漳州市图书馆 内容
福建省诏安县是著名的“书画之乡”，在中国美术界独树一帜的“诏安画派”对台湾书画艺术影响很大。最早将诏安书画艺术带到台湾、对台湾美术起启蒙和开拓之功的是诏安画派的领袖人物谢颖苏，从而被誉为“台湾美术的开山祖”。
从“画坛神童”到“诏安画派”领袖
谢颖苏（1811-1864年），字琯樵，号懒樵、懒云山人、北溪渔隐、书画禅。于嘉庆十六年（1811）出生于诏安县城北门大路街一条小巷子里（今白鸡公巷10号）的一书香门第。其祖父谢廷爚、父亲谢声鹤都是当地闻名的书法家和诗画名流，谢声鹤还曾以举人官仙游县学训导及清流县学教谕。诗书家学的传承，丹诏文风的熏陶，使谢颖苏和他的姐姐谢浣湘、哥哥谢维崧、弟弟谢颖峰从小就深深爱上美术诗书。谢家也被称为“一门风雅”。
清代嘉庆年间，海上贸易的发展，濒海的诏安县成为海上交通的重要口岸。这不仅使诏安商业繁荣，而且促进了书坛画苑的兴盛。当时从北方学成回诏的沈锦洲在继承诏安传统文人画法的基础上，大胆吸收北派画风，形成了独具风格的“诏安画派”。这一画派继承黄慎沉雄苍劲的画风，华嵒幽穆清丽的韵致，以冷峻雅淡自成一格。
为使谢颖苏的书画才华进一步得到发展，父亲带他认识了沈锦洲等画坛名流，沈锦洲的指教，奠定了谢颖苏秀劲工致的基本功和凝练浑朴的画风，小小年纪的谢颖苏便能诗能画能琴，艺术声誉已名满八闽，被称为“画坛神童”。
道光二十一年（1841）9月，颜伯焘到福州任闽浙总督，仰慕谢颖苏的艺术才气，专函邀颖苏赴省城为幕僚。也正是有总督府幕僚这一平台，他得以遍访名山大川、历览秀美山河；得以出入总督、巡抚和将军府三大衙门，点染丹青，广交朋友。他结识了汤雨生、齐梅麓等诸多省内画坛名流，互相切磋技艺，博采众长，兼收并蓄，并融入扬州八怪艺风，炼就自己的笔力沉雄、幽穆清丽的独特书画风格，书画技艺大为长
进，其“工诗文，精书画，尤长于水墨兰竹花鸟”，为画界所称道。
近代著名文学家林琴南（即林纾）曾评鉴谢颖苏的书画作品“人物、山水、兰竹，皆入能品。”著名画家陈子奋赞扬他金石书画三绝，“兰竹瓣香郑板桥”。《诏安县志》称“其画以山水、花鸟、兰竹为著，天资秀逸、学力兼赅，每一着笔，辄饶生趣。诏安画派之盛，实颖苏有以发挥光大之”。因此他被福建画界尊为继沈锦洲之后的闽派（又称“诏安画派”）领袖。
对台湾美术的启蒙和开拓
谢颖苏最大的功绩是他对台湾美术的启蒙和开拓。在总督府幕僚任上，谢颖苏的书画作品开始流入台湾，为官府、士绅和文人雅士所收藏，在台湾的名气影响越来越大。咸丰七年（1857）二月，谢颖苏应友人台湾兵备道裕铎邀佐文案，东渡台湾，在道署起草公文奏章，处理日常事务，暇时则与当地俊彦谈书作画。之后应邀到台湾最大的书院台南海东书院收徒讲学，学有所成者众，如当地举人吴尚霑从之学画，经过数月苦练，画艺长进很大，其作品已酷似其师。
在讲学传艺过程中，谢颖苏与台湾许多漳籍领袖人物结下深厚友谊，是台北板桥林家、台中雾峰林家的座上宾。咸丰九年（1859），他受板桥林家主事林国华之聘，到板桥城新建的大观义学讲解诗书，传授绘画技艺，还与吕世宜、叶东谷、陈南金等当地文坛彦士及林国华等人谈论书法、评鉴丹青、切磋金石、讲解诗文，使他们受益良多。
谢颖苏不但把诏安画艺传授给台湾画界，而且把常规实用美术精粹，通过园林建筑艺术形象地介绍给台湾人民，从而进一步确立了他在台湾美术史上的地位。号称“台湾的大观园”、台湾首屈一指的江南庭园风格代表性建筑、二级古迹台北板桥林家花园，就是谢颖苏仿照苏州“留园”风格设计而成的，台湾出版的《台湾人的根》记载：“谢管樵，板桥林家花园设计第一人。”
林国华去世后，谢又到艋舺青山宫讲学传艺，常与大龙峒士大夫品茶谈诗作画，在此时结识驻于艋舺的台中雾峰林家主事人、游击林文察，之后被其延聘到雾峰传艺讲学。
据《台湾省通志》载：在咸丰年间，谢颖苏曾4次赴台传艺讲学，每次都住上一年多，前后寓台共四五年时间，他热心向台湾学子传授诗文知识和国画技艺，教出了许多高徒，留下了诸多丹青珍品，人们对其作品予以极高的评价：“清代游宦幕式流寓之士，工书画者亦有多人，而以谢颖苏与吕世宜（即吕西村）为最杰出。”（《台湾省通志》）。生前他的书画作品已入宫廷，民国后为故宫文华殿珍藏，今天，台北故
宫历史博物馆仍高悬谢颖苏的墨宝，把它当作清代台湾画作的象征和瑰宝。日本汉学家尾崎秀真称誉谢为“清朝中叶南清画坛第一巨腕”。谢颖苏对台湾美术起到了启蒙和开拓之功，使他获得了“台湾美术的开山祖”称誉。
因挚友滞留万松关遇夜袭画坛巨星陨落
清咸丰十年（1860）农历十月十九日，是林则徐逝世10周年纪念日，谢颖苏提早结束在台湾的讲学传艺，回到福州参加悼念老朋友的活动。之后又应福建巡抚徐宗干之邀为幕僚。
这时的大陆正逢太平天国运动，同治三年（1864）四月，雾峰林家裔孙、福建陆路提督林文察奉左宗棠之命带台勇内渡闽浙平定太平军之乱。农历九月十四日，太平军南方余部侍王李世贤攻陷漳州城，林文察奉命率数百兵勇驻守城东通往省城的万松关营寨，准备克复漳州城。
此时，恰逢谢颖苏被任命为广西钦州同知，他从福州一路南下，准备到诏安家中告别亲人赴广西任职，途经漳州城东鹤鸣峰与岐山夹峙的隘口万松关时，得知挚友林文察正率军守关，即入关拜访，一则因回诏安须经漳州城，现该城被太平军占据，需要等漳州城攻克后才能成行；二则与林文察台湾相别已有一段时间，林提督热情挽留叙日，故滞留关内营中。十一月初三深夜，李世贤率数千军士夜袭万松关清兵营寨，双方兵力悬殊，清军驻关将士寡不敌众，林文察“跃马挥刀，手刃数贼，身中多伤，坠马而亡”（黄富三著《雾峰林家的兴起》）。情况危急中，军中将士速扶谢颖苏上马后撤，却在马上中流弹而殁，时年54岁。
为台湾书画艺术作出巨大贡献的一代画坛巨星就这样陨落了。
谢颖苏罹难后，当地村民把他的遗体暂时埋葬在万松关附近的田地里，直至同治五年（1866）“长毛反”（闽南群众对太平天国残部扰民这一历史事件的叫法）战乱甫定，亲属才把其骨骸迎回诏安，安葬在西潭硕兴寨自然村北的叶厝山上。
从“画坛神童”到“诏安画派”领袖
谢颖苏（1811-1864年），字琯樵，号懒樵、懒云山人、北溪渔隐、书画禅。于嘉庆十六年（1811）出生于诏安县城北门大路街一条小巷子里（今白鸡公巷10号）的一书香门第。其祖父谢廷爚、父亲谢声鹤都是当地闻名的书法家和诗画名流，谢声鹤还曾以举人官仙游县学训导及清流县学教谕。诗书家学的传承，丹诏文风的熏陶，使谢颖苏和他的姐姐谢浣湘、哥哥谢维崧、弟弟谢颖峰从小就深深爱上美术诗书。谢家也被称为“一门风雅”。
清代嘉庆年间，海上贸易的发展，濒海的诏安县成为海上交通的重要口岸。这不仅使诏安商业繁荣，而且促进了书坛画苑的兴盛。当时从北方学成回诏的沈锦洲在继承诏安传统文人画法的基础上，大胆吸收北派画风，形成了独具风格的“诏安画派”。这一画派继承黄慎沉雄苍劲的画风，华嵒幽穆清丽的韵致，以冷峻雅淡自成一格。
为使谢颖苏的书画才华进一步得到发展，父亲带他认识了沈锦洲等画坛名流，沈锦洲的指教，奠定了谢颖苏秀劲工致的基本功和凝练浑朴的画风，小小年纪的谢颖苏便能诗能画能琴，艺术声誉已名满八闽，被称为“画坛神童”。
道光二十一年（1841）9月，颜伯焘到福州任闽浙总督，仰慕谢颖苏的艺术才气，专函邀颖苏赴省城为幕僚。也正是有总督府幕僚这一平台，他得以遍访名山大川、历览秀美山河；得以出入总督、巡抚和将军府三大衙门，点染丹青，广交朋友。他结识了汤雨生、齐梅麓等诸多省内画坛名流，互相切磋技艺，博采众长，兼收并蓄，并融入扬州八怪艺风，炼就自己的笔力沉雄、幽穆清丽的独特书画风格，书画技艺大为长
进，其“工诗文，精书画，尤长于水墨兰竹花鸟”，为画界所称道。
近代著名文学家林琴南（即林纾）曾评鉴谢颖苏的书画作品“人物、山水、兰竹，皆入能品。”著名画家陈子奋赞扬他金石书画三绝，“兰竹瓣香郑板桥”。《诏安县志》称“其画以山水、花鸟、兰竹为著，天资秀逸、学力兼赅，每一着笔，辄饶生趣。诏安画派之盛，实颖苏有以发挥光大之”。因此他被福建画界尊为继沈锦洲之后的闽派（又称“诏安画派”）领袖。
对台湾美术的启蒙和开拓
谢颖苏最大的功绩是他对台湾美术的启蒙和开拓。在总督府幕僚任上，谢颖苏的书画作品开始流入台湾，为官府、士绅和文人雅士所收藏，在台湾的名气影响越来越大。咸丰七年（1857）二月，谢颖苏应友人台湾兵备道裕铎邀佐文案，东渡台湾，在道署起草公文奏章，处理日常事务，暇时则与当地俊彦谈书作画。之后应邀到台湾最大的书院台南海东书院收徒讲学，学有所成者众，如当地举人吴尚霑从之学画，经过数月苦练，画艺长进很大，其作品已酷似其师。
在讲学传艺过程中，谢颖苏与台湾许多漳籍领袖人物结下深厚友谊，是台北板桥林家、台中雾峰林家的座上宾。咸丰九年（1859），他受板桥林家主事林国华之聘，到板桥城新建的大观义学讲解诗书，传授绘画技艺，还与吕世宜、叶东谷、陈南金等当地文坛彦士及林国华等人谈论书法、评鉴丹青、切磋金石、讲解诗文，使他们受益良多。
谢颖苏不但把诏安画艺传授给台湾画界，而且把常规实用美术精粹，通过园林建筑艺术形象地介绍给台湾人民，从而进一步确立了他在台湾美术史上的地位。号称“台湾的大观园”、台湾首屈一指的江南庭园风格代表性建筑、二级古迹台北板桥林家花园，就是谢颖苏仿照苏州“留园”风格设计而成的，台湾出版的《台湾人的根》记载：“谢管樵，板桥林家花园设计第一人。”
林国华去世后，谢又到艋舺青山宫讲学传艺，常与大龙峒士大夫品茶谈诗作画，在此时结识驻于艋舺的台中雾峰林家主事人、游击林文察，之后被其延聘到雾峰传艺讲学。
据《台湾省通志》载：在咸丰年间，谢颖苏曾4次赴台传艺讲学，每次都住上一年多，前后寓台共四五年时间，他热心向台湾学子传授诗文知识和国画技艺，教出了许多高徒，留下了诸多丹青珍品，人们对其作品予以极高的评价：“清代游宦幕式流寓之士，工书画者亦有多人，而以谢颖苏与吕世宜（即吕西村）为最杰出。”（《台湾省通志》）。生前他的书画作品已入宫廷，民国后为故宫文华殿珍藏，今天，台北故
宫历史博物馆仍高悬谢颖苏的墨宝，把它当作清代台湾画作的象征和瑰宝。日本汉学家尾崎秀真称誉谢为“清朝中叶南清画坛第一巨腕”。谢颖苏对台湾美术起到了启蒙和开拓之功，使他获得了“台湾美术的开山祖”称誉。
因挚友滞留万松关遇夜袭画坛巨星陨落
清咸丰十年（1860）农历十月十九日，是林则徐逝世10周年纪念日，谢颖苏提早结束在台湾的讲学传艺，回到福州参加悼念老朋友的活动。之后又应福建巡抚徐宗干之邀为幕僚。
这时的大陆正逢太平天国运动，同治三年（1864）四月，雾峰林家裔孙、福建陆路提督林文察奉左宗棠之命带台勇内渡闽浙平定太平军之乱。农历九月十四日，太平军南方余部侍王李世贤攻陷漳州城，林文察奉命率数百兵勇驻守城东通往省城的万松关营寨，准备克复漳州城。
此时，恰逢谢颖苏被任命为广西钦州同知，他从福州一路南下，准备到诏安家中告别亲人赴广西任职，途经漳州城东鹤鸣峰与岐山夹峙的隘口万松关时，得知挚友林文察正率军守关，即入关拜访，一则因回诏安须经漳州城，现该城被太平军占据，需要等漳州城攻克后才能成行；二则与林文察台湾相别已有一段时间，林提督热情挽留叙日，故滞留关内营中。十一月初三深夜，李世贤率数千军士夜袭万松关清兵营寨，双方兵力悬殊，清军驻关将士寡不敌众，林文察“跃马挥刀，手刃数贼，身中多伤，坠马而亡”（黄富三著《雾峰林家的兴起》）。情况危急中，军中将士速扶谢颖苏上马后撤，却在马上中流弹而殁，时年54岁。
为台湾书画艺术作出巨大贡献的一代画坛巨星就这样陨落了。
谢颖苏罹难后，当地村民把他的遗体暂时埋葬在万松关附近的田地里，直至同治五年（1866）“长毛反”（闽南群众对太平天国残部扰民这一历史事件的叫法）战乱甫定，亲属才把其骨骸迎回诏安，安葬在西潭硕兴寨自然村北的叶厝山上。
