平阳县图书馆

为了弘扬民族文化，发掘地方文化遗产，温州书画院联合美术家协会等有关单位于1997年12月3日至7日在温州市文化宫举办了“温州已故书画名家作品展览”，展出佳作123件，在24位的名家中，女性画家2人—永嘉籍的张红薇和平阳籍的蔡笑秋。
  张红薇（1879～1970），字德怡，晚号红薇老人，系明朝温州籍首席大学士张孚敬（张阁老）的后裔。书香门第，渊源有自。幼年颖慧，头角早露。父母亲发现她别具艺术天赋，便送她拜驰名东瓯的名画家汪香禅（字如渊）为师，攻习国画。
  汪如渊原籍温州，因出嗣龙泉汪家而易姓。生父杨德霖系温州知名画家，我的外祖父蔡英拜其为师，因而结识了汪如渊。汪氏举拔贡，擅长工笔花鸟，才艺兼具，名倾一时。家筑“香叶楼”广收弟子。外祖父推荐自己的长女笑秋入学，汪氏欣然接受。
  外祖父膝下无子，仅姨母与我母亲两个女儿。为了女儿的前途，毅然从平阳迁居温州，以便姨母就近入学。汪氏弟子众多，而女性仅张、蔡二人。她俩同窗学艺，朝夕相处。红薇长我姨母7岁，遂以大姐自居，在画艺上切磋诱导；在生活上关怀爱护。姨母幼承庭训，学有渊源，七八岁时已能画得一手好画，在平阳早有“少年女画家”之称，今得名师指点，学友切磋，如鱼得水，技艺猛进。汪老师看到后，兴奋地说：“我有幸收受了两位女弟子，皆卓荦不群，青出于蓝，指日可待。”
  张红薇后来婚配章味三，章系当时温籍知名之士，历任广东琼、崖、潮、海知州，红薇随宦所至，怡情绘咏，提倡女学。在广州年仅二十岁时就担任广东省立女子师范监督，接受并传播维新思想。后来又担任私立洁芳女子师范监督多年，誉为晚清至民国时期的“温州才女”。
  我姨母蔡笑秋（1886～1974）名巽，由瑞安著名学者孙诒让推荐，偕我母亲蔡墨笑于1904年同进北洋女子师范就读。于是和张红薇劳燕分飞。姨母在女师学习期间，画艺出众，深得德籍女教师贝安纳的赏识，三年级时便推荐兼任女师附小美术教师。1908年毕业后，随外祖父远游广东，受聘为广州秀实美术专科学校国画教师。这时候，章味三正在广州附近的嘉应州任知州，红薇与姨母重逢于南国，欢欣之情可以想见，在友情发展的基础上，两人进一步结拜为义姐妹，并由章味三在一次宴会上郑重予以宣布，从此两人过从更密。
  广东是我国革命发源地，开风气之先。张红薇这时虽已年逾三十，在新思潮的影响下，毅然放弃安定的随宦生活，投考北京女子师范争取深造，决心为祖国教育文化事业而献身。
  我姨母在广州逗留五年，辛亥革命的次年，平阳县知事周继善，有意创办女子学校，经地方人士举荐，认为如由姨母出面筹建，最为合适。于是函电邀她归里，与我母亲共同创办了“平阳县立女子高等小学”。翌年，她被温州聘为永嘉女子高等小学校长。
  1916年姨母与平阳名士黄梅生结婚，黄梅生与章味三、马叙伦、林公铎等同为瑞安晚清思想家陈黻宸（字介石）的入室弟子，红薇夫妇闻讯，甚为兴奋。虽两地睽违，天各一方，而鱼雁往来不断，红薇常寄赠画册、画谱给姨母，姨母也回寄虾米、鱼胶等乡味相馈。
  姨母婚后，于昆阳东门葛溪旁东山别墅内筑“飞情阁”，潜心作画。此阁倚山临水，风景秀丽，书法家张宗祥曾为题写匾额。夫妇志趣相投，怡然自得。汪如渊闻讯后，曾专程来平作客，寓于此阁，乘兴挥毫作《秋圃晚香》图，上款以“梅兄秋弟”相称。此画乃汪氏晚年杰作，已作为珍品保存于江心屿温州文物馆。
  民国后，章味三任北京大学教务长，与校长蔡元培成手足之谊，因两人是同年旧友，蔡元培称张红薇为“年嫂”，多次为她画作题诗，并为《红薇诗草》写序。姨母与张红薇师承一脉，擅长工笔花鸟，尤工牡丹、菊花。作品秀媚隽逸，形神兼备，曾有多帧入选《金石画刊》、《联益画报》等国家级画刊。浙南著名学者刘绍宽称赞她“好古如李清照，工画如管仲姬”（管为元代书画家赵孟頫之妻管道升，工书画》。
  八年抗战，隔绝了张、蔡姊妹俩的讯息，直至1945年，姨母才知道红薇自抗战军兴，即迁避四川。在艰苦的岁月里，她仍醉心作画，作品先后应柏林、芝加哥画展皆膺一等奖。从此誉满画坛，名驰海外。她曾在岭南历三年时间画成一幅长逾三丈的长卷，名曰《百花画卷》，设色淡雅清新，布局错落有致。当时国府主席林〓亲为画卷题跋。蒋介石闻讯，题赠“媲美徐黄”（徐黄指五代时的名画家徐熙和黄荃），并将其作品贻赠危地马拉总统。宋美龄赞曰：“绘事造诣之深，艺林崇之”。
  张红薇不仅工于丹青绘艺，且嗜临池真书。篆隶端严古朴，诗词清新自然。著有《红薇吟馆诗集》、《忧仙馆诗抄》等多册。晚年广收女弟子，出其门下者逾千人。吴国桢夫人黄卓群女士就是其中之一，曾以“三绝寿古稀”为老师晋七十寿。所谓“三绝”，指她的画、诗、书兼备。温籍知名文人陈仲陶先生为其立传，评价她：“夫吾国妇女能擅书画一艺者，已啧啧称之，若老人之三绝胥兼，驰名寰海，谓为合茂漪、易安、道升为一人，岂虚语哉！”
  抗战胜利，红薇离渝返沪，寓居外甥郑曼青家，1948年在上海举办画展，轰动艺坛。我姨母闻讯之后，从此又恢复鱼雁往来。此时，姐妹俩都已丧偶寡居，深感人事沧桑，急欲晤面，以倾积愫，无奈苦于交通不便，未能遂愿。五十年代，姐妹俩分别受聘为上海市和浙江省文史馆馆员，均系当时罕有的女性馆员。虽年事已高，均仍孜孜不倦于绘事，多次在各地画展中展出艺作。红薇受聘为上海画院画师，1955年她有感于祖国欣欣向荣，向国家捐赠了自己保藏多年的精心作品《百花长卷》，陈毅副总理代表周总理写信表示感谢。我姨母则从平阳迁居温州，与方介堪、苏味朔、金作镐等10人筹办“温州市美术研究所”。
  1959年，红薇已达80高龄，函电邀请姨母赴沪一聚，姨母当时也已年逾古稀，仍毅然只身乘轮前往，抵沪后，按址找到郑曼青寓所时，想不到闹出了一场笑话，原来红薇不久前患了一场大病，病后精神恍惚，当她见到我姨母时，竟说：“蔡笑秋清秀俊俏，哪里会是这么个土里土气的老太婆？你一定是个冒充的！”弄得姨母啼笑皆非，只好拉她到穿衣镜前对她说：“你也看看自己，半个世纪过去，不是大家都老了吗？”姐妹俩这才抱头痛哭起来。姨母在沪逗留半个多月，彼此畅叙离情别绪，最后才依依惜别，想不到这一别竟成为姐妹俩的永诀了。1970年12月，张红薇病故于上海，享年92岁。相隔4年之后，我姨母也作古于温州，享年89岁。平阳籍著名文人苏渊雷教授挽联是：“艺苑星沉惊宝婺；画师笔妙失南楼。”
  张红薇与我姨母有一个共同之处，两人都没有生育过，膝下空虚，同以姨甥作为后嗣，并以画艺相传。张与姨甥郑曼青，二人共同生活数十年，感情胜过母子，在家学熏陶下，郑的画艺猛进，28岁受到刘海粟之聘，担任上海美术专科学校国画部主任、教授，后与黄宾虹等创立中国文艺学院，五十年代以后漫游国外，曾在法国巴黎和美国纽约举办画展。新加坡称他为“画圣”、西欧国家称他为“东方水墨画大师”，驰誉海外，蜚声艺坛。
  我姨母因没有亲生子女，视我和胞弟允伦如同己出。我于高中肄业时即进银行工作，与艺事无缘，允伦原有绘画天赋，中学时代曾得美术教师施公敏的嘉许，勉励他继承姨母的衣钵，姨母也曾为此介绍著名画家王楠作为他的导师，攻山水画。嗣因他考上公费国立大学，遂弃而辍学，家人常以此而惋惜。为了弥补这一缺憾，我的次女晓昀，60年代以还，一直代表下辈，服侍在我姨母的左右，同时跟她老人家学习花鸟画。后来在温州画帘厂画室任画师二十多年，获工艺师职称，现已退休。她的女儿陈菽现，毕业于中国美术学院，执教于温师院美术系，其作品曾被选送全国美展，并由师院两度公派前往北京进中央美院深造。去年与同系美术教师胡建南结婚，夫妇共同从事绘艺。此外，允伦的次孙知力，从小喜爱涂抹，在校读书时，常利用课余假日随美术老师陈杲学画，去年因美术成绩突出，以“特招”考入瑞安中学高中部，被认为是美术领域上的可造之才。我姨母的画艺传薪，就寄厚望于他们这一代了。