漳州市图书馆

我县书画之风兴于唐代，以后历代书画名家辈出，从明清到现代较负盛名的就有数十人。其中，名录由已故的中国美术史著名评论家俞剑华编的《中国美术家人名辞典》（以下简称《辞典》）的书画家多达25位。现根据笔者多年来搜集的有关这25位书画家的作品和资料，参照该辞典词条，分别予以介绍，其余未录入这本辞典的我县历代书画家从略。
  一、明代书画家
  明代书画家有沈起津、徐登弟、方映辰3位。
  沈起津，字生鹤、号承筏。举天启五年（1625）进士，官至池州司理、户部观政。明亡后，曾率义民在本县山区进行抗清斗争。他工诗、精书、善画。有关典籍记载，沈起津“书画入神品”。
  他的书法用笔奔放，大气磅礴，“有悬崖坠石、急雨旋风之势。”晚期作品钤印为“户部”“沈”“起津”3枚，落款不写清朝年号，由此可以看出书家的强烈反清意识。传世作品有题九侯禅寺大殿的“天竺行踪”，书法纸本有“闲来无事不从容”中堂；题碑有“双屏泰山庙记”。
  同时期以善画名闻一时的还有徐登弟（字柳桥）、方映辰（字星舫）二位画家，都是布衣出身，惜其作品流传甚少。
  二、清代、民国时期书画家
  清代，诏安画坛进入鼎盛时期，人才济济，《辞典》录清至民国时期的我县书画家有18位。
  康瑞（康熙至乾隆年间），字喜子，东山人（时属诏安）。与擅写人物的翁同衡同负盛名。“时有康喜子画百卉，泼墨淋漓”，“善画法佛像，兼山水人物，一抹立就”之誉。作画用笔纵逸，不拘绳墨，能参度己意，而自成一格；他主张笔墨在有意无意之间，形象在似与不似之间。当时其画名蜚声艺坛，《漳州府志》、《福建通志》和《中国画家大辞典》等书皆录入。传世作品有《墨牡丹》中堂、《林下独坐》山水条屏等。
  进入嘉庆至道光年间，主要有沈瑶池、谢颖苏、汪志周三位名画家，他们都是“诏安画派”承前启后的代表，其佳作都被北京故宫博物院珍藏。
  沈瑶池（约1810-1888年），字古松，城内人，擅画人物、花鸟、山水，尤长于画鹰。他少年时得其师沈锦洲指授，中年以“自熟精舍”名其画室。写人物沉雄苍劲，用笔豪放；画山水雄浑苍古，风格独特。以“孤冷雅淡”独树一帜，“比之石田、瘿瓢毫不稍逊。”其《雄鹰图》怒目炯裂，劲翮锋棱，有风扶雷搏之势。其画风影响较大，名裁《清代书画家笔录》《中国画家大辞典》。传世代表作有《戏蟾图》《吉庆图》及《五子读书图》等。
  谢颖苏（1811-1864年），字琯樵，号懒云山人等，北关人。他天赋聪颖，少年时曾拜沈锦洲为师学画。中年后，改原字“管樵”为“琯樵”。画家“诗词、书法，篆刻无所不精”，时有“三绝之誉”。画花鸟取法新罗山人，形态生动。尤精墨竹，“林琴南氏评鉴谓之胜过郑板桥”。他师法传统又重视写生。其作品气势磅礴，章法新颖，不管是巨作还是小品，信笔画来，淋漓尽致，法备气至，妙趣横生。
  琯樵曾多次东渡台湾讲学，在日本、台湾享有盛誉。传世佳作有《八哥图》《武夷写生墨竹图》等。
  汪志周（道光至光绪年间），字瘦石。“善墨画花鸟，清雅如华喦”。曾在福建莆城设“澹一斋”画室授徒。“汪志周画花鸟尤臻，下笔如生，其弟子多名于世。”山水得刘国玺意境，颇饶诗意，其弟子多宗其法，诏安画派的影响波及全闽，盛极一时。一代名家林琴南是其又传弟子。传世代表作有《芦鸭图》《古树苍鹰图》等。
  距沈瑶池、谢琯樵、汪志周稍后的还有画花鸟两大家许钓龙、吴天章也活跃画坛，各领风骚。
  许钓龙（咸丰至光绪年间），字禹涯，北关人，题斋名“梅山书屋”。《辞典》称其“善花鸟，为诏安之能手。”笔致高秀，绰有风情，可与古松、琯樵相比美，作品被福建省博物馆珍藏。
  吴天章（咸丰至光绪年间），字织云，城内人。《辞典》称其“善花鸟，墨牡丹尤佳，兼工铁笔。”其写意牡丹笔情恣纵，墨华飞舞，书法作品用笔凝重，四体皆能，并精篆刻，咸丰癸丑年为苾卿先生的砚台作隶书“文字之祥”驱刀如笔，铸刻精妙。他曾任县丞、同知，宦游粤东期间，留下不少佳作，其画名影响颇大。
  此外，同时期为诏安画坛增辉的画家还有许煌，善人物，与沈古松画法一脉相承；沈祖文（字雪湖），精墨竹，为谢琯樵弟子。
  清末光绪年间，我县画坛又涌现了以马兆麟为首的画家群体，他们在传统的笔墨技法上，吸收海派艺术精华，形成异中有同的艺术新风。影响较大的有马兆麟、林嘉、沈镜湖三位画家。
  马兆麟（1837-1918），字竹坪，号子般东山里人等，东山人（时属诏安），光绪乙亥举人。晚年筑“宜宜轩”，时有“诗、书、画三绝”之誉，尤以书画饮誉艺坛。擅写意花鸟，间作山水，笔墨简练，崇尚疏淡。他是当时诏安画派最早师事任伯年并吸收海派艺术风格的画家之一。1910年，其山水四景图曾参加巴拿马博览会，获荣誉奖状，并被北京故宫博物院珍藏。
  马兆麟生前创作了一大批花鸟山水作品，流传甚广，其画风对当时艺坛影响较大。在他的影响下，一批画家如鄞标、沈瑞图以及他的弟子谢东澜、林嘉、沙韵、曾筠等人都学习海派风格，形成一时风尚。
  林嘉（1874-1939），字瑞亭，号东山渔子，东山人（时属诏安），是清末民初较有名气的画家。曾在厦门鼓浪屿、云霄豫园开设“东山瑞亭画室”，名扬海内外。他写人物超拔磊落，躯干伟岸，有任伯年“明快温馨”的格调，作品着色偏重赭石、花青，别开生面。画花鸟“鲜明妍丽”，画风曾一度主导福建画坛。《福建画报》曾刊登其代表作《牧牛图》。精品《达摩图》现藏泉州开元寺藏经阁，被列为国家艺术珍品。
  沈镜湖（1858-1936），号慎草山人，大美村人，是清末民初较有影响的画家。擅长写意人物，画风豪放，用笔遒劲。其画宗法古松，笔追黄慎，又不为传统笔墨束缚。所作人物“一洗时习，独开生面”。间作山水、花卉，格调独具，意境清新。代表作有《吕夫子图》《老翁灌园图》。其画风对当时艺坛影响颇大，是当代名画家沈耀初先生的启蒙老师。
  沙韵，字涛松，马兆麟高足，东山人（时属诏安）。善花鸟，精龙虾，用笔挺秀，年仅30多岁即病故。
  曾韵，字聪松，马兆麟弟子，东山人（时属诏安）。善花鸟，间作山水，孤冷幽淡，画人物神韵稍逊。
  谢东澜，字观有，马兆麟高足，东山人（时属诏安）。以擅花鸟名闻一时，代表作有《百鸟归巢》图。
  谢锡璋（1859-1936），字半圭，号剑波，南门街人，工花卉，精草虫，人称“花鸟虫鱼推老手”，作品流传福建、浙江、广东等地。
  翁正曦，字心田，“善人物，赋彩多用赭石、花青，令人一望即知其为诏安派”。作品流传福州等地。
  鄞标，字小楼，“善花鸟、草虫，有紫藤金鱼图，题曰：“紫绶金章，为世所称”。传世作品有人物四景图，属海派风格。
  许树谷，字友农，城内人。擅写意花鸟，尤以画梅雀、梅鹰、松猴而蜚声一时。所作花鸟走兽形神生动，情趣盎然。
  三、当代书画家
  入录《辞典》的我县旅外当代著名画家有沈福文、沈柔坚、林仰峥、韩柯等。
  沈福文（1906-），著名工艺美术家，新漆艺开拓者，杰出的中国漆画大师。曾任四川美院教授，院长，中国美术家协会常务理事，擅漆艺，间作国画，喜画墨虾。少年时期，国画曾得其师谢澄波指授，后到日本留学，研究漆艺，现为四川美院名誉院长，中国美术家协会顾问，中国美术大师评审委员。其漆艺融中国民族漆艺技术和日本髹艺技术为一体，形成浑厚朴实、深沉润泽的风格。其作品曾被莫斯科东方美术博物馆、英国维多利亚国立博物馆收藏。论著有《中国漆艺美术史》等书。
  沈柔坚（1919-），当代中国著名画家，现为中国美术家协会常务理事、中国版画家协会副主席、中国美术家协会上海分会主席、上海大学美术学院教授。
  画家少年时期，在家乡仕渡小学就读时习国画，曾得著名画家沈耀初指授，后来继学西画、版画。40年代至60年代中期，主要从事版画、水彩、水粉画创作。70年代后期至今主要致力中国画创作。其国画作品融中西之长，有中国画的笔性墨趣，有西画的色彩灵动，有版画的雄浑厚实，形成自己独特的艺术风格。作品曾被中国美术馆和法国、意大利、日本等国家博物馆收藏。有《沈柔坚画集》和《柔坚画谭》《绘画与生活文集》等著作出版，并主编过《中国美术辞典》。
  林仰峥（1923-），又名金刃、小林，著名版画家，中国版画家协会理事、中国美术家协会会员。抗战时期在《救亡日报》等报刊任美术编辑。其木刻作品参加具有重大影响的“香港的受难”等画展，得到周恩来同志的传令嘉奖。解放后，曾在广东岭南出版社等单位任职，主编《岭南名画家画丛》。其作品以刀法精妙、调子明快而称誉于版画界，且具有强烈的时代气息，曾获中国新兴版画贡献奖，并被中国美术馆、天津艺术博物馆等珍藏。
  韩柯（1929-），原名韩学纯，中国美术家协会会员。擅长油画。其作品凝重静穆，善于表现军史题材。青年时期先后就读于苏州美专和国立北平艺术专科学校绘画系，得到徐悲鸿、董希文等大家指导，画艺大进。毕业后在军队从事美术工作，1958年开始为中国军事博物馆创作了一批重大军事题材的精品。他的油画名作《安玉姬》（与他人合作），由周恩来总理赠给朝鲜金日成主席。曾在英国办个展，作品被中国美术馆、中国人民军事博物馆珍藏，其画名同时入录《中国现代美术家名鉴》。