平阳县图书馆

张和琴（1930—）、张和兰（1933—）系同胞姐妹，原籍宁波，幼年随父母迁居上海市区。父亲是位京剧麒派名票，在家庭的熏陶下，姐妹俩从小就酷爱京剧，且有艺术天赋，先后得到众多京剧名师的传授，后来正式拜冯五琤（名家冯子和之子）为师，学的系荀派。张和琴八岁、张和兰五岁时，就登台演出《梅龙镇》（张和琴饰正德皇帝，张和兰饰李凤姐），轰动上海滩，众多新闻媒体竟相报导。此后经常与名伶们频繁参加演出活动。她俩在勤奋完成小学到初中学业的同时，坚持不懈地练功、学戏，参加舞台实践，奠定了坚实的艺术基础。1955年，张和琴“下海”。先后在江苏清江京剧团、安徽省安庆京剧团、湖南省衡阳京剧团、福建省漳平京剧团、广西河池京剧团、哈尔滨京剧院担任主角。张和兰原是一名护士，1960年弃医从艺，跟随其姐赴各地演出。
  平阳县京剧团为了加强演员阵容，慕名前往上海邀请张家姐妹，当时仅张和兰应允为特约演员。1961年初春，在张和琴陪同下来到平阳。当时正值召开全县三级干部大会，张和琴应邀主演《勘玉钏》，赢得一片赞扬。次日县委书记朱廉、宣传部部长孙洁热情接见，充分肯定了张和琴的艺术素质与演出效果。指示县文教局和剧团领导要从繁荣平阳的戏曲事业的大局出发，贯彻党的知识分子政策，做好各方面工作，挽留她们在平阳扎下根来。在领导重视、观众欢迎、剧团关怀的浓厚氛围下，1962年，在其父母的支持下，姐妹俩毅然同意落户平阳京剧团。
  她们来平阳后克服了生活与演出条件方面的诸多困难，和广大演职员一起，长年累月冒着严寒酷暑，跋山涉水，深入农村演出，足迹遍及平阳的山山水水。1962年4月间，县委、县府在县府礼堂举行招待演出，张和琴、张和兰主演《红娘》（张和琴饰红娘、张和兰饰莺莺），获得高度评价。观众中有位嘉宾，是莅临平阳视察工作的老一辈无产阶级革命家、军事家粟裕将军。1963年，县京剧团赴青田、云和、景宁、缙云、龙泉、金华以及福建省的蒲城等地演出。首场和压轴戏均是张和琴主演。各地上座率之高，反响之强烈，前所未有。这次巡回演出取得圆满成功，提高了平阳京剧团的知名度，为平阳赢得了荣誉。
  张和琴、张和兰演出的传统剧目有：《勘玉钏》、《红娘》、《孟丽君》、《霍小五》、《香罗带》、《红楼二尤》、《玉堂春》、《李亚仙刺目》、《凤还巢》、《秦香莲》、《孔雀东南飞》、《四郎探母》、《甘露寺》、《金玉奴》、《春草闯堂《、《辛安驿》、《虹霓关》、《霸王别姬》、《汾河湾》、《醉酒》、《拾玉锡》、《柜中缘》等。现代剧目有：《红灯记》、《沙家兵》、《白毛女》、》红色娘子军》、《霓虹灯下哨兵》、《社长女儿》、《送肥池》。她俩一心扑在事业上，艺术精益求精，演出一丝不苟。常演剧目当天也需进行排练；开演前的准备工作皆严格检查；演出后当即与相关人员交换意见，总结不足之处。为了丰富剧团演出剧目，返上海探亲期间，经常观摩兄弟剧团的新节目，回团进行排练。如观看了越剧《春草闯堂》，将它移植为京剧。张和琴自编、自导，并担任主角。上海京剧院演出《孟丽君》，（著名艺术家童芷苓主演）因得不到该剧演出本，其父女三人一同观摩了五场。限于没有录像、录音设备，只得分工抄录唱词、唱腔、念白、锣鼓、润度、服装、道具、布景、灯光等，甚为艰难。剧团排演该剧，张和琴执导，并领衔主演，她废寝忘食，倾注了不少心血，功不可没。《孟丽君》公演后广大观众叫好。在温州东南剧院演出时，竟出现长夜排队购票的现象。她们执著的敬业精神，严谨的舞台作风，在演职中有口皆碑，影响了整个剧团。她俩还精心培育出一些优秀青年演员。使负有盛名的平阳京剧团锦上添花，显出一派生气勃勃的喜人景象。人才济济，好戏连台，名声四扬，各地纷纷邀请，年演出场次在四百场以上，创历史新高，社会效益与经济效益获得双赢。
  张和琴扮相俊美，吐字清晰，唱腔圆润，表演细腻，各类角色形象刻划得维妙维肖，楚楚动人。代表戏《勘玉钏》一剧中，她前后塑造两个身份不同，性格各异的古代少女，表现得淋漓尽致，倾倒观众。1980年，赴温州剧院演出，在京剧很不景气的情况下，竟演出了20余场，场场爆满。该剧常演不衰，红遍瓯江南北。有一次平阳农村露天场地演出《玉堂春》，观众人山人海。张和琴因身体不舒无法登台，结果观众起哄，当地派代表与剧团交涉。后来张和琴挂了吊针，带病坚持演了后半场，深深感动了广大观众。
  张和兰扮演花旦、青衣角色仪态庄重，唱腔甜美。她兼演老旦，在《红灯记》中饰李奶奶、《沙家浜》中饰沙奶奶，形象高大，嗓音洪亮，激情饱满，表现感人，深得观众好评。在《八一风暴》、《霓虹灯下哨兵》中饰演的反派人物有声有色，颇为成功。
  这对舞台姐妹在浙南地区京剧艺术舞台上名声雀起，独特的艺术魁力，赢得广大观众的喜爱和欢迎。特别在平阳，她俩的名字几乎家喻户晓。正当她们以青春的活力，满怀激情，潜心钻研，大显才华，更好地为广大观众奉献精湛艺术的日子里，一场浩劫降临。1966年6月，剧团停演闹革命了。张和兰受到冷落，而张和琴则被打成资产阶级文艺黑线、“三名三高”人物，遭到了无情的打击和迫害。一次因挨长时间批斗两腿麻木，下楼梯时摔倒。落下了脑震荡后遗症，身心受到严重摧残。（1984年病情突发，脑部动了手术，但眼神经受损，视力减到0.2)
  1969年3月，剧团全体演员参加温州地区京剧毛泽东思想学习班，搞“斗、批、改”，同年11月结束。地区决定将优秀中青年演职员充实到温州京剧团，其余回平阳进入县斗批改干校。1969年11月成立平阳县毛泽东思想文艺宣传队，县京剧团及县越剧团、县木偶剧团、县曲艺团部份演职员调入县文宣队。张和兰有幸成为一名队员，而张和琴却被下放到平阳县农场劳动。在此期间，她仍情系京剧艺术，在条件有限的情况下竭尽全力，为农场职工排练了《红灯记》、《智取戚虎山》等文艺节目，参加全县的演出活动。深受农场领导和群众的赞誉。
  1979年，张和兰为了扶养年幼的儿子，无奈地调到她丈夫所在单位武汉汉阳造纸厂职工中学，当一名员工。而张和琴因文革留下的痛根，不得已提前退休。1981年5月，她怀着无限遗憾的心情，永远离开了最爱的京剧艺术舞台，告别了平阳这块热土，回到上海（当时年仅51岁）令人十分惋惜。
  平阳京剧团不复存在了，但其辉煌的历程，在平阳县文艺史上有着举足轻重的地位。而张和琴、张和兰俩姐妹的艺术成就和为繁荣发展平阳文化艺术的业绩，也应给予充分的肯定。