漳州市图书馆

在铜山古城，早年坊间曾流传这样一句话：“听松胆真大，串（敢）仿老师画”。
  这里的“老师”，看似对某位姓氏的从教者的普通称呼，实际上在东山岛是个特定称谓，专指马兆麟。当时民间还盛传“闽南文笔一大把，输过铜山一只马”！“一只马”也是专指“马老师”。这是铜山百姓对先贤马兆麟马老师的专属尊称，可为东山岛上妇孺皆知，家喻户晓。马老师一生的德艺修为，以及对家乡做出的巨大贡献，人们给予盛赞和传颂。
  马兆麟（1837—1918），字瑞书，号子般、晚号竹坪，清末举人，著名书画家，铜山（今铜陵镇）人，当年力主东山县建县并为之立下汗马功劳。曾任诏属东山会馆董事长，又为东山教育界先贤，桃李盈门，生平无绅士气，被誉为“东山图为（听松）花鸟四条屏画作师表”。马老师诗书画三绝闻名于世，善花鸟，画名藉甚。
  “兴酣挥毫，顷刻数纸，求书画者，户限为穿，且有从六千里外走书帛，以相属者”。这是《菽园赘谈》中对马兆麟马老师的评价。马兆麟传承了福建唯一画派----诏安画派的一代新风，画作不仅广布闽台，更流传至日韩和东南亚各国，作品珍藏于北京故宫博物院。
  马兆麟中举之后不求仁禄，筑“宜宜轩”为作画、练字和写诗的处所。其一生艺术造诣方面的追随者，不乏闻名遐迩的如林嘉、曾筠、谢东澜、沈瑞图、沙韵等一代画坛名者。《东山县志》同样记载马兆麟老师：“其为人博古通今，性和易近人”“高年硕望，品学俱优，闾里荣之”。
  这里说说曾筠。
  曾筠，字听松，号东山渔客，铜山城人氏。初期向林嘉（字瑞亭）学画人物，后为马兆麟入室弟子。曾氏善花鸟兼工人物，绘画临摹极具精博，更得马老师真传、历代诸家之妙，孤冷幽淡。其道释人物、花鸟翎毛、走禽仿效无所不工。是后期诏安画派中的代表人物之一（摘《福建画人传》）。
  在东山岛民间，早期流传有关于马老师和学生听松师徒俩的一段“美丽的传说”：老师马兆麟对其教授的众多学生，一向关爱有加，其中特别疼惜一位出身贫寒、师门学艺历程中却更为刻苦努力的弟子，这便是带艺拜师的关门弟子曾筠。日常老师对曾筠倍加关爱照顾，生活上不时接济；学术方面因才施教，倾囊相授。
  这曾筠也真怪，向老师学画，学到入神之时，居然专门仿老师的画来，也真仿到以假乱真的地步。人们每每拿着师徒两人的画，不辨真假。久而久之，古城坊间就有人调侃：“听松胆真大，串仿老师画”；或为“听松胆真大，敢仿老师画”。两句侃语当中虽然仅仅“串”与“敢”一字之差，语意迥然不同。
  总体说来，流传于坊间所传说的话语或者语调，其言下之意，偏重于责怪学生听松，“竟然这么大胆地仿照马老师的画作”，类似如此的状况，处于特定的时代背景下，可视为“对师尊的冒犯而大不敬”，因此多有谴贬之意。
  其实只要对坊间侃语加以细致讨究，不难发现，从另一角度充分体现了“贬中有赞，以赞为重”的潜意。首先它高度赞颂马兆麟老师作为师者，摒弃了固有的师尊为大的传统思维，在艺术传承上甘当绿叶，烘托其爱惜有才能的门下弟子，“重其才华，扶其上马，再送其一程”，博大胸襟，高风亮节。充分体现海岛老辈文人具有的传统美德，亦是一种文士情怀的流露和升华。二者，侃语同时也夸赞学生听松，在马老师悉心教导下，潜心苦学，“青出于蓝而将达真蓝，仿画作品假做真来假亦真”，可谓才艺精湛高超，出类拔萃。
  近日，笔者走访了已故老画家曾筠的儿子，退休干部曾文吉老人。通过交谈，有幸揭开东山岛画界早期一段不为人知的史话沉钩。还原和印证东山岛老一辈民间艺术家生活的艰辛，以及在艺术道路上不断进取和追求，真性情的一面。令人感慨万千，肃然起敬。
  据曾老介绍，父亲曾筠，生于1888年，比马老师少51岁。1950年农历十二月卒，享年63岁。祖辈以渔为耕，自幼聪颖，一生困苦。他秉性痴迷画艺，极具天赋。早年工书画，以后艰难卖画为生。曾老回忆了其幼小时家庭居无定所，在古城内外，随父母不断搬家，生活窘迫的往事。老人依然记得，面对当年的生活处境，其父亲苦中作乐，时常自嘲“常搬厝，总会富”，顽强而乐观。
  曾老小心翼翼地取出一方长宽约2.8公分石质印鉴，这是一方罕见的三面篆刻书画落款印章，外观材质圆润，极富年代感。详细辨别各面镌刻印文，分别为“马兆麟印”（阴文）、“曾筠私印”（阴文）、“竹坪外史”（阳文）。除曾筠名字私自印文一面外，印章另外两面均为马老师姓名、字号印文。
  曾老说，早年听母亲介绍，按当时书画市场价值计算，同样篇幅的画作，落款“曾筠（听松）”，售卖价格大致能够折换三筒米；而马老师的作品，仅润笔即可折换米九筒。家境贫寒的曾筠（听松），每每完成作品，便带画前往马老师家里求教，请马老师给予评点指导。初始，得知“市画行情”的马老师，有意帮扶和勉励自己的爱徒，对画作优评者便欣然给予题款或落印。而每次获得马老师的褒奖，听松雀跃喜庆，回到家里便向家人“炫耀”马老师的鼓励之言：恁需更为刻苦，假以时日，必将是吾的“头桱师仔”（头号徒弟）。
  后来，随着曾筠画艺日臻成熟精湛，爱徒若子的马老师为减少听松来回登门奔波，帮助学生改善家庭生活，便让学生按自己的印章款样，仿制篆刻印章。从此，为了养家糊口，听松大量临摹历代名家画作，也时常模仿老师的书画作品售卖，以谋生计，家庭生活水平逐步改善。形成闽南画史上一段美谈轶事。
  传说，直至马老师暮年，在自己弟子听松的画作上，仍时有亲自落款题跋，关爱善待。听松除了临摹老师的经典作品，同时大量仿效唐寅（字伯虎，号六如居士）、戴进（戴文进，明浙派画手第一）、金农（号冬心，清扬州八怪之首）、八大山人等等诸多大家书画手法之妙，极为逼真传神。加上历经马老师多年的悉心调教，听松的画艺更具风韵，用笔色墨饱满，暄妍中更见古意淡雅，作品屡屡得到老师的褒奖。最终成为诏安画派的新一代悍将。
  相关资料记载，福建唯一画派（诏安画派），画家既以师承关系一脉相传延续其风格，又经一代代名家探索出别具一格的艺术特色，推陈出新，倍受画界所推崇。“当今马兆麟同时代之仿笔，多出于曾筠”（摘自《闽派/马兆麟和他的弟子们》）。笔者查阅了老一代画家曾筠相关的资料记录，介绍其生平文字也寥寥数语，若查“百度”，也有诸如“民国诏安画派曾筠公鸡图”等，其出生时间仅注明“清末”……通过曾筠后人的叙述，还原了老一代画家师徒俩的过往佚事，也算是拾遗捡漏。曾老还介绍，如今，其父亲曾筠遗留存世的画作亦相对稀少，令人十分惋惜。
  正是有一代代里人们崇贤敬德的美好传承，海岛古今名贤荟萃人才辈出。一代大师，不仅仅技艺造诣超人，更是其精神力量融入的风骨，而成为后人楷模。
  斯人已逝，风韵永存……