漳州市图书馆 内容
我的爸爸徐士成，字序行，乳名景明。他生于己未年丁丑月，庚午日己卯时。因患痼疾医治无效离世，享年七十有二。
阿爸离去人间3个月以来，我家中的人除每月2次祭祀感觉阿爸确已离去，而在儿孙的意识中，似乎阿爸还在我们身边，他只是外出作画或参加什么会议，抑或是在小憩。也许是阿爸的慈祥的影子朦朦胧胧地默默地来到人间？然而他那安详的真的人，却已是默默地走了，走了……
命运似早注定阿爸一生从艺似的。自束发之年开始，他就无其它的不良嗜好，唯对《芥子园画谱》，却手不释卷。当时，习画的几个兄弟之中，阿爸年纪最小，而学习，临摹最为认真勤奋。1939年就学广东省饶平二中，与诏安籍教师沈锡纯先生习画。毕业后，在近3年的小学任教生涯中，他更如饥似渴的学习任伯年、张书旗、王雪涛、吴昌硕等大师的作品、论著，并研究谢琯樵、沈古松创立的“诏安画派”之风格、韵味。这段时间，阿爸深感艺海无涯，抱着一颗对国画艺术的执着追求，为弘扬民族艺术的赤诚之心，抛弃唾手可得的从政机遇，自觉的肩负起“诏安画派”承先启后的重任。于1944年考入福建龙溪师范美术专科学习。他不辞劳苦，不畏艰难，徒步跋涉200多华里到漳州求学。时值抗日战争，该校学生辗转于南靖、平和山区上课，那山坳溪涧，崎岖小路留下了阿爸那瘦弱的身影。1946年毕业后回归故乡，分别在中、小学校担任美术教师。50几个春秋，他为弘扬国画艺术，振兴诏安画派，培育后继之人，全身心的投入国画的艺术天地，与之结下了不解之缘。
在学习研究诸大名家艺术的过程中，阿爸常说：“进得去，要出得来。”即讲究心领神会。博采众长，对任、张、王、吴诸大师的画风，融会贯通，而又自出机杼，不断创新。由于他自已能够做到这一点，所以，阿爸的作品显出深厚的传统功力和娴熟的技法，又洋溢着时代的气息。不论花卉、草虫、飞禽走兽、山水人物均布局严谨，大方朴实，笔调刚柔相济，豪放含蓄并陈，着墨浓艳而又不失雅逸，作品无不展现栩栩如生，神形兼备，给人们以清新，隽永之感。自五十年代以来，阿爸的作品多次参加省内外展出，曾在《福建日报》《福建画报》《福建文艺》《厦门日报》等报刊杂志发表。1958年任福建省美术家协会筹委、理事。1984年应聘为漳州画院画师。自1971年作品《护群雏》被选送日本一个访华团以来，作品多次被作为艺术珍品赠送海内外知名人士，因此，作品在台湾、香港、新加坡、马来西亚、日本、美国颇负盛名。
阿爸16岁那年，因学习用功过度，双眼红肿疼痛，经几个月治疗，视力已衰退很多，胃肠消化功能亦降低，但阿爸并不气馁。从30岁到40多岁的10余年间，要养活祖孙三代8口人，又要供应我们兄弟姐妹3个人上学费用，靠阿爸当时每月48元的薪金要维持最低生活水准都有困难，况且阿爸创作需购买纸、笔、颜料。家庭经济，月月入不敷出，阿爸白天教书，创作，夜间就领着我们兄弟姐妹制作些诸如泥塑、纸花一类的工艺品出售外，尚须频频借债度日，在我家一间18平方米的斗室，住着三代人。家档除二张木板床外，唯一值钱的是一只主要用来放置画具、作品、书籍的旧衣柜。这只比阿爸还早来到人间的衣柜，要不是当时发挥着阿爸搞创作“伙伴”的作用，可能早就易主了。在那经济拮据的状况下，阿爸又忍受着父母先后去世，次子、幼子因营养不良患病而先后夭折的悲痛，仍坚强地奋斗在生活和艺术的海洋里。他夜以继日，呕心沥血，勤奋创作，默默耕耘……2000度的深度眼镜从此与阿爸形影不离。营养不良，劳作过度，肺痨的病魔竟又无情地缠绕已是瘦骨嶙嶙的阿爸一段时间。刚年逾不惑，即老态毕呈。然而，阿爸以惊人的毅力，默默地忍受，默默地前进。可惜的是，阿爸耗费卅几年心血的作品、画册、画具、书籍在那“史无前例”的日子里也逃脱不了遭劫的命运。即便如此，阿爸仍不气馁，而是节衣缩食，重新购置。不能在自已的斗室里创作，就借友人、学生的住处，不论骄阳似火的炎夏，还是数九寒冬或是瓢泼大雨的天气，天天都到友人住处坚持创作，孜孜不倦，从艺之志，始终不渝。阿爸病重期间，双腿浮肿已无力站立、行走时，还叫我们兄弟姐妹从床上扶到画板前坚持作画。就在阿爸心脏停止跳动前的廿几个小时还在挥毫。象春蚕那样吐丝、耕耘……
为振兴书画之乡的国画艺术，阿爸把培育后继之人作为己任，自五十年代末开始，培养较有成果的学生30几人。教而不厌、诲人不倦，阿爸把从艺50几个春秋的创作经验，在构图、着色、用墨、技法等方面，毫无保留的授予学生。
认识阿爸的人，都异口同声的赞誉阿爸诚实善良的性格和忠厚、俭朴之为人。阿爸为弘扬民族艺术并让更多的人得到更清新更美的享受。在半个多世纪献身国画艺术的生涯中风风雨雨，勤奋不息，取得于年逾古稀之年在“品艺上乘”的一片赞誉声中安详的、默默地走了，走了……
阿爸离去人间3个月以来，我家中的人除每月2次祭祀感觉阿爸确已离去，而在儿孙的意识中，似乎阿爸还在我们身边，他只是外出作画或参加什么会议，抑或是在小憩。也许是阿爸的慈祥的影子朦朦胧胧地默默地来到人间？然而他那安详的真的人，却已是默默地走了，走了……
命运似早注定阿爸一生从艺似的。自束发之年开始，他就无其它的不良嗜好，唯对《芥子园画谱》，却手不释卷。当时，习画的几个兄弟之中，阿爸年纪最小，而学习，临摹最为认真勤奋。1939年就学广东省饶平二中，与诏安籍教师沈锡纯先生习画。毕业后，在近3年的小学任教生涯中，他更如饥似渴的学习任伯年、张书旗、王雪涛、吴昌硕等大师的作品、论著，并研究谢琯樵、沈古松创立的“诏安画派”之风格、韵味。这段时间，阿爸深感艺海无涯，抱着一颗对国画艺术的执着追求，为弘扬民族艺术的赤诚之心，抛弃唾手可得的从政机遇，自觉的肩负起“诏安画派”承先启后的重任。于1944年考入福建龙溪师范美术专科学习。他不辞劳苦，不畏艰难，徒步跋涉200多华里到漳州求学。时值抗日战争，该校学生辗转于南靖、平和山区上课，那山坳溪涧，崎岖小路留下了阿爸那瘦弱的身影。1946年毕业后回归故乡，分别在中、小学校担任美术教师。50几个春秋，他为弘扬国画艺术，振兴诏安画派，培育后继之人，全身心的投入国画的艺术天地，与之结下了不解之缘。
在学习研究诸大名家艺术的过程中，阿爸常说：“进得去，要出得来。”即讲究心领神会。博采众长，对任、张、王、吴诸大师的画风，融会贯通，而又自出机杼，不断创新。由于他自已能够做到这一点，所以，阿爸的作品显出深厚的传统功力和娴熟的技法，又洋溢着时代的气息。不论花卉、草虫、飞禽走兽、山水人物均布局严谨，大方朴实，笔调刚柔相济，豪放含蓄并陈，着墨浓艳而又不失雅逸，作品无不展现栩栩如生，神形兼备，给人们以清新，隽永之感。自五十年代以来，阿爸的作品多次参加省内外展出，曾在《福建日报》《福建画报》《福建文艺》《厦门日报》等报刊杂志发表。1958年任福建省美术家协会筹委、理事。1984年应聘为漳州画院画师。自1971年作品《护群雏》被选送日本一个访华团以来，作品多次被作为艺术珍品赠送海内外知名人士，因此，作品在台湾、香港、新加坡、马来西亚、日本、美国颇负盛名。
阿爸16岁那年，因学习用功过度，双眼红肿疼痛，经几个月治疗，视力已衰退很多，胃肠消化功能亦降低，但阿爸并不气馁。从30岁到40多岁的10余年间，要养活祖孙三代8口人，又要供应我们兄弟姐妹3个人上学费用，靠阿爸当时每月48元的薪金要维持最低生活水准都有困难，况且阿爸创作需购买纸、笔、颜料。家庭经济，月月入不敷出，阿爸白天教书，创作，夜间就领着我们兄弟姐妹制作些诸如泥塑、纸花一类的工艺品出售外，尚须频频借债度日，在我家一间18平方米的斗室，住着三代人。家档除二张木板床外，唯一值钱的是一只主要用来放置画具、作品、书籍的旧衣柜。这只比阿爸还早来到人间的衣柜，要不是当时发挥着阿爸搞创作“伙伴”的作用，可能早就易主了。在那经济拮据的状况下，阿爸又忍受着父母先后去世，次子、幼子因营养不良患病而先后夭折的悲痛，仍坚强地奋斗在生活和艺术的海洋里。他夜以继日，呕心沥血，勤奋创作，默默耕耘……2000度的深度眼镜从此与阿爸形影不离。营养不良，劳作过度，肺痨的病魔竟又无情地缠绕已是瘦骨嶙嶙的阿爸一段时间。刚年逾不惑，即老态毕呈。然而，阿爸以惊人的毅力，默默地忍受，默默地前进。可惜的是，阿爸耗费卅几年心血的作品、画册、画具、书籍在那“史无前例”的日子里也逃脱不了遭劫的命运。即便如此，阿爸仍不气馁，而是节衣缩食，重新购置。不能在自已的斗室里创作，就借友人、学生的住处，不论骄阳似火的炎夏，还是数九寒冬或是瓢泼大雨的天气，天天都到友人住处坚持创作，孜孜不倦，从艺之志，始终不渝。阿爸病重期间，双腿浮肿已无力站立、行走时，还叫我们兄弟姐妹从床上扶到画板前坚持作画。就在阿爸心脏停止跳动前的廿几个小时还在挥毫。象春蚕那样吐丝、耕耘……
为振兴书画之乡的国画艺术，阿爸把培育后继之人作为己任，自五十年代末开始，培养较有成果的学生30几人。教而不厌、诲人不倦，阿爸把从艺50几个春秋的创作经验，在构图、着色、用墨、技法等方面，毫无保留的授予学生。
认识阿爸的人，都异口同声的赞誉阿爸诚实善良的性格和忠厚、俭朴之为人。阿爸为弘扬民族艺术并让更多的人得到更清新更美的享受。在半个多世纪献身国画艺术的生涯中风风雨雨，勤奋不息，取得于年逾古稀之年在“品艺上乘”的一片赞誉声中安详的、默默地走了，走了……
