平阳县图书馆

赵璧城（1897～1952），名蔺，字璧城，号仙泉，赵振椿次子，自幼勤奋好学，成年后胸襟磊落，待人和蔼。与胞兄赵璧选择从戎的生涯不同，他走上了绘画的艺术家之路。
  上个世纪二十年代末，马允伦教授的父亲马颐钧回乡，在县城西门外荫泽巷家里创办扶风学塾，设帐授徒。马氏，省文史馆馆员，1910年毕业于浙江两级师范学校，沈钧儒、徐定超先生任校长，师从张宗祥（其他教师还有鲁迅、夏丐尊、沈尹默等）。赵璧城可能因为其兄赵璧与马颐钧同为教育会评议员的关系，也来扶风读书，受到了传统和现代两方面的优质教育。也很可能是在马家对国画发生了浓厚的兴趣，从而受到了国画的启蒙教育，为以后进一步的深造打下了扎实的基础。因为马夫人蔡墨笑是一位画家，其父蔡英是清末东瓯著名画家，其胞姐蔡笑秋更是著名画家，两姐妹曾由孙诒让介绍联袂到天津的北洋女子师范学校读书。马、蔡夫唱妇随，诗画情深，为学生的成才创造了良好的艺术氛围，出其门下者有百余人，赵璧城与马星野、蔡孟平等同为其高第弟子。
  赵璧城从平阳高等小学毕业后，入浙江省立第十中学（即今温州中学）读书，师从著名画家汪如渊。汪如渊（1867～1923），浙江龙泉人，拔贡。少从其父杨得霖习画，后出继汪家，拜处州知府陈璚为师。善书、画，擅写花卉，并擅山水、人物，明丽清妍，雅俗共赏。光绪三十三年（1907），被两江总督端方聘为南京陆军学校、江南两级师范学堂教习，所著《中西画法汇参》被教育部定为中等学校教科书。民国元年（1912），任浙江第十中学教员，定居温州。弟子众多，共有三十多人，张红薇、郑曼青、马孟容等都是，因此形成了近代“永嘉画派”的新画风。赵璧城在其门下受到了系统的绘画训练，青出于蓝而胜于蓝，画艺日趋炉火纯青，被誉为汪如渊入室高弟之第一人，得其真传，1945年《浙瓯日报》有两则报导。
  浙东书画家赵璧城抵永
  浙东书画家赵璧城，为龙泉汪如渊入室高弟之第一人，研求垂三十余年，擅长花鸟山水，而墨蟹尤见精彩，咸誉为唐六如继起者。曾游历东南各省，入南洋群岛、台湾等处，山水佳处殆遍。设社授徒，开会展览。为当代书画大家于右任、陈树人所赏识，得其尺幅，视同瑰宝。赵君日昨来永，寓五马街元昌参号内，闻本埠各界人士将为介绍，以供雅赏云。（12月5日）
  被赞为唐伯虎继起者，可见享誉之高。
  书画家赵璧城书法免润一月
  书画家赵璧城莅永一节，已志本报。赵君曾游历名山大川，故所作花鸟梅竹，颇有奇气。书法用笔遒劲雄秀，有晋唐风格。杰作墨蟹，横行缣素，活泼如生，十余年前参加西湖博览会展览，得优等奖评。近赵君迁寓赵仁海医院内，索画者颇多。闻书法优待免润一月，寿屏墓志则不在此限云。（12月25日）
  赵璧城好游历，行万里路，开拓胸襟，搜遍风光打画稿，有助于提高画艺，从而技进乎道。民国二十年（1931）二月十五日，刘绍宽在《厚庄日记》中写道：“晤马颐钧，知赵璧城蔺自台湾回，卖画颇得利市。且言台湾政治之善，人家可外户不闭，教育注重实利，能生利者皆有奖励，惟捐税颇重。对于共产等宣传非常严厉，即三民主义等书亦不能公然阅看，且华侨及台湾本地人不能参政，为吃亏耳。”
  之后他又远渡重洋，来到新加坡。当地华人闻其名，纷纷拜会他，并求画，同时聘请他执教新加坡美术学校。盛情之下，赵璧城欣然允诺，这一诺就在新加坡美术学校教了十年，培养了一大批美术人才。1940年回国，返回家乡，其胞兄赵璧已殁，先后任萧江中心小学校长、乡长、灵溪区建设委员会委员等职，造福乡里，受人赞扬。任乡长一职共八年，口碑很好。据今年九十三岁高龄的周干先生说，他曾邀其父周仲祥任副乡长。还先后任过平阳救济院院长、平民习艺所所长，当时习艺所的招牌字也是他写的。
  民国三十一年（1942）六月，张宝琛专员在勉励平阳乡镇长的文中说：
  最近本署第一科张科长士达自平阳查案归，据他报告说：灵溪区署房屋已修建完成，内部布置，焕然一新。萧江乡赵乡长璧城兼任中心学校校长，中心学校新校舍不久可以建筑完成，乡公所房屋亦准备修建。赵乡长工作兴趣浓厚，既要督工造屋，又要上课教书，另一方面又在那里训练壮丁。我闻之，甚为兴奋，我觉得赵乡长秉公好义，舍己为群，矢勤矢勇，必信必忠，一心一德，贯彻始终，应变不忘建乡的服务精神，是深切了解总理“人生以服务为目的”的人生意义的。南港区有这样一个苦干实干的好乡长，不但是平阳的光荣，而且是第八区全温州的光荣。我以为做区长如倪鸿章，做乡长要学赵璧城，这是我对于倪区长、赵乡长精神鼓励、名誉表扬，值得提出宣传的。希望其他区长及乡长秉服善之旨，对于倪区长、赵乡长表示一点钦佩之意，切不可妒忌或讽刺倪区长、赵乡长。
  “做区长如倪鸿章，做乡长要学赵璧城”，推崇备至，从中也可以看出赵璧城事功的一面。当时政府提出抗战不忘建设的方针，赵璧城尽心尽力执行，多次受到上级嘉奖。父兄不在了，他自然担负起萧江一乡的重任。在放下画笔的时候，他也有非同一般的办事能力，不是“百无一用是书生”，真是难能可贵。
  刘绍宽一年要仲裁很多地方上的事，赵璧城也是他所依赖的对象之一，如民国二十九年（1940）一月十五日，《厚庄日记》：“连日俗务甚多，今晨有南港江边萧人为抽丁争执，函致其乡人赵璧城，请查处之。”又如同年五月十一日：“萧家渡刘日潘与鲍友卿屋基争界事，函致刘昌语及乡长赵璧城，乞令刘、鲍两家皆让出馀地，以作公共牛路了之。”
  大概在1945年以后的某个时间，到了上海，受聘上海印花厂，任设计、绘画专职。据温州画廊徐奇先生说，他在上海和温州两处都开有画室，来温较少和，徐先生还拿出了赵璧城和他人合作的“春夏秋冬”四条屏给黄纪豪欣赏。解放前曾想到台湾去，后来想他哥赵璧曾对地下党有过帮助，会没有事情。“南渡”不成，1951年，随着张韶舞被枪毙，肃反运动开始，赵璧城因在张韶舞任上当了几年乡长而受到牵连。他为人勤恳，是被公推上任的，并且兢兢业业，并无过错，一时无法定罪。但随着肃反运动扩大化，1952年被枪毙，艺术生命也随即戛然而止。
  赵璧城最擅长画田蟹。璧城作画，多为急就章，庭院外，学堂里，一宽凳，一方桌，一人磨墨，一人拉纸，只见笔走龙蛇，三两下墨蟹、绿竹、鲈鱼一一呈现，看似蜻蜓点水，用墨若有若无，实则行云流水，胸有丘壑。画者轻松自如，观者啧啧称奇。“文革”期间，“破四旧”之风盛行，赵璧城画作都以“破四旧”之名付之一炬，鳌江有人藏有他的画作，勒令进学习班学习十五天。
  女婿黄纪豪有一幅墨蟹贴在门后，没有被发现，才得以逃过此劫，后来他小心翼翼地用刀剥下了五个蟹，蟹篓及其余的蟹则损坏了。据说原作篓中有向外爬的，只露半身，脚与脚相勾连，十分精彩。墨蟹图两边还有一副赵璧城撰写的对联：“天机清旷长生海；心地光明无尽灯。”也化为灰烬。后来黄先生又把五个蟹贴在奖状等纸上，共四次。曾由画家林俊先生在上面题了“璧城”两字，构图已不是原先的了，其“身世”犹如黄公望《富春山居图》一样曲折。1990年，由当时著名画家、龙港人张帆在上面补画了菊花，在《浙江日报》以《蟹肥菊瘦》为题予以刊登，供大家欣赏。林俊先生在编《萧江风貌》时，指着前面那张墨蟹图，对笔者的朋友说：“赵璧城就剩下这几个‘田爬’了。”霄壤间还是会有他的画作的，如在台湾、南洋等地，有待于发现。