漳州市图书馆

我父亲陈如阜是台湾高雄人，母亲廖玉华是东山人。1936年，我出生在东山外婆家后，父亲当大副“行船”去台湾，隔年就因抗日战争爆发而不能回来，妈妈常常呆坐海边礁石，对着大海呼唤我爸爸，苦苦等待了八年。抗战胜利，爸爸才和妈妈、儿女团聚。1947年，我爸又“行船”去台湾，一去三十几个年头，直到十年前病逝老家，都没有法子回东山看看全家老少，连家信也不能通。这几十年间，我妈妈不知道多少次坐在海边礁石上，面对汹涌的波涛，呼喊我爸爸的名字。可是，大海茫茫，台湾和大陆藩篱阻隔，爸爸哪里听得见、回得来呢？！
  1990年，我的台湾弟弟遵照爸爸的临终嘱咐，带着一本爸爸生前编印的族谱，用双手捧送给我，说这是父亲托他交给我的珍贵遗物。从族谱中才得知，我的原籍应是澎湖，爸爸去澎湖寻过祖，还整理了谱牒。弟弟说爸爸在世时，身在台湾，心在东山，念念不忘留在大陆的亲人，临终前再三交代：“不要忘记大陆的大妈、大姐，一定要去看望她们..”爸爸生前想念我们，我们也深深想念他老人家。尽管台湾、东山大海相隔，骨肉亲情怎么也隔不绝、割不断。
  对台湾——东山，有着我深厚的骨肉亲情。我和我的丈夫谢学文，每每把这种骨肉亲情泛溢于画笔端，以表达我们对台湾亲人的思念之心，对海峡两岸骨肉亲人的眷恋之情。1982年，台胞黄先生通过东山台胞接待站，找到了我的丈夫谢学文，要求一幅描绘万里长城的国画。他对学文说：“台湾人想长城，爱长城，台湾画家爱画长城，因为没能体验生活，画出来总欠逼真。所以我请求你画一幅长城图，给我带回台湾去，让更多的同胞能够看到长城的雄姿伟貌。”
  黄先生索求长城图，反映了台胞爱民族、爱祖国的普遍心理。学文和我都认为不管怎么样困难，一定要满足黄先生这种深邃的心愿。同年秋，学文带上画具和照相机，束装北上，行到八达岭、山海关写生一个多月，后抵西安观看古长城建筑。此行，共描作60多幅速写，拍摄50多帧长城照，充实了对伟大长城的创作真感。学文回家后，又参考100多种有关长城的资料和图片，经过20几天的辛劳创作，先后六易其稿，终于绘成一幅长13米、高1.65米的长绻《万里长城》山水画。
  这幅长城画始自山海关止至嘉峪关，重点突出居庸关和八达岭，画中群峰起伏，云雾涛海，长城盘腾，气势磅礴，加上墨气淋漓，情趣倾泻，倍觉真实动人。画成后，学文特地请书法名家沈振东先生为画题书陈秋顺老先生的诗作：“古筑长城古最雄，逶迤万里缀分封，骋怀纵马关山胜，千载感知说巨龙。”
  那年冬天，台胞黄先生来索画，欣喜若狂，连连称赞长城图画得逼真感人。隔年（1983）春月，黄先生把这幅长城图拿到台湾南圣母庙举办的“台湾综合画展”展出，这是近四十年来大陆画作第一次在台湾的公开展览。画展期间，台湾同胞三、四十万人次前往观赏，有一万多人争相在长城图前摄影留念，一时轰动了台湾艺术界。黄先生对长城图的成功展出十分满意和高兴，特地从台湾寄来《张大千画集》和《黄君璧画集》，还有一整筒宣纸，以答谢学文绘制长城图的深情厚意。
  不久，黄先生再次从台湾光临我家，邀请学文画一幅长28米的桂林山水图。人们常说：彩墨通心，画笔传情。“桂林山水甲天下”，祖国河山风光的秀美，更能够唤起台湾同胞对祖国的思念、敬慕和挚爱，更能够传输海峡两岸亲人的手足情谊。于是学文和我束装去桂林写生，我们夫妻沉浸在“甲天下”的桂林山水间一、两个月。学文即于1983年3月末完成了一幅长百尺、高五尺的《桂林山水》图。著名篆刻家周暂文先生对此画赞赏备至，特地镌刻一方“万里江山展新姿”篆体金石，作为长绻画的压角珠印。
  1990年7月15日至21日，这幅画在高雄“随缘艺术中心”举办个展。台湾街头出现这样赫然海报：“百尺巨幅大陆山水画《桂林山水》——大陆画家谢学文《桂林山水》画展首次在台展出。高五尺，长百尺——随缘带你游桂林。”海报宣传开啦，一些艺术院校教授和艺术中心顾问，专程从台北赶到高雄观摩鉴赏，对作品评价很高，有一所艺术高校要买下《桂林山水》作教材；出版单位要用她印制挂历画轴，打算分成六个部分，配上唐、宋、元、明、清历代诗人对桂林山水的吟咏印制出版。
  这之前，学文曾得香港画家和漳属同乡会的支持，于1989年9月在香港艺术中心包兆龙画廊举行画展，展出《万里长城》、《龙江云洞迎朝晖》等画作38幅，受到当地艺术界前辈的同声赞赏。德高望重的任真汉老先生还特地为画展剪彩，并亲笔题字加予褒评。1990年5月，学文和我应新加坡东山会馆之邀，在新加坡中华总商会展览厅举办“谢学文、陈雪琼联合画展”，展出我们夫妇80多幅作品，受到意想不到的欢迎和好评。学文的一幅《乐山大佛》还被一位书画名家所收藏；东南亚地区的报纸、电视台都作了突出的报道。《联合晚报》发表学文的世界第一奇石《东山风动石》和我的《人生贵有胸中竹》两画，报章还评论学文“善于把中国画的泼墨和泼彩，表现在写实的手法上”。新加坡著名美术界前辈施香沱先生（漳州人），参观画展后特地写文评论学文的画作，说他那幅气势磅礴、雄伟壮丽的《万里长城》是“把握了大自然奥秘和感受后所作的完美的反映”，又夸说学文的画重视领悟理性和意趣观念。他说：“作画以理、气、趣兼到为上，非是三者，不入精品。”
  1991年初，学文以揉纸手法制作的《乐山大佛》，在日本展出后荣获国际文化交流书画展秀作奖；，同年盛夏，他荟纳祖国山川胜景之萃的巨幅山水画完稿后，即由“华艺出版社”以对开篇幅分为12轴，作为1992年挂历印制出版；新加坡书法家林山川、香港书画家陈森、中国著名书法家费新我、胡文遂等分别为画题字。由于学文在绘画上的裴然成就，他的事迹被录入《中国当代文化艺术人才传略》、《中国当代书画家名人大辞典》、《中国艺术家数据库》等等。
  这几年来，学文用画笔进行了海内外的文化艺术交流，传递了对海峡两岸和海外侨胞的情谊。我呢、作为台胞的后代，作为学文的妻子，也常常泼墨画竹，以画传情，沟通海峡两岸的情思。1987年春节，台湾许先生收藏了一幅我画的《风竹》，台北举行“亚洲美术协会第二次画展”时，把我的《风竹》拿来展出，想不到《画展专刊》专门撰文介绍，很多当地书画家评论《风竹》落笔干湿有致，着墨浓淡适宜，画面所表现的动感极强，“修竹不惧风侵打”的刚强性格跃然纸上。1990年，我的另一帧墨竹参加亚洲美术家协会第三次书画展，荣幸地获了奖。从1989年到1992年春节，新加坡连年把我的墨竹作品《竹报平安福》印成贺年片，大受欢迎。该作品还在大陆和香港报刊上登载。
  记得1990年5月，新加坡东山会馆邀请我们夫妻举办联合画展时，我在新加坡中华总商会的展览厅里，一共展出各种姿态的墨竹画36幅，吸引了好多艺术爱好者。一时间，东南亚各地报纸的专题报道，都过奖地说观赏竹画真是“琳琅满目，美不胜收”。马来西亚《国际时报》一篇文章评论我画的竹时说，风、雨、晴、露，姿态迥异，远近离间，穿插有法，或倩影摇风，或亮节迎阳，或雨涤枝梢，或绿筠滴翠，着笔苍劲，该浓处则浓，该淡处则淡，见“中空节自高”的君子风格。他们的过奖评论，叫我既高兴又不安，因为我的画作要达到艺术高峰还差得远。
  如果说，我画竹初获成就，那也要感谢画竹专家、广西阳朔县文化局长黎振欧先生的指点。他曾经在日本作绘竹的现场表演，声誉甚高。我在阳朔拜黎先生为师，承蒙面授指教，后来孜心探讨古今墨竹画家的理论与技法，才逐步走上绘竹画坛。学他的画，用笔豪放，雅润有致，作品富有时代气息。首先应该归功于岭南派国画大师关山月、黎雄才、林斗裕等名人的栽培。岭南画派，自古以来在我国画坛上享有盛名，学文慕名到广州美术学院进修三年，五十四岁还当大学生，幸得关山月等大师亲自指点，才有今天一些成就。
  今日，我们夫妻仍继续丹青作画，用彩笔传情会友，团结更多的“三胞”爱中国，共同振兴中华。1992年8月，我的墨竹画和学文的山水画，又参加在台北市举行的亚洲国际水墨画大展，再次把祖国深情传送给台湾父老姐妹。
  （范华龄整理）