第五節 主神與其他神仙

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内容出处: 《温州平阳东岳观道教音乐研究》 图书
唯一号: 113520020230001982
颗粒名称: 第五節 主神與其他神仙
分类号: B957.255
页数: 1
页码: 64-73
摘要: 本文记述了平阳东岳观是古老的宗教文化遗产。
关键词: 平阳县 道观 建筑

内容

本觀的主神爲東嶽大帝,端坐在東嶽殿銀鑾殿正中,爲香樟木所雕刻,高二米多。著青袍,戴蒼碧七稱冠,佩通陽太平印,乘青龍,一如人間帝王。雙目前視,爲坐朝狀。案上置有印、令、尺、簽、劍以及聖旨等,以顯其至高無上;兩側備有幢幡寶蓋,爲出巡時所用。民間又稱其爲泰山神,泰山古稱東嶽,爲五嶽之首,長期受到人們的崇拜,將其擬人化,以至定姓名、婚配及子女。《龍魚河圖》稱其姓「圓」名「常龍」⑭;張華《博物記》稱其有女「嫁爲西海之婦」⑮;《魏書》卷五十二《段承根傳》稱其有子與段暉同學⑯,宋吳曾《能改齋漫錄》卷十八又稱其有五子,第三子於後唐時封「威權大將軍」,「本朝封炳靈侯」⑰。自漢代以降,泰山神即作爲司令神受到敬仰。民間向來認爲泰山爲人死後靈魂之歸宿處,泰山神乃是冥間鬼魂之主宰。漢代緯書《孝經授神契》曰:「太山天帝孫,主召人魂。」「東方萬物始,故主人命之長短」⑱《後漢書》卷八二〈許曼傳〉,稱其生病時「謁太山請命」;同書卷九十《烏桓傳》載烏桓喪葬風俗,稱魂之歸赤山「如中國人死者魂神岱山也。」溫州、平陽一帶民間,凡人生病亦向東嶽神請命,每年三月上已必有「迎東嶽」之舉,屆時,凡許過願的病人須扮作罪犯前往請罪,以求袪禳。孫雨人《永嘉聞見錄》「補遺」曰:
  昔東甌王信鬼,其風至今未替……上已迎東嶽神,神前有方相氏,碩大無朋,二目炯炯,狀獰惡可怖。人家因病許願於神,須於是日往扮罪人,填街塞巷,求祛禳焉。
  歷代帝王出自統治天下的需要,借神道設教,除親臨泰山封禪祭拜外,還迭封泰山神爵。據《文獻通考》卷八十三載:唐玄宗開元十三年(725),封泰山神爲「天齊王」;大中祥符元年(1008),封禪畢,詔加號爲「仁聖天齊王」;五年,詔加封東嶽曰「天齊仁聖帝」?。另據《續文獻通考》卷七十四載:至元二十八年(1291),詔加封東嶽爲「齊夭大生仁聖帝」?。從此,民間普通稱呼「東嶽大帝」
  從平陽東嶽觀東嶽大帝的形像及服飾來看,當出自南北朝時托名漢東方朔《洞玄靈寶五嶽古本眞形圖》,其書曰:「東嶽泰山君,領群神五千九百人,主治死生,百鬼之主帥也,血食廟祀宗伯也。俗世所奉鬼祠邪精之神而死者,皆歸泰山受考焉。……泰山君服青袍,佩通陽太明之印,乘青龍,從群官來迎子。」?從本觀齋醮科儀中,常以東嶽大帝爲主宰鬼魂的地祇大神來看,似亦有所本,南宋《道門定制》卷二〈申東嶽狀〉即有「謹具狀申聞東嶽天齊仁聖帝,……乞體行符命,告下有司,釋放亡魂來臨法會,庶令幽爽得遂超生」?等語。不過,本觀的齋醮科儀中,更多地還是把東嶽大帝當作「獨居中界,統攝萬靈,掌人間善惡之權」以至「注死錄生」的神君。如經常誦念的《東嶽大生寶懺》云:「東嶽天齋大生仁聖帝,應乎造化,生於混沌之初,立自陰陽,鎭彼幅員之域,與天齊久。……知之壽之短長,設七+五司,以掌權衡。有三十六嶽以懲兇惡,永綏邦社,大庇民區」?。又《元始天尊說東嶽化身濟生度死拔罪解冤保命妙經》云:「泰山元帥累朝節封東嶽大生天齊仁元聖帝,氣應青陽,位尊震位,獨居中界,統攝萬靈。掌人間善惡之權,司陰府是非之目,案判七十二曹,刑分三十六獄,懲姦罰惡,錄生註生,化形四嶽四天聖帝!撫育六合萬物群生。」?可見,東嶽大帝在道教齋醮科儀中已從只管鬼域的冥王變爲「掌人間善惡之權」、「注死錄生」的中界大帝了。另據《三教搜神大王·東嶽傳》載,東嶽大帝還被推尊爲「掌天仙六籍」的「太華眞人」?,在道教中享有崇高的地位。
  相傳農曆三月二十八日爲東嶽大帝生日,該日,平陽東嶽觀與各地東嶽廟分祠一樣,均要舉行盛大慶典。其盛況與明田汝成所描繪的杭州吳山東嶽廟的情景相彷彿,田氏《熙朝樂事》曰:「三月二十八日,俗傳爲東嶽齊天聖帝生辰,杭州行宮凡五處,而在吳山上者最盛。士女答賽拈香,或奠獻花果,或誦經上壽,或枷鎖伏罪。鐘鼓法音,嘈振竟日」?。由於東嶽大帝曾是一位主宰鬼魂的地祇大神,故平陽一帶民間往往借「迎東嶽」或東嶽神慶誕等活動,以驅逐惡鬼病魔等,求得地方太平。其盛況有如沈廷瑞《東畲雜記》所描繪的:
  東嶽會每舉於三月二十八日,蓋襲佑聖會之舊也,以強有力者十餘人作力士裝,披髮塗面,手執鋼叉,名曰五道七煞,其出也,裂雞灑血於鋼叉而後行,呼嘯踴躍於銜衢之間,義取辟瘟疫,即古季春磔禳之意。
  「近東嶽」時,還與「忠靖王」一起出巡,與古代「驅儺」相似。清光緒八年(1882)《永嘉縣志》卷六「歲時」記上已迎東嶽日:
  上已,輿忠靖王出巡,鹵簿儀從甚盛,彷彿鄉儺遺意,城内外通衢大道,設幕張燈,僻巷編竹爲門,名花門竹,或十數家二十餘家,沿街具儀致祭。城南一帶尤極華麗,以古玩名花陳設當途,曰擺花祭。
  可見,東嶽神到了溫州、平陽一帶民間,又成了驅儺的大神,其作用與方相氏相仿。其地位當然比方相氏高,方相氏只不過是他的馬前卒而已,從前引《永嘉見聞錄》「補遺」「上已迎東嶽神,神前有方相氏,碩大無朋,二目炯炯,狀獰惡可怖」云云可知。
  本觀其他神仙尙有王靈官、玉皇大帝、雷聲普化天尊、太乙救苦天尊、元始天尊、靈寶天尊、太上老君、斗姥星君等。
  王靈官站立在東嶽殿背後的神龕內,爲石膏製作。紅胡鬚,三只眼,其中一只眼長在額頭,此眼神珠突出,據說可看見一切妖魔鬼怪;右手執降魔鞭,左手置胸閒捏靈官訣;身穿緊身金甲,腳踏火輪圈,背後尙飾有飄帶和披風,形像威猛,令人頓生畏怖之心。王靈官是道教著名的護法神,其作用相當於佛教的護法神韋陀。關於他的來歷有種種不同的說法。據本觀林誠鏡道長說,他本是一名天將,全稱爲「玉樞火府天將」。一日,龍門派始祖邱長春眞人上天,玉皇大帝聽他的匯報後問道:「凡間道士修道這樣苦,後人還有誰肯修道士?」王靈官聽見後說:「我願助凡人修道,他有三分修道,我有七分護法。」經玉帝同意,他便下凡做了護法大神。據《明孝宗實錄》卷十三載,王靈官爲宋徽宗時人,曾師從西蜀道士薩守堅,受道符密法,是溫州道士林靈素的再傳弟子。㉗《三教搜神大全》卷二則稱他姓王名善,爲湘陰縣某神廟的一位邪神,需用童男童女祭祀,後被薩守堅收作部將。㉘另據清趙翼《陔余叢考》卷三十五「王靈官」載,明永樂帝曾爲王靈官建天將廟,里面塑二十六位天將,以王靈官爲其首。傳說王靈官爲神正直,嫉惡如仇,糾察天上人間,除邪祛惡,不遺餘力,深得老百姓信仰,凡地方不太平,常有舁王靈官出巡之舉。民國二十幾年,平陽縣瘟疫流行,死人不少,本觀王靈官神像曾出巡,道士念「靈官咒」,信徒念「太乙雷聲應化天尊」聖號,遍遊縣城四門,達七晝夜,後平安無事。
  玉皇大帝塑在大羅寶殿內,是與雷聲普化天尊、太乙救苦天尊一起排列在「三清」前下首的,玉帝居中,雷聲普化天尊居左,太乙救苦天尊居右。這在全國的道觀中是極罕見的。一般的道觀,於「三清」前下首排列的總是「四御」,即昊天至尊金闕玉皇大帝,簡稱玉皇大帝、承天效法后土皇地祇、勾陳上宮天皇大帝、中天紫微北極大帝。本觀之所以如此排列,據林誠鏡道長解釋,是因爲本觀歷來早上要誦念「雷聲普化天尊」聖號及《九天應元雷聲普化天尊玉樞寶經》,下午要誦念「太乙救苦天尊」聖號及《太乙救苦天尊寶經》,晩上要誦念「昊天金闕至尊玉皇大帝」聖號及《高上玉皇本行集經》,故於三清前特設這三尊神像。至於爲什麼把玉皇大帝排列在「三清」前最醒目的地方,林道長又解釋說,那是因爲玉皇大帝掌握實權,統轄天界、冥府所有神仙和鬼靈,包括雷公、電母、風伯、雨師、四大天王、二十八宿、太白金星、托塔天王以及十殿閻君等,他的名聲和威望遠在「三清」之上;「三清」雖然是道教的最高尊神,但沒有實權,只供人敬仰,故排列在後。這種解釋雖然是帶世俗性的,但並非無據,早在宋代,儒家學者就對玉皇大帝位居三清之下提出非議,朱熹說:「道家之徒欲仿其所爲,遂尊老子爲三清元始天尊,太上道君,太上老君,而昊天上帝及坐其下,悖戾僭逆,莫此爲甚!」㉙道士們則作了折衷的解釋,如《高上玉皇本行集經注•玉帝尊次考》曰:「玉帝在道教即三清之化,道家先三清者,先虛無而後妙有,所謂無極而太極,非有尊卑之殊。」㉚《靈寶領教濟度金書》曰:「醮壇即醮筵也。中間高設三清座,……蓋玉清爲教門之尊,昊天爲三界之尊,各居一列,各全其尊故也。」㉛其意是說,醮壇中兩排神位,一排爲玉清即元始之尊爲首,另一排以昊天即玉皇大帝爲首,兩個都是首席,並無尊卑之分。本觀玉皇大帝身著九章法服,頭戴珠冠冕旒,手捧玉笏,端坐在鑾座上,每年正月初九爲「玉皇誕」,都要舉行慶誕醮壇,誦經禮懺,以祈禱風調雨順、國泰民安。
  雷聲普化天尊,總稱「九天應元雷聲普化天尊」,爲先天陽精之神,亦稱雷祖夭尊。據《道法會元》載,雷祖天尊居九天之上,綜司五雷,應化九天,運心三界,總管雷霆都府及二院三司,雷師、雷公等均爲其下屬。道經稱雷祖是眾生之父,萬靈之師,掌握生殺大權,專懲惡人。如《九天應元雷聲普化天尊玉樞寶經》即假托普化天尊之口,向雷師皓翁講經說法,命對「不忠君王,不孝父母,不敬師長」者,「即付五雷斬勘之司,先斬其神,後勘其形,……以至勘形震屍,使之崩裂」?。本縣舊時各地多有雷神廟,所塑雷神「雷聲普化天尊」的形像近似清黃裴然《集說詮眞》所云:「今俗所塑之雷神狀若力士,裸胸袒腹,背插兩翅,額具三目,臉赤如猴,下頦長而尖,足如鷹鸇,而爪更厲。左手執楔,右手執槌,作欲擊狀。自頂至旁,環懸連鼓五個,左足盤躡一鼓,稱雷江江天君。」本觀的雷祖塑像卻頗文雅,儼然如一位眞王,只是多了一頭坐騎麒麟。這或許按《歷代神仙通鑒》中的黃帝的形象塑造的,該《通鑒》以黃帝爲「九天應元雷聲普化眞王」,住神雷府,去雷城二千三百里,雷城高八十一丈,左有玉樞五雷使院,右有玉府五雷使院,下統三十六員雷將。相傳每年農曆六月二十四日爲雷聲普化天尊聖誕,本觀有慶誕道場之舉。民間正一派道士還行有五雷天心正法之術,自稱傳自宋代溫州道士林靈素。林靈素擅長此法,相傳能興雲致雨,役使鬼神,驅邪治病。
  太乙救苦天尊,相傳爲東極青玄上帝所化,是天尊專門救拔不幸墮入地獄之人的大神,凡受苦難者只要祈禱或呼喊天尊之聖號,即獲救助。據稱《拔度血湖寶懺》是太乙救苦天尊傳授的。本觀太乙救苦天尊的形像近似《道教靈驗記》所描繪:端坐於五色蓮花座,周圍有九頭獅子口吐火焰,簇擁寶座,頭上環繞九色神光,放射萬丈光芒。本觀道士每日晚課總要誦念《太乙寶誥》曰:「青華長樂界,東極妙嚴宮。七寶芳騫林,九色蓮花座。萬眞環拱內,百億瑞光中。玉清靈寶尊,應化玄元始。浩劫垂慈濟,大開甘露門。妙道眞身,紫眞瑞相。隨機赴感,誓願無邊。大聖大慈,大悲大願。十方化號,普度眾生。億億劫中,度人無量。尋聲赴感,太乙救苦天尊,青玄九陽上帝。」並唱頌曰:「稽首皈依東極宮,太乙尋聲救苦尊。左手碧盂盛甘露,右手楊枝灑靈津。大聖大慈濟世界,大悲大願度眾生。我今稽首皈命禮,志心稱念太乙尊。」
  元始天尊、靈寶天尊、太上老君,合稱「三清」,供奉在玉皇大帝、雷聲普化天尊、太乙救苦天尊的後排上首。其中元始天尊居中,靈寶天尊居左,太上老君居右。元始天尊又稱玉清元始天尊,圓臉,頭梳髮髻插玉清冠,罩神秘圓光,手執丹丸,象徵「天地未形,萬物未生」時的「無極」狀態。其名最早爲元始天王,晉葛洪《枕中書》云:《昔二儀未分,溟滓鴻濛,未有成形,天地日月未具,狀如雞子,混沌玄黃,已有盤古眞人,天地之精,自號元始天王。」至遲自隋朝開始,改稱元始天尊,《隋書·經籍志》曰:「道經者云:有元始天尊,生於太元之先,稟自然之氣,沖虛凝遠,莫知其極。」其位原在太上老君之下,從兩晉到南北朝時,已逐步駕臨於太上老君之上,尊居「三清」之首。相傳冬至日爲元始天尊聖誕,屆時,本觀必舉行隆重齋醮,設壇慶賀。
  靈寶天尊又稱「上清靈寶天尊」或「太上道君」,居元始天尊之左,頭梳髮髻插上清冠,手執如意,似有陪襯之意。據《靈寶略紀》曰:「太上大道君以開皇元年托胎於西方綠那玉國,寄孕於洪氏之胞,凝神瓊胎之府三千七百年,降誕於其國郁察山浮羅之岳丹玄之阿側,名曰器度字上開元,及其長乃啟悟道眞,期心高道,坐於枯桑之下,精思百日。而元始天尊下降,授道君靈寶大乘之法十部妙經。……元始乃與道君游履十方,宣布法緣,既畢,然後以法委付道君,則賜道君太上之號,道君即爲廣宣經籙,傳乎萬世。」㉝其陪襯之意或當出自靈寶天尊曾陪伴元始天尊「游履十方」、「爲廣宣經籙」之故。至遲自南北朝時,已尊居「三清」第二位,梁陶弘景《眞靈位業圖》列第二神階中位,名「上清高聖太上玉晨玄皇大道君」。相傳夏至日爲靈寶天尊聖誕,舊時本觀亦有慶賀齋醮之舉。
  太上老君又稱太上道德天尊,居元始天尊之右,頭梳髮髻,插太清冠,皓首白髮,慈顏微笑,手搖太極神扇,靜觀人世間的變化。這與《抱樸子》所描繪的老君身長九尺,黃皮膚,高鼻樑,尖長如鳥嘴,眉長五寸,耳垂齊肩,額有三紋,足有八卦,穿的五色雲衣,住的金樓玉堂,青龍、白虎、朱雀、玄武隨從四周,出行時以神獸爲先導,頭上雷聲隆隆,電光閃閃云云,有很大的不同。太上老君是春秋時著名思想家老子的化身,原是道教初期崇奉的至高神,後居「三清」的第三位。其權勢雖不如玉皇大帝顯赫,但在道教中卻具有特殊的地位,道教徒們都相信他是「無上大道」的化身,是永世長存、常分身救世的至尊天神,故每逢農曆二月十五日天尊聖誕,本觀必建壇慶誕,香火特盛。
  斗姥元君供奉在斗姥閣神座上。此爲女神,其形像是四面、八臂,其中六隻手分別執有日、月、鈴、針、杵、印等法器,另有兩隻手交叉疊放在胸前,作相見狀。頭戴平天冠,身坐蓮花台,神態慈祥,人稱「眾星之母」。斗姥,又稱「斗姆」,尊稱爲「圓明道母天尊」。《玉清無上靈寶自然北斗本生眞經》稱斗姥原系龍漢年間周御王的妃子,名曰紫光夫人,生有九子,長子爲天皇大帝,次子爲紫微大帝,均爲四御之一。其餘七子分別爲貪狼、巨門、祿存、文曲、廉貞、武曲、破軍七星,即北斗七星。故《斗姥大聖元君本命延生心經》稱其「爲北斗眾星之母,綜領七元星君,功沾三界,德潤群生。」民間則稱北斗娘娘,因主人壽夭,故百姓常拜斗以求添壽,三國孔明亦有拜斗之舉。本觀斗姥元君的形像不同於別處的是:其眼爲雙目而非三目;其手所執無弓、戟而有杵和針。據說玄天上帝出家修行日未得要領,欲棄道歸家,正從山上下來,斗姥元君得知,即化爲一老嫗在爛水田裏拖石杵,欲把石杵磨成繡花針,玄天聞之大驚,問何時可磨成針,斗姥答道:「只要功夫深,何愁石杵不成針?」玄天頓時醒悟,返山苦修,後終得道。㉞此外,於斗姥元君的兩側尙各站立一童子,右側童子左手執尺,右側童子左手執印。

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温州平阳东岳观道教音乐研究

《温州平阳东岳观道教音乐研究》

本书对温州平阳东岳观道教音乐进行了深入探索,包括其历史背景、科仪音乐、音乐形态及地域特点等。研究揭示了东岳观道教音乐的丰富内涵与独特魅力,对于传承与发展道教音乐文化具有重要意义。

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