情和憎恨封建制度的好戏，深受观众喜爱。