漳州市图书馆

北京故宫博物院里珍藏的我县名画家谢琯樵巨幅画《百鸟归巢图》，曾轰动一时。这《百鸟归巢图》的创作过程，确有一段极不寻常的故事。
  清朝道光二十四年（1844）谢琯樵奉召进京，时年34岁。
  朝中一位官员求他作一《百鸟归巢图》巨幅赠送，他暗自思忖：若立即许就，有失高贵，故而答应几天后才绘。那官员为了博得他的欢心，不但请吃饭、送礼物，还派管家带他与书童去京城内外游览数天。数天后，又催了几次，谢琯樵才开始构思揣摩作画。他决定基本采用在福建诏安的“笋庄”惯用的画法，并有所创新！
  谢琯樵主仆两人首先把长2丈、宽6尺的一块白绫对折两次后，平铺在茶桌上。然后摆上茶具。天天泡茶，故意让茶水自然而然地浸蚀白绫，使白绫渐渐地染上了茶水色。
  书童在旁看了心中十分诧异，但他深知老师平时作画很有把握，一定另有作用，所以不敢动问。如此，白绫变成了茶水色绫。
  交画的日期临近了，谢琯樵已是胸有成竹。一天的早晨，他叫醒了书童。两人盥洗完毕，即把“茶水色绫”拉直，嵌在大厅中的壁上，在四周的边缘牢牢地钉上铁钉。
  早餐后，他叫书童上市买来1捆甘蔗，选出其中最长最大的两支甘蔗，让书童洗净揩干，依节眼处截断成20多节。
  他一面命书童用金条同龙墨加水一起细磨，一面不慌不忙地吃起甘蔗来。他故意不把蔗汁完全吸干，还把蔗渣放在茶桌面上。当他数到100块蔗渣时，金墨水也快磨好了！
  谢琯樵满有把握地用右手指夹起一块蔗渣，分别蘸适量的墨汁，面对着茶水色绫上的适当位置，一次次地掷去！只听得簌簌有声，只见得残墨蔗渣应声纷纷落下。就这样，100块蔗渣很快地掷完了！顷刻间，绫面上遍布了百鸟雏形。
  他急忙地走进洗手间。书童随即会意，迅速地把地上的残墨蔗渣收拾干净。
  谢琯樵回来沉思一会儿，取出中、小两笔交替使用：这里钩钩，那里划划；这边点点，那边顿顿。他分别画出麻雀的眼、嘴、尾巴、脚、爪、大羽毛、鸟腹部……如此如此，100只麻雀或动或静、或俯或仰、或飞或立，多种多样。谢琯樵运用浓淡不同的墨汁，变化多样的笔法，灵活巧妙的画技，不多工夫就画成了！
  只见一百只麻雀形态不一、姿势各异，活灵活现地突出在图面上。简直是活麻雀！人们仿佛还可以听到鸟儿吱吱喳喳的叫声！见到麻雀飞跳出来的模样！他注意留出适当的空位准备画大鸟巢。
  接着，他用右手五指抓起茶桌上的1块半干湿的抹布，在砚边蘸些墨汁，抡起胳膊往图面的中上位置使劲左一挥右一转，便浮现出一个半凹形的大鸟巢雏形。继而他使用旧中笔往它的周边及中心位置钩钩划划、擦擦皴皴、点缀些纵横的草根。一个立体感很强、透视又很合理的大鸟巢，逼真地浮现在眼前了！3只麻雀还立在巢边招呼它们的伙伴呢！
  午饭后，休息片刻，图面上的墨汁半干了。他又卷起袖子，以旧中锋笔醮半干湿的墨汁悬腕使劲于画面左侧，挥出一枝大树干来。树干中添上皴笔，画出飞白，形成老树的粗树皮面。又在上节分出树杈，在树杈派生倾斜走向的许多大小不一的树枝。然后用上软羊毫笔，在树枝的前后、左右、上下，生出大小、浓淡衬托相宜的树叶来。这时，1个大鸟巢就紧挂在枝叶相互掩映的苍树中了。
  图面上的姿态完全顺乎自然，让100只麻雀又再回归大鸟巢里平安地熟睡。人们似乎可以听到它们欢乐的笑声和悄悄的语言！
  茶水色对表现黄昏时候残阳尽染，恰到好处。因而，图面更显得生机盎然。因为用金条同龙墨加水一起细磨的金墨汁，画上干后黑得发亮，且能保长久时风化，实在令人赞叹不已！
  如此大作，谢琯樵还不放心。他双手后叉，后退数步，再统览全局，他皱眉沉思一番工夫，给细部补笔，使尽其平衡、协调和统一。
  最后，他选定图面的适当空白处，题上秀丽且柔中带刚、很有风韵的行书；再盖上朱红的印章，使画面美上加美！至此，1幅《百鸟归巢图》方大功告成！
  谢琯樵的艺术功底是他青少年时代在家乡的“笋庄”优美的园林环境熏陶下长期勤学苦练得来的，决非偶然一蹴而就！古人曰“冰冻三尺，非一日之寒也”。
  光阴流逝，此画的创作，忽忽不觉已有159年了。“淝水家声远，东山世泽长”。谢琯樵与《百鸟归巢图》必然名扬海内外，与世共存也。
  附记：谢汉平系谢琯樵第五代玄孙。小时候曾听过祖父讲述琯樵祖公《百鸟归巢图》创作过程的故事。时仅8岁，先祖父已78岁。近年来查阅有关琯樵祖公的史料，特作此文，以纪念先人。