平阳县图书馆

我是由一名普通的演员被剧团培养成编剧的。1994年时，我已经从市越剧团借调在温州电视台担任文艺编导。虽然我一直以来喜欢写作，过去也曾经写过几个小戏供剧团演出过，但我从来也不会忘记，是粉碎“四人帮”之后，剧团领导在市图书馆召开的一次全团大会上宣布我担任剧团编剧的。当时，我十分意外又十分惊喜，因为那时候正是对我在“文革”中表现的审查才被解脱之后。这使我非常感谢当时剧团的艺术总领导、导演翁焕新，也感激剧团的其他领导党支部书记郑琦和吴尚义们。常言道，点水之恩当涌泉相报。所以，即便在我借调到温州电视台之后，我也一直关注着剧团的演出和发展，当他们需要我写配合宣传的小演唱或其他节目时，我都照写不误。
  瓯剧《高机与吴三春》原本是瓯剧表演艺术家陈茶花老师的看家戏，跟越剧表演艺术家黄湘娟主演的看家戏《叶香盗印》一样，是浙南戏曲舞台上脍炙人口的优秀剧目。我1962年从杭州调来温州市京剧团后就看过陈茶花老师的精湛演艺，后来也看过冯永娟、陈玉莲主演的《高机与吴三春》。再后来，一先一后两位瓯剧本的编剧为著作权发生了极不愉快的争执。我不知道许多年里瓯剧团再也没有演出《高机与吴三春》这本戏，这是否也是其中原因之一。而市越剧团在多年的下乡演出中，却经常碰到有观众问“越剧有没有《高机与吴三春》这本戏？”由此可见作为剧本之源的这一浙南民间爱情故事，流传很广也很深远，可以说是浙南戏曲另一种版本的“梁山伯与祝英台”一般深入人心，充分显示出作为优秀民间文学的强大生命力。于是我想，为什么就不改编一个越剧的本子出来供剧团排演呢？也可以为剧团多一个演出剧目嘛！我便将此想法与导演王灵南进行商议，竟一拍即合，并且得到了党支部书记陈后良和剧团艺委会的全力支持。为无意介入和避免介入同名瓯剧本的著作权之扰，我决定根据林辰夫、郑伯永于1956年创作的14场大型越剧本《桃花岭》及有关民间故事进行改编。因为我跟林辰夫先生很熟识，便直接写信向他报告此事并要剧本，林辰夫先生回答说：“写成《高机与吴三春》越剧本上演是大好事，我很支持你们。但‘反右’之后，运动一直不断，手头已经没有原来的剧本了，可以到图书馆资料库去查一查，或许还能找到……”，在林辰夫先生的支持和指点下，我在市图书馆陈欣欣、陈德光先生的积极帮助下，一本泛黄的蜡纸刻油墨印的越剧本《桃花岭》终于呈现在我的眼前。于是，由我执笔并与导演王灵南合作的越剧改编本终于在1994年10月初脱稿。当时，原编剧之一的林辰夫先生是中国电视家协会副主席、中国电视戏曲艺术研究会会长，更是我省电视、电影的领军人物。那一年，省电视、电视创作年会在温州召开，我也参加了。林辰夫先生对《高机与吴三春》改编越剧本赋予了极大的关注。他对我说，一个好题材写出的好戏总是有许多剧种会改编或移植演出的，你们一定要把它改好、演好。这无疑对我是极大的鼓舞。其合作者郑伯永，是浙南地区革命斗争史上一位卓越的革命家，解放后担任过我市、我省的领导工作，“反右”中却蒙受不应有的打击与迫害，英年早逝。如今，这两位都先后长眠地下，我们对他俩怀有深深的敬意和缅怀之情，浙南人民更加是不会忘记陈伯永同志的。
  剧本决定由温州市越剧团排演，付印之前，我在《写在前面》一文中写到：“艺术来自人民，艺术属于人民。一个创作于三十八年之前、因故却未能搬上舞台的剧本，今天经过我俩和市越剧团同仁的共同努力使之上演并奉献给广大观众，这对原作而言，是‘生命的延续’，对于原越剧本的作者，想必亦为告慰。至于我俩的改编究竟如何？这要由舞台实践去检验。说实在，我俩是沾了这一优秀的民间故事和原越剧本《桃花岭》的光，使《高机与吴三春》这个‘温州土特产’能在改革开放促进文艺‘百花齐放’的今天得以越剧这一戏曲剧种来进行艺术再创造并发扬光大。作为改编本，我俩只不过是尽自一份绵薄之力罢了。竭诚地欢迎领导、专家、同行以及广大观众的批评、指正。”这个剧本由王灵南导演、吴尚义作曲，青年越剧表演艺术家汤丽芳、贾小萍、郑曼丽分别主演高机、吴三春和三春之父吴文达，我曾经去排练场看过他们的排演。后来，不知是因为什么原因，排演竟中途夭折，使我莫名其妙。据我所知，这种情况的发生对温州市越剧团来说属于首次，以后再也没有发生过。最知情者应该是导演王灵南。我当时不想知道，更不想问根刨底。
  高机是平阳人。平阳县领导注重地域文化、发扬地域文化并推进文化建设。瓯剧本与越剧本可谓一对姐妹花，但青菜萝卜各有所爱，正好互相学习共同提高。故此应嘱写下拙文，仅系我个人的一点回忆，供参阅而已。最后，还要重申一下：竭诚地欢迎领导、专家、同行以及广大读者的批评、指正。剧本若是有幸被专业或业余的文艺团体采纳排演，只要著作权，不要稿酬。拙文就此打住，敬乞一笑，幸甚。