漳州市图书馆

一、吴埜山金漆画线索的发现
  2014年，中国美术家协会漆画艺术委员会召开年会时决定，要编撰一部《中国现代漆画文献集》、举办一个“中国现代漆画文献展”。陏后，美协漆画艺委会在其主任、江苏省政协原副主席冯建亲的统筹下，紧锣密鼓地投入准备工作。
  2015年3月，南京艺术学院博士生付晓彤在为《中国现代漆画文献集》搜集民国时期的漆画资料时，发现一幅髹漆画《林森像》，载于1937年《少年画报》第五期。图下有文曰“上图为国府主席林森画像，系漳州吴埜山君近作。吴君前绘总理遗像，曾获国府褒奖，今春又绘蒋委员长武装侧影，参加全国美术展览会，又获大众好评。此图用国产髹漆绘成，异常美观，且能历久不变色。”
  文献集主编、漆画艺委会主任冯建亲认为这个内容有很大的深究价值，就嘱咐福州的叶敏和孙曼亭继续收集相关信息。孙曼亭女士长期担任福州工艺漆器厂技术厂长，是《福州脱胎漆器与漆画》的作者，她通过好友了解到吴埜（野）山是漳州诏安人，是擂金漆画的开创者，还创作过一幅《孙中山像》，可能藏于漳州博物馆。由于漆画艺委会委员、现代漆画的领军人物、福建师大教授、著名画家汤志义是漳州云霄人，与诏安称得上是同乡，冯建亲主任随即委托汤志义教授跟进落实后续事项。
  事关漳州历史文化名人事迹，漳州市文化广电新闻局李然副局长十分重视，立刻通知漳州市博物馆吴其生馆长对库房及相关资料进行查找。得到的回复虽然令人失望，但吴馆长却提供另外一条信息：1990年代《闽南日报》曾刊登过一则新闻，报道金漆画家吴埜山博士一幅《自画像》在其后人手中的消息。汤教授重燃信心，立即与诏安藉画家张秋桔联系，请他在老家民间继续了解情况。
  李然副局长又于2015年12月28日下午电询诏安书画院院长吴燕明，是否知道吴埜山画作的情况。吴燕明回复，吴大师是其同宗西潭人。李副局长即交代其继续深入了解。
  二、吴埜山金漆画的寻找
  吴燕明院长随后与诏安县西潭镇分管文化的领导林洪纯联系，一起去西潭了解情况。在西潭镇潭光村一位村干部的引领下，很快找到吴埜山博士的祖厝，祖厝位于西潭大庙边，已经破落，家门紧闭，经乡亲的寻找，吴埜山的曾孙吴林耀片刻到来。
  吴林耀简要介绍了曾祖父吴埜山的生平事迹，并说其先祖确有留下一幅《自画像》及民国政府的证书等物品，”文革”期间家里怕惹禍，将证书等物品都偷偷烧了，唯留下这幅《自画像》，曾经拿出来晒过花生大豆，晒完卷起来随便放在门后。后来听说这幅画是金漆画，是宝贝，就由其弟吴林春收藏起来。之后因其弟弟长期去广东打工，就将该画寄存于族亲、退休干部吴有道先生处。吴林耀还提供了吴埜山《自画像》照片。此后吴燕明院长两次联系了乡贤吴友道先生，并上门拜访，了解吴埜山金漆画及其生平情况，探讨参加”中国现代漆画文献展”的具体细节，进展比较顺利。他将调查了解的情况向李然副局长和张秋桔画师做了反馈。
  2016年1月11日，张秋桔画师向汤志义教授回复了吴埜山画作的相关情况，并发去两幅彩色照片。一幅是孙曼亭女士曾提供过的《孙中山像》，并说有可能收藏在汕头市博物馆。冯建亲主任随即托民革江苏省驻会副主委殷志强向汕头市博物馆求助，但查遍库存一无所获。另一幅是吴埜山《自画像》，画幅上端的题跋正好是褒奖过程的记录：“吴埜山以金漆画总理遗像见赠，画虽取法西，而应用金漆仍然成祖国之粹，特给此证以为纪念。”题签依次为国民会议主席团：吴铁城、周作民、于右任、戴传贤、纯一、张学良、林植夫、陈立夫等8位，中华民国廿年（1931年）五月十七日。冯建亲主任见此大喜过望，认为是重大发现。
  2016年2月11日（农历大年初四）上午十点多，汤志义教授与阿宝、张秋桔、黄梦洁、林木炎、沈益群、吴茂长等六位画家到诏安实地了解吴埜山博士的画作情况。吴燕明院长向客人介绍了吴埜山及其金漆画的基本情况，汤教授听后十分兴奋和激动。下午两时多，吴燕明院长陪同各位画家去三角点居住区访吴友道先生。汤教授说明来意，吴老先生欣然答应并取出吴埜山的金漆画。当他小心翼翼将历经85年时光的画作徐徐打开时，画中人物栩栩如生，眼神熠熠生辉，上方的描金题字金光闪闪，字迹清晰。在场画家均被画面的精细和人物的气质所打动，啧啧称奇，大为赞叹。
  汤教授认为：吴埜山及金漆画《自画像》原作的发掘，具有改写中国现代漆画历史的非凡价值。首先，它可以将中国现代漆画史向前推进二三十年，漆画界公认的中国现代漆画的开创者，除了雷圭元、李芝卿及诏安藉沈福文大师之外，应该加上吴埜山。其次，吴埜山于1930年之前画的《孙中山像》，是迄今发现最早的漆画图像资料，且受到民国政府的褒奖。再次，他又是以漆画最早入选全国美展的漆画家。《自画像》如果送到筹备中的“中国现代漆画文献展”，当之无愧地应排在中国现代漆画开创者的第一位，这是对吴埜山历史的定位，也是我们漳州人、诏安人无尚的荣光。所以，吴埜山《自画像》的发掘和亮相，无疑对于中国现代漆画史具有极其重要的意义。
  汤教授还感慨地说，在诏安这个“书画艺术之乡”相继出现吴埜山、沈福文两位漆画大师，对中国漆画史产生深远的影响，这个文化现象及其文化背景值得深入研究。
  三、吴埜山金漆画《自画像》的送展
  吴埜山博士金漆画的发掘和参展，必会给予诏安这个国家文化部命名的“中国书画艺术之乡”增辉添彩，中共诏安县委、县政府领导对此也非常关心重视。2016年3月7日上午，吴燕明院长陪同诏安县委常委、常务副县长朱展发；县委常委、宣传部长李秀玲和副县长蔡溪根一起到昊友道先生家，了解吴埜山《自画像》的保存情况，并慰问吴友道先生。吴友道先生再次展示该金漆画，同时商定送展之事，吴燕明院长将情况电告汤志义教授。
  2016年3月25日下午，汤志义教授再次到诏安，登门拜访吴友道先生，商借吴埜山《自画像》送展事宜。吴老先生及其儿子吴斌权、女婿沈明发均在场，谈入正题后情况有了些许变化。沈明发提出他们的担心，送展过程如发生“意外”怎么办？在运输、展览过程中的安全如何保障，如何确保作品不会受到损坏。因为这是吴埜山家传的唯一作品，又是受其后人委托保管，责任重大，如果一旦出现差错就担当不起。汤教授提出，《自画像》只在巡回展的第三站厦门展出，由吴老先生派代表护送出展厦门，展后收回，其他七个城市的巡回展用复制品替代。吴老先生表示赞同，汤教授马上将此情况向冯建亲主任去电汇报。冯主任基本同意以这种方式送展，但他提出，鉴于南京是巡回展的第一站，比较重要，要求将原作送到南京展出。吴老先生也爽快地答应了，并商定届时由吴斌权携画赴宁，由诏安书画院吴燕明院长陪同前往。
  汤教授还提出，届时会由“中国现代漆画文献展组委会”发出邀请函，并负责机票住宿等事宜。至此，《自画像》送南京参于“中国现代漆画文献展”最终确定。
  暮春时节的金陵，天气晴朗，阳光明媚。吴燕明院长与吴斌权携带吴埜山金漆画《自画像》到江苏省现代美术馆参加“中国现代漆画文献展”。当他们到达时，中国美协漆画艺委会主任冯建亲、漆艺委秘书长李永清和一群年轻人已在等候。寒暄后，吴斌权将画筒小心打开，金漆画一亮相，让在场的专家教授及博士们都很惊奇和兴奋，大家近距离地鉴赏、拍照，然后装上镜框上墙布展。冯主任溢于言表，对寻找吴埜山金漆画和携《自画像》赴宁送展表示感谢，接着询问了吴埜山生平和后代的一些情况，并对《自画像》的保存提出了建议。
  四、吴埜山金漆画《自画像》的公开亮相
  2016年4月8日上午10点，“中国现代漆画文献展”暨“2016年江苏漆画提名展”正式开幕，江苏省文联主席、党组书记章剑华；江苏省美术家协会主席、江苏省国画院院长、江苏省美术馆馆长周京新分别致辞。作为展览的主要组织和策划者，中国美协漆画艺委会主任冯健亲发表了简短而热情洋溢的发言。
  “中国现代漆画文献展”的“前言”写着：“我国现代漆画最早的原作，则是从2015年3月由南京艺术学院博士生付晓彤发现线索，经过福州叶敏、孙曼亭等同仁的多轮接力，直至2016年春节初四，才由中国美协漆画艺委会委员汤志义觅得的。以此而论，文献集的编撰与文献展的举办有着时不我待的抢救意义”。接着就是“中国现代漆画文献展”第一部分，展标写着“一、中国现代漆画的开创者：吴埜山、雷圭元、李芝卿、沈福文”，并提到“中国现代漆画走的是绘画与中国传统漆艺相结合的道路。1930年前，福建漳州金漆画家吴埜山为缅怀国父孙中山而作的‘总理遗像’，是至今可查阅到最早的现代漆画作品；……1935年，沈福文赴日本师从松田权六学漆艺，回国后于1943年举办个人漆艺作品展，亦有漆画作品展出。他们都可视为中国现代漆画事业的开创者。”接的是吴埜山金漆画《自画像》，像高200厘米，宽94厘米，放在整个展厅算是巨幅大作了，再加上画面的题字金碧辉煌，十分引人注目。
  开幕式结束后，在吴埜山《自画像》前驻足鉴赏的人特别多。展厅正门对面还布置着大银幕，滚动播出“中国现代漆画文献展”视频资料片。资料片开头是吴埜山的髹漆画《林森像》、金漆画《孙中山像》和《自画像》，图片资料注明均为诏安书画院提供。
  值得一提的是在开幕式前，冯建亲主任、李永清秘书长和汤志义委员在现场向领导和专家们介绍寻找吴埜山金漆画作品的过程，评价吴埜山金漆画的成就和意义，大家无不流露出兴奋激动和钦佩赞叹。
  4月10日下午15:40，吴燕明院长与吴斌权应约按时到江苏省现代美术馆收回吴埜山《自画像》原作。美术馆已制作了一幅《自画像》复制品继续展出，复制品的顏色与原作有明显的偏差，特别是脸部、双手和服装的受光部分偏红，与原作对比大为逊色，比不上原作的金碧辉煌和神采韵味。尽管如此，冯健亲主任还是说：“不过复制件也是观众难得一见的。”
  “中国现代漆画文献展”在宁波、厦门、南昌、武汉、太原巡回展出后，2016年8月17日至21日将在北京展出并举行《中国现代漆画文献论编》首发式。由于在首都观展出席的领导及专家学者云集，经“中国现代漆画文献展组委会”和中国国家画院的再度邀请，吴埜山的曾孙吴子钊、吴林春又携带吴埜山《自画像》原作去北京参展并给中国国家画院院长及专家鉴赏。至此，吴埜山金漆画的寻找、送展历程圆满地落下了帷幕。
  最后，摘录冯建亲主任主编的《中国现代漆画文献论编》对吴埜山金漆画的两段评价如下：
  1.中国国家画院研究员、美术史家王鲁湘为《中国现代漆画文献论编》作“序”写道：尤其是福建漳州金漆画家吴埜山的发现及其创作于上世纪二三十年代的漆画的最终觅得并参加展出，既是很有戏剧性的事件，又确确实实将历史文献史实、作品和人物钩沉出来，将中国现代漆画的历史起点和逻辑起点重叠，并扎实地定在20世纪20年代末，使中国现代漆画路线图的起点，在时间和空间的坐标上呈现出极其清晰的图景。难怪冯建亲先生每言此事，都掩饰不住他的兴奋。因为，这个历史起点决定了中国现代漆画的逻辑起点，也关乎中国现代漆画艺术家的民族感情。
  2.《中国现代漆画文献论编》的“概述”写道：吴埜山擅长人物肖像画，以西画明暗法于传统漆工艺结合，独辟蹊径地开创擂金漆画，并成为金漆画派的领衔人物，是地地道道的中国现代漆画的开创者。
  （图片由本文作者提供）
  附记：本文参考《中国现代漆画文献论编》及中国美协漆画艺委会副主任兼秘书长汤志义、诏安书画院院长吴燕明的记述等编撰，在此深表谢忱。