海曙区图书馆

天一阁自范钦建阁起就收藏书画，计有历代圣贤画像，摹本1册，存63幅。此外还有范氏祖宗画像等藏画，清乾隆四十四年（1779）乾隆御赐《平定回部得胜图》。20世纪50年代起，天一阁管理机构新收藏了一批书画，一是采购和接收，二是单位与个人馈赠，其中个人馈赠的以朱赞卿“别宥斋”最多，计1304件。现在天一阁博物馆收藏有宋至近代书画4000余件。
  黄庭坚草书《刘梦得竹枝词》卷 北宋（960—1127），绢本，纵30厘米，横182.1厘米。黄庭坚(1045-1105),宋代著名学者、诗人、书画家，字鲁直，号山谷、山谷道人、涪翁。江西分宁(今修水)人。治平四年(1067)进士，历官校书郎、吏部员外郎、鄂州知府等。官校书郎时，修《神宗实录》。后以修《实录》不实罪，贬谪外任。工诗擅书，诗追奇拗，自成一派，称江西派。擅书法，颇负盛名，为“宋四大家”之一。博取众长及前人宗法，于楷书、草书、行书，创出独特书式，在当时及后世受到极高评价。
  竹枝词是诗的一种体裁.描写一方风土人情。《刘梦得竹枝词》卷上书唐刘禹锡竹枝词9首，用笔流畅，笔势似破竹.奔放雄健，挺拔瑰丽，随心流转，如龙蛇奔腾之势，无所拘束，一气呵成。跋文有：陈从周题山谷道人真迹后:“瘴雨峦烟倚竹楼，郎好凤味涪州知，枯藤撼处详抚得,词句凭陵起墨池。”1980年沙孟海记有:“鲁直好写刘梦得竹枝歌.山谷题跋卷二收一跋，卷八收与梦得他诗并书者一跋，卷九又收二跋，后一标出自草，即此本也。编者附注右有石刻四字，知是掳石本辑录，未见真迹。宋书家苏、黄齐名，而各有专胜，非子瞻师逸幻，子瞻所有。清臣笔意，姿媚冠晃一世。鲁直真书参《瘗鹤铭》法，跌宕变幻，非子瞻所有。子瞻少作草,鲁直致力伯高，藏真奔铁，绝尖自谓：'舟中观长年荡桨，群丁拨木卓，乃觉少进，有味哉，七言书也。'是卷原藏朱氏别宥斋，今捐献天一阁。鲁直自跋三十一字,行书不署名款，他处题跋亦无名款，见者无闻言。九百年奇迹，墨气绢色，奕奕动人，几度展玩，铭心弗谖。”1978年冬，徐邦达题识:“山谷为元符二年，在戎州城南僻舍，盛暑书梦得词一跋与此卷当皆晚笔也。”
  李衎楷书《张公艺传并序》銎元元贞二年(1296),绢本.纵42.1厘米，横113.1厘米。李街(1244-1320),元代画家,字仲宾，号息斋道人，蓟丘(今北京)人。张公艺系唐代山东寿张县人.由汉迄唐张氏世居其地，且世代未析居，隋唐间皆旌表其门阀，至张公艺已历九代，故称张公艺为“九世同居”。唐永徽三年(652),高宗巡寿张县，亲幸其宅，问其义由，其人请纸笔，但书百余“忍”字。事见《新唐书•张公艺传》。此卷系李衎撰书。端楷兼带隶意，苍老秀劲，神韵盎然，笔秀墨手，古色斑斓。落款为元贞二年丙申九月二日，书于寿得堂，息斋李街。铃有“李衔仲宾”白文方印、“息斋”朱文方印。
  吴镇《双树坡石图》轴 銎元(1271—1368).绢本，纵68.9厘米，横27厘米。吴镇(1280-1354),元代四大家之一。字仲圭，号梅花道人.又自称梅花和尚，浙江嘉兴人。此轴绘高低起伏山坡，坡上多大小山石，层次明晰，有矮树一丛，画面前后双树高耸.树干苍老遒劲，根似青石.浓淡参差，淋漓古雅，气宇轩昂。无款，有“梅花庵”、“中圭”两印。
  陈洪绶《梅花山禽图》轴 明（1368—1644），绢本，纵127.3厘米，横52.6厘米。陈洪绶（1599—1652），明代画家。字章侯，号老莲、悔迟，亦号老迟、弗迟、云门僧、九品莲台主者，浙江诸暨人。此轴设色秀劲，画面以太湖石、梅花、山禽为题材。湖石棱角浓墨勾勒，玲珑剔透，小石一块更使画面均衡。梅花横斜，干枝坚硬如石，一枝绕石，梅花怒放，暗香润心，淡雅宁静中，予人以动态之美。款署“陈洪绶写于清溪书屋”。钤有“陈洪绶”、“章侯氏”两白文方印。
  张路《松下高士》轴 明（1368—1644），绢本，纵120.8厘米，横61.5厘米。张路（1464—1538），明代画家。字天驰，号平山，河南祥符（今开封）人。此轴以树、石、人物构图，右侧石壁峭立，松荫如盖，针叶葱茂，苍劲挺拔。松下立一长者，长须垂胸，凝目远眺，身着长衫，衣着落笔工细，头戴巾蓬，神态自若。画风直追李公麟。款署“平山”，钤“张路印”白文方印一方。
  孙枝《西湖纪胜图》册 明（1368—1644），梵夹装，绢设色，纵32.9厘米，横38.9厘米。孙枝，明代画家。字华林，又号华林居士，江苏吴县人。此册绘杭州西湖十四景，引首莫是龙书“山水清音”四字，周天球书“西湖纪胜”四字。十四景依次为法相寺、紫阳庵、孤山、高丽寺、大佛寺、柳洲亭、烟霞洞、八仙台、万松书院、石屋、太虚楼、灵隐寺、上天竺、虎跑泉。诸图书法简洁，笔法遒劲，青绿设色，丽而不俗。楼、洞、亭、殿、山、台、院落，层次清晰，工整平稳，用笔有法，显示画家高超造诣。每图有名家题诗，诗画共辉，相得益彰。
  文徵明《观瀑图》扇面 明嘉靖三十三年（1554），纸本，纵17.8厘米，横51.3厘米。文徵明（1470—1559），明代画家、书法家，吴门四家之一。初名璧，后以字行，改字徵仲，祖籍衡山，故号衡山居士，江苏长州（今苏州）人。画面满布山水，瀑布直泻，松挺绿荫，松下高士相对，如听瀑声，远山近树，山清水秀，设色秀丽，浓淡有序，山下有平畴，四围林木茂郁，四人分别谈论。平畴深处，有石路一径，山冈有殿堂数楹，右边隙地，亦有殿宇轩昂，清凉世界，宁静无比。末款题：“甲寅十月廿日，徵明制，时徵明年八十有五。”
  沈明臣行书《怀高升伯诗》轴 明万历八年（1580），绢本，纵143.2厘米，横42.6厘米。沈明臣（1518—1587），明书法家。字嘉则，号句章外史，人称栎社长，浙江鄞县人。《怀高升伯诗》作于万历八年，时年62岁，题《阻水江上有怀高博士升伯》七言一首：“层冰如山江水塞，艨艟艅艎冻成石。恶风刮地吹杀人，行旅关河行不得。”沈明臣几冬乘船，阻水江上，不得成行，此时他忆起故人高升伯，遂作诗遣怀。书法隽秀，一气贯通，用笔流畅淳厚，行楷结合，清疏而淡雅，发于笔端，挥洒自如，有大家之风。款署“万历八年腊月朔句章外史沈明臣书于姑苏台下”。钤有“高阳酒徒”、“沈明臣”两白文方印。
  范钦自书诗卷 明万历九年（1581），纸本草书，纵519.5厘米，横27.3厘米。范钦（1506—1585），明代藏书家，为天一阁主人，著有《天一阁集》。此卷所录诗稿，有《长相思》、《有车篇》、《归来篇》、《夏日湖上十首》等古诗、近体诗31首。书法隽秀，源出晋唐，兼有章草之法，融为一体，挥洒自如，气贯首尾，书于万历辛巳（1581），时年范钦已76岁。卷末钤有“范钦私印”、“东明山人之印”、“范氏安卿”、“司马之章”，引首钤“天一阁主人”朱文长方印。此卷历劫辗转，至今已历400余年，仍归旧阁，与阁中藏书并传。
  《范钦画像》轴 明（1368—1644），纸本，纵164厘米，横95.5厘米。画像为范氏历代子孙在每年正旦、冬至祭祖时悬挂用。图上各色颜料，为天然矿物质，色彩如新。“明天一阁主人范东明肖像”为1986年郑为先生所题。按明代规则：一品至四品官绯衣，兵部右侍郎为正三品官，胸前绘虎豹图案，此像红袍，与明代服制相符。此为范钦唯一肖像，保存完好，弥足珍贵。
  何澄《溪山雨斋图》轴 明（1368—1644），绢本，纵132.8厘米，横60.5厘米。何澄（1436—1449），明代画家。字彦泽，号竹鹤老人，江苏江阴人。此轴画面，烟雾浮动捧出层层山峦，显出雨后初晴景色，溪水辽阔，狭处架板桥一座，林木深处隐现房舍数间，河畔泊一小舟，山间气氛静谧，有世外桃源的意境。画左上款“竹鹤老人写”。钤有“何澄之章”、“口戏翰墨”两白文方印。
  徐渭行书《白燕诗》轴 明（1368一1644），纸本，纵264.1厘米，横73.5厘米。徐渭（1521—1593），明代书画家。字文长，号青藤、青藤老人、青藤道士、漱仙、天池、天池生、天池山人、文清、水月田、鹏飞处人、水田月老人，浙江山阴（今绍兴）人。行书白燕诗七律一首，原有四轴，此为第三轴，题曰：“白燕三”，采用羊毫书写，精力充沛，结构平衡，字字行行有磊落之气，笔法如走龙蛇，融会贯通。明末张岱赞称：“昔人谓摩诘之诗，诗中有画，画中有诗，余亦谓，青藤之书，书中有画；青藤之画，画中有书。”款署“大环”，钤有“天池山人”、“青藤道士”两白文方印。
  蓝瑛山水扇面 清顺治十二年（1655），纸本，纵16.5厘米，横49.5厘米。蓝瑛（1585—1664），明末清初画家，字田叔，号蝶叟，晚号石头陀、东廊老农、梦道人、西湖外史，钱塘（今杭州）人。扇面仿宋人设色山水，清隽秀雅，神采蓬勃，墨色清雅，层次分明。前山低，后山高耸，中有空谷，树叶葱绿，映出山谷，更为秀丽。山川崎岖曲径，江川跨有三洞木桥，樵夫、商贾行于桥上。末题：“乙未（1655）重九，法宋人，舞墨于西施山房，蝶叟蓝瑛，明年七十一也。”有“蓝瑛”、“田叔”朱文方印。
  罗聘《墨梅图》横幅 清（1644—1911），纸本，纵63.4厘米，横127.4厘米。罗聘（1733—1799），清代画家。扬州八怪之一，字遁夫，号两峰、两峰子、花之寺僧、花之人、花之僧、衣云和尚，祖籍安徽，由其祖迁居江苏扬州。全画墨色浓淡适宜，梅枝俏拔，花蕊繁密，圆月黄昏，予人以夜色浮动、清高脱俗之感。画右题诗：“朔风吹寒冰作垒，梅花梢上春如海。清香散做天下春，草木无名借光彩。长林大谷月色新，南枝北枝清无尘。广平心事谁与论，从以铁石磨乾坤。几晓燕山雪渺渺，居庸古北无人到。白草黄河羊马群，琼楼玉殿烟花绕。凡桃俗李争芬芳，只有老梅心自常。贞姿灿灿眩冰玉，正色凛凛欺雪霜。转身西泠隔烟雾，欲问逋仙杳无所。夜深湖上酒船归，长啸一声双鹤舞。仿王元章法，并录其句，两峰道人罗聘。”诗中写出了梅花高洁的姿态。钤有“罗聘”、“遁夫”、“衣云”三朱文方印。
  王原祁《春峦积翠》扇面 清康熙四十七年（1708）。王原祁（1642—1715），清代画家，字茂京，号麓台，江苏太仓人。设色青绿，山峰层叠，中峰高耸，曲径流溪，幽处平畴，松茂林荫，平桥流水，茅屋数楹，有桃源之趣。款题:“戊子嘉平仿赵松雪写春峦积翠，原祁。”有“原祁”、麓台”两白文方印。
  傅山《石鼓文考》册 清(1644—1911),纸本，纵28.3厘米，横12厘米。傅山(1607-1684),明末清初书法家、学者。字青主，别字公沱,号真山、真竹、仁仲等。山西阳曲(今太原)人。《石鼓文考》为清入关后傅山所作，考证翔实，注有出典，为石鼓文研究难得资料。《石鼓文》标题三字为隶书，笔法秀劲，释文及考证，书法隽秀恬静，雅有法度。结构点画之间，神韵气贯，笔随自然，一丝不苟。后页铃有“傅山之印”、“义门王氏”白文方印，“雨口观”朱文方印。
  华浚《花鸟》轴 清乾隆二十一年(1756),绢本，纵127.9厘米，横42.9厘米。华浚(生卒年月不详)，清代画家。字员木，又字绳武，号松崖，福建上杭人。此轴画面以花鸟假山为主，地上横斜立石，石旁有修竹数竿，竿上立画眉，似在静思观察。堆砌的山石旁有紫薇花一株，一枝挺斜，栖立鹦鹉，红唇绿羽，含意欲言。全幅上下贯通，活跃雅致，有闲逸、超脱的韵味。款题：“春露晓含丹紫慧，竹华凉映绿衣深。丙子(1756)秋日，拟元人笔法。”铃有“华浚”、“松崖”两白文方印。
  黄慎《杨柳鹭鸯图》 清(1644—1911),纸本，纵121.4厘米，横62.2厘米。黄慎(1687-1768),清代画家，扬州八怪之一。字松懋、躬懋、恭懋，又字恭寿。号瘦瓢，福建宁化人。此图取法八大山人，画面宽阔，墨色淡逸，杨柳摇曳,鹭鸯展翅水面，水阔天空，令人陶醉。左下题诗:“青山淡抹走轻烟，杨柳高楼大道边。闲杀春江看振鹭，一掌撑破水中天。”诗画融为一体，情趣雅淡，秀气横溢。款署“痿瓢”，铃有“黄慎”、,'瘦瓢山人”两印。
  《平定回部得胜图》清(1644—1911),郎世宁(GiuseppeCastiglione,1688—1766,意大利人)、王致诚(JeanDenisAttiret,1702—1768,法国人)、艾启蒙(JgnatiusSickeltart,1708—1780,生于波西米亚)、安得义(JoannesDamascenusSaslusti,?—1781,意大利人)等绘，清乾隆三十至三十九年(1765—1774)法国铜版印本，册页装，1函，图版16幅为法国镌铜版印刷，纵55.4厘米，横90.8厘米。16幅分别是:《伊犁受降图》、《格登鄂拉斫营图》、《鄂垒扎拉图之战图》、《和落霍渐之捷图》、《库陇癸之战图》、《乌什酋长献城降图》、《黑水营围解图》、《呼尔通大捷图》、《通古思鲁克之战图》、《霍斯库尔克之战图》、《阿尔楚尔之战图》、《伊西洱库尔淖尔之战图》、《拔达山汗纳款图》、《平定回部献俘图》、《郊劳回部成功诸将士图》、《凯宴成功诸将士图》。这组图全面反映了清乾隆时期平定额鲁特蒙古准喝尔部达瓦奇叛乱以及平定天山南路大小和卓木叛乱的重大战争场面,从画出草稿到印刷完成历时11年。乾隆四十四年(1779)御赐入阁。首为乾隆丙戌岁御制序文，末为大学士傅恒、尹继善、刘统勋、阿里衮、尚书舒赫德、于敏中等跋。