漳州市图书馆

一九四九年九月漳州解放后，闽南还有许多戏班。如龙溪的“艳芳春”班，程溪的“笋仔班”，石码的“豆花班，”同安的“福金春”班，厦门的“朱勤芳”班。邵江海等人到泉州、惠安以后随剧团四散流落。厦门还有歌仔戏“霓光班”，是一九四七年以后从台湾到闽南演出，在一九五〇年四月参加厦门市委宣传部举办的“艺人训练班”学习。不久，来到漳州的“良友戏院”演出（搭竹篷戏台在九龙饭店内），在八、九月间发生“爆炸事件”。当时，我还在东山县人民政府文教科工作，地委调我到龙溪专署文教科，以漳州军管会文教部代表名义，到“霓光班”蹲点做调查研究工作。了解到班主李冬生，为招来生意亲自编演《封神榜》，“八仙过海”各显神通，自己扮演铁拐李，背个铁葫芦，里面装满炸药，违反舞台操作，用脚上电线接触电源。铁葫芦受高热爆炸，致李腰、肚炸开当场毙命，铁片炸伤演员陈玛玲等人，造成戏台炸毁，死伤数人的严重事故。戏台无法演出只好停业，为做好善后工作，由专署文教科拨专款建置“漳州人民剧场”，举办艺人学习班，轮流调训各剧团艺人；一面演出维持生活，同时学习文化。一面排演新戏，交流剧团艺术经验。
  从一九五一年一月到四月举办三期，参加学习人员有“艺光班”、“艳芳春”、“新春班”艺人共一百四十六人，结合土改、镇反、抗美援朝三大运动，排演《白毛女》、《血泪仇》、《台民泪》三个现代剧和许多小戏。五月，中央人民政府公布“关于戏曲改革工作的指示”后，酝酿组成“漳州芗剧实验剧团”，采取私营公助的方式，由龙溪专署文教科直接领导，随“中央人民政府南方革命根据地访问团”到闽西南各地进行慰问演出半年多，共演出一百多场新戏，扩大观众面，受到普遍赞扬。过去云霄、漳浦、诏安、平和、东山及龙岩都未见过芗剧，这次演出到处反映很好，受到热烈欢迎，扩大影响到闽、粤边区各地城乡。
  一九五二年夏天，龙溪专署文教科派我到剧团筹备参加“福建全省第一次地方戏曲会演”工作。由漳州实验芗剧团组成代表队，演出芗剧《白毛女》、歌仔戏《陈三五娘》、古装《彩虹万里》等剧目受到好评。这次会上对剧种名称有人认为：“芗剧”的定名缩小剧种区域，应称为“乡剧”更为普遍，通用闽南地区。有人要求改为“歌仔戏”或“改良戏”、“子弟戏”之类，又不很妥当。
  同年十二月底到一九五三年初，福建省文化局在泉州举办“福建戏曲研究班”，由我带龙溪专区各剧种艺人三十多人参加学习，对各剧种的历史沿革和艺术流派、风格特点进行深入探讨。回来以后，各剧团进行“民主改革”，建立各项合理制度。漳州实验芗剧团定为全省重点辅导剧团。此时，还有厦门群声芗剧团、厦声芗剧团、福金春剧团、同安大众剧团、漳州市笋仔芗剧团等六个民间专业芗剧团。
  一九五四年举办“福建省第二次地方戏曲会演”以后，从漳州、厦门、同安三地区的芗剧团抽调人员五十多人集中在漳州（第四中学校舍）排练，由省派“芗剧辅导组”协助筹备，参加同年举办的“华东区第一届地方戏曲观摩会演”大会。组成福建省芗剧代表队，集中编写、排练演出传统剧《三》家福、《双巡按》、《知县斩按司》、《金鲤鱼》（片段），并以《三家福》获剧目、演员奖。
  一九五五年以后、各地芗剧团形成大演现代剧的高潮，如实验芗剧团的《葡萄丰收》、《东海最前线》；笋仔芗剧团的《金黛莱》、《海滨激战》；群声芗剧团的《结婚》、《破监记》都是比较好的。创作现代剧有《碧水赞》、《一网打尽》、《岛上民兵》、《浯屿英雄传》等，为芗剧创作演出现代生活题材开辟广阔的道路。
  一九五七年开始发掘整理芗剧传统剧目：如《火烧楼》、《加令记》、《审蛇案》、《金魁星》、《春麦记》、《金花女》、《双思钗》、《万花彩船》、《安安认母》、《五子哭墓》、《藕断丝连》、《恶婆婆》等。并编印成《福建省芗剧传统剧目选集》二册，发掘剧目有二百多种。这时的芗剧团己发展到十多个（包括龙溪、海汀、南安、厦门、漳州各县市都有）。各地业余芗剧爱好团体不少于五百个。一九五八年十月，实验芗剧团与笋仔芗剧团合并，成立“漳州芗剧院”。龙溪专区、厦门市和福建省戏曲学校都有专门培养芗剧演员、编导、舞美及音乐人员的科班；或以团带班培养新生力量。成立“青年芗剧团”，坚持上山下乡为工农兵服务。在“百花齐放，推陈出新”的文艺方针指引下，出现欣欣向荣，茁壮成长的可喜局面。一九六九年，在林彪与“四人帮”的迫害下全部解散，直到一九七八年才先后恢复漳州市芗剧团、厦门市芗剧团、龙溪地区芗剧团及龙海、长太、漳浦、华安、南靖等十个剧团。