平阳县图书馆

作为地方戏曲剧种的和剧，它来自民间，服务民间，从剧目、唱腔、表演形式等，非常平民化和生活化，具有浓厚的地方特色。黄一萍在《温州之戏剧》中对和剧曾有如下描述：“本班以皮簧为宗，唱时较京曲为平，余酷似乱弹。骤聆之几莫能辨焉。曲语鄙俗不堪，大遭上流人士所唾弃。奈以好之者众，营业反胜过其它，岂巴人下里，幸遇嗜痂者耶？其兴之暴，诚非预料，殆平易近人欤。”由于和剧源自民间马灯戏，非常平民化、生活化，具有浓厚的地方气息，在巡回演出中以农村庙会为主。唱白均采用当地半南半北的普通话（艺人们称之“温州官话”），通俗易懂。不过和剧俗中有雅，雅俗共赏，如《断桥》、《双金印》、《樊梨花》、《牡丹对课》等剧目。深受上流人士所赞赏。
  和剧角色行当由简而繁，不断变化发展。明清及民国中前期，全班均为男演员，民国后期始有女演员入班，实行男女合演，人物形象趋于完整。和剧以生、旦、净、末、丑为其基本角色，逐渐衍生分化出武生、娃娃生、刀马旦、武旦、老生、武净、武二花等等，视现场上需要而时有变化。一个和剧班社一般有二十至三十多人，除了十几位演员，还有乐队伴奏七至九人，分管戏箱和打杂人员若干。
  和剧表演艺术，粗犷豪放，兼具细腻含蓄、文武兼长的风格。武戏，常融平阳民间武术于其中，以二人徒手或持械对打见长。武将出场，以迅速后退一步、并亮一高架子来突出人物，与其它剧种站定后前跨一步的表现不同。又如其它剧种一招一式都讲究圆，动作呈连续变化的曲线，而和剧却往往圆中带直，曲线中出现折线和直线来显示动作的力量和感情的强烈，讲究“武戏文做，文戏武做”。如《双金印》中的巡按被恶霸王成明投入“水牢”，遇丁氏相救，二人凭借着一条根本不存在的“绳子”，上拉与下攀，把水牢中青苔丛生、滑攀艰难等情节，通过大跌大落、大歌大舞，粗犷豪放地表现得淋漓尽致。而同一个戏中，张美英“窥窗思兄”一场，觑、瞄、瞟、视、瞧等一系列细致入微的眼神表演，和虚拟拉窗帘中欲拉又止、欲罢不能的少女内心世界的含蓄复杂心理状态，表演得惟妙惟肖。
  《断桥》中白蛇和青蛇在表演中兼有亦人亦蛇的风格，这主要体现在“蛇行云步”这种绝技绝活上。随着白蛇、青蛇与许仙各自感情的不同，三者相互间形成交插的蹲、跪、仰、俯、倾、斜、跌、叠等各种高难度的步法、身段与舞姿的造型，交替迭起，令人赞叹。由《雷峰塔》延伸派生的《许仙疯癫》是和剧前辈艺人独创的“独角戏”表演，描写许仙因娘子被镇于塔下，神经失常，疯疯颠颠，怀抱幼子（道具）为娘子描容，幼子哭闹拉撒，失去常人理智的许仙，打子、责子、逗子、哭子、笑子、怒子、怜子等一系列唱与表，神态逼真，观者无不心倾意满。