漳州市图书馆

汤沐海除担任葡萄牙交响乐团、比利时交响乐团、澳大利亚昆士兰交响乐团的常任指挥外，还担任中国中央乐团的常任指挥。他与中央乐团订立协议，每年回祖国帮助训练乐团，参加演出。回国期间，又兼任中国青年交响乐团、中央歌剧院指挥。 1986—1987年，他两度率领中国青年交响乐团访问东西欧九国。由于汤沐海的指挥，该交响乐团演出获得极大成功。中国唱片总公司还以演出剧目谢·瓦·拉赫玛尼诺夫的e小调第二交响曲〔作品2 7〕灌制了唱片。
  1990年8月，北京音乐厅新安装的管风琴正式启用时，在国际乐坛享有盛名的汤沐海回国指挥。他与澳大利亚出色的钢琴家罗伯特·博根作了精采合作，使北京音乐厅的里里外外热闹非凡。他在舞台上，其对作品的理解有时是以大幅度的狂烈动作表现出来的。也许由于他的澎湃激情作导引，使沉静的交响乐团也表现得热情和激扬。汤沐海手执银棒，向空中着力一点，身体猛力前倾，旋即又仰天长望，《德沃夏克》的狂欢序曲随而鸣响遐迩，瑰丽的色彩，欢腾的情绪，对人生的美好祝愿，宛如一幅画卷，随着乐曲的行进，渐渐地展现在人们的面前。斯特拉文斯基的《火鸟》是一部宏大的组曲，其神奇的幻境，童话式的遐想，经过他在指挥上的独到解析，醉迷全场。当圣桑的《C小调第三交响曲》奏起时，汤沐海周身震颤，似乎要把作品中满蕴的辉煌瑰丽立刻洒向世界，最后一个音符伊逝，而场上掌声雷动。他巳经出台谢幕七、八次了，听众依然热烈鼓掌。汤沐海只得添上一曲再谢。
  音乐会终场，人们依恋地久久不愿散去。有一位听众边走边说，听汤沐海指挥的音乐会“是一种文化积累，将受益一生。”
  散场巳近两个小时，汤沐海送走了后台祝贺的领导、外国使节和朋友，然后才离开音乐厅。可是门口巳经聚集了几十位音乐爱好者等待他签名留念，报馆记者也围住他进行采访。当他回家时，巳报清晨二点钟。他没有歇息，赶快整理行装。因为早晨七点必须赶到飞机场准时出行。
  汤沐海的日程安排得很紧。可以说，他的时间都是在排练厅、演出厅或者旅途中渡过的。他说：“中国需要我，世界也需要我！”他都是为了中国，为了世界而辛劳奔波。