平阳县图书馆

许家卿（1908-1966），平阳麻步镇人，出身于木偶世家。1930年任平阳乐声社傀儡公班班主。1949年解放后，任温州市新民提线木偶剧团团长，1952年回平阳通过戏改学习，归属平阳县，任平阳县新民提线木偶剧团团长。
  1955年，该团通过“百花齐放，推陈出新”文艺方针学习后，新改编传统木偶剧《断桥》、《徐策跑城》、《白虎堂》等折子戏，参加市、省戏曲观摩大会演出，获得戏曲界专家们高度好评。同年10月，该团被浙江省文化局推选参加全国首届木偶皮影戏调演，在京演出《断桥》一剧，许家卿操作剧中许仙，其弟许家銮操作青儿，张增周操作白娘子。该剧演出后，在京获得轰动效应。中央文化部为该剧演出的成功专门召开戏剧专家座谈会，平阳木偶首次名噪京城。观摩演出后，许家卿被吸收为中国戏剧家协会会员，成为我县首个国家级协会会员。同时被邀请为平阳县第1-4届政协委员。
  1959年，为招待波兰等16国外宾，省文化局抽调了平阳新民木偶团与平阳布袋木偶团在杭州国际饭店大厅分别演出《断桥》和《武松打虎》，外宾们看后赞叹不已。
  许家卿自1930年父亲许仁都逝世后，继承父业，接任班主重担，为了把乐声社傀儡公班做强做大，他刻苦钻研木偶技艺。他认为自己班社虽然阵容整齐，艺术水平受到县内外观众一致公认，但艺术是永无止境的，因此，他总是耐心地教育班友们决不能故步自封，不思长进。他认为福建泉州一带木偶戏很有名气，他接任班主后，决心带领全班到福建进行巡回演出，去闯一下，开开眼界，学习人家长处，补己之短。于1931年间，在福建省进行巡回演出达半年之久，他们每到一地演出，互相观摩，互相探讨技艺，互相学习，这次巡演达到了经济收益和艺术长进双丰收。
  福建巡演胜利返回后，许家卿壮心不已，他想，台湾也有木偶戏，台湾人民也喜欢木偶戏，决定把平阳木偶戏送到台湾岛去，因他听一些在台湾经商的商人说：“你们有这样艺术水平，保证在台湾吃香。”可团里一些年纪比他大的老艺人如徐玉峰、梅玉山等人劝他台湾还是不要去好，因为当时台湾还在日本人占领下，只怕去后惹麻烦。可许家卿说：“台湾是中国的领土，到自己的国土，为自己同胞演戏有何不可？”于是，于1932年，他带领乐声社傀儡公班，与赴台经商的商人约好，在鳌江码头下船，搭乘鳌江开往台湾的货船，横渡台湾海峡，登上台湾宝岛。可是一上岛即遭到日本兵的阻挠，后经在台的温州平阳老乡千方百计的帮助下，才获得演出三个月时间。在台演出受到台胞及温籍在台老乡热情支持和欢迎，生意虽然非常红火，但由于演出受到种种限制，三个月演出期满，又搭乘台湾至鳌江的货船返回。
  许家卿率领的乐声社傀儡公班的演职员们能讲一口流利的闽南话，因此他在福建省及台湾等地巡回演出时，一些道白就用闽南方言，使观众一听就懂，唱腔用温州乱弹、平阳和调，观众一致反映好懂好听。他们说：“平阳木偶戏是我们的家乡戏，”每到一地演出，观众越看越多，一致称赞该班演艺精湛，班规正，无人抽大烟，无人赌博，作风好，生活艰苦朴素，不计条件好坏，能与群众打成一片，与当地群众都结下了深厚感情。
  解放后，他率领的木偶团在平阳木偶班中，不管在人员组织上、艺术演技上、行头配备上，都是一流的。因此，被县人民政府作为重点扶植和培养的木偶剧团。在合作化高潮时，他把从祖辈开始积累起来的木偶团行头资产无偿地作为平阳木偶团集体资产，他还说，过去父亲和我虽然是班主，但这些资产都是大家辛辛苦苦赚来的钱办起来的，今归集体所有，这是应该的。1958年他因体弱，主动提出让位，选举团内鼓板师郑桐悻为团长，自己退居二线，1964年光荣退休，1966年逝世，终年58岁。
  许家卿先生不愧是平阳木偶艺术大师，从小就跟父学艺，由于父亲对他严格要求，他自己刻苦钻研磨炼，终于子承父业，他少年时就学会木偶的操作，后台琴箫鼓乐样样拿得起，木偶服装道具制作、木偶造型雕刻件件精通。解放初期，他首个被批准成为中国戏剧家协会会员，可他从不以专家自傲，处处谦虚，平易近人，不管他当班主还是团长，待班友如兄弟，待学生胜子女，不分亲疏，一视同仁。他发现班内一些人有了点成绩就沾沾自喜、骄傲自满的时候，他就耐心细心地开导：“学海无涯，艺无止境，自满就是落后掉队的开始，还是夹着尾巴做人好。”他说自己学艺至今就是夹着尾巴过来的人。
  许家卿一生艺德双馨有口皆碑，被称为平阳木偶界的楷模。