漳州市图书馆

郑玉水（1938、11-1993、6），祖籍龙海市榜山人。长期在公安部门工作，曾任漳州市公安局教导员。郑玉水同志从小爱好书法，担任警职也不停苦练书法，生前系卓有成就的中年书法家。是中国书法家协会会员、福建省书法家协会常务理事、漳州市书法家协会首届主席，郑玉水英年早逝，其时我在上海，接到噩耗，不自觉地悲伤之泪夺眶，感到眼前一片模糊。论岁数玉水年长我一轮，是我兄长；在书法艺术上是他给予我关怀、帮助和指导，使我从一个连执笔方法都不懂的“书盲”成为书法爱好者。
  我和郑玉水相识于1967年春末。有一天，我们一群“没书读”的中学生，像往常一样逛街看大字报。有一张字体漂亮又工整的公告吸引了我们，略懂书法的同学说，这是郑玉水用颜体写的。于是，大家萌发“没事干，找他学书法”的念头！我们不知道他住在哪里，也没考虑他接受不接受。几天后，打听到他的住址就登门拜访，他开门看到我们一伙素不相识的学生，愣了一下。他听了我们的来意后，热情地接待我们，问了我们一些书法基本知识，可我们谁也说不出一点道道，他不但没嫌弃，反而鼓励我们，“大家互相学习，不存在谁教谁，我只不过先走一步。”当场讲了一些书法基本知识，如执笔方法、选帖、临摹要点等。临别时，他吩咐我们有时间常到他家坐。在那特殊年代，这可要冒被戴上引导学生走“白专道路”或学“封、资、修”等罪名的。他不介意，我们没字帖，他就把自己的字帖借给我们用毛边纸双钩临习。从此，郑玉水成了我们的朋友，师长。
  郑玉水学书法走的是传统之路，以唐楷为基础——临习颜真卿《麻姑仙坛记》。稍后，转临汉《张迁碑》、清·伊秉绶。此期间，他的作品字体工整，结体严谨，注重笔画变化，工于美而求于活，毫无板滞之嫌。我学书法，相当长的时间并无长进。他为了帮助我，在久已不书颜体情况下，临了一张给我。虽疏于唐楷，仍不失为一件好作品，可见他原来临书之功底。自他逝世至今，我一直未能找到他用颜体书写的作品，此张可谓绝笔之作。
  有一次，我从插队的乡下回来。玉水拿一本被誉称为“草隶”《石门颂》原拓本告诉我，此帖可取之处在古拙美与书法神韵之妙相结合，用笔自如，乱而不失法；同时拿出他临摹作品给我看，讲解怎样临写才得“神”。可惜，我所学甚浅，一时不解其义。有一次在谈学书法体会时，他说，马东涵对他的唐楷并不赞誉，励之学汉隶以求变。从此，他临池不缀，日异见新，最后其书风一变，自成一格。这是在而立之年经前辈指点，茅塞顿开，而有所突破的。
  我初学篆刻时，玉水知道后，叫我一定要好好临篆书，以两周金文为重，并推荐魏宝贵先生。有一次在同好书法朋友家看到他临的《散氏盘》作品，为其所惊，该书线条柔中藏刚，结体松而不散，尽得原书之髓。其书如此，却谦逊荐魏老于我，无位高居傲。
  1992年9月，我要去上海业务进修。玉水要我到上海博物馆参观：“你一定要去的。以前我没有亲眼看到青铜器原件，对于金文在书法上的表现认识很肤浅，看了原件以后才有了进一步的认识。”他怕我找不到地方，要画一张导向草图给我，并约好在我走的前一个晚上到他家去拿。可是那天雨下得太大了，等到雨停已是晚上十一点多了，我不敢去打扰他。然而他却亲自登上门来，我感动地向他解释没去的原因。他没有半句责备之言，而是说道：“没去上海博物馆是件很可惜的事。这么晚了你没法到我家，不如我送来。”玉水待人就是这样的真诚、执着、热情。
  到上海的第二天，我即到博物馆，看到有金文原拓本出售，写信给他征得同意买了三套。他在回信中高兴地说道，接到拓本后，临摹了好几张，并谈了他临后的体会。玉水学习书法锲而不舍，他认为金文方面自己欠缺，就不失时机补上。
  玉水先生的作品，多次参加全国书法展，中外书法交流及各类展览。人们视能得其一幅作品为大快之事，他从不嫌弃他人所求，为人随和，而不为其书贵而贵。
  据我所知，他并不工于行、草，然而所题楹联款落，不失其妙，可见其书所俱。有位书法界老前辈评道，玉水写字资质高，临书形神俱全。人们所赞誉如此，可见一斑。