青田县图书馆

镂雕精细、层次丰富，是青田石雕的又一技艺特色，在石雕山水、花卉作品中尤见明显。石雕作品的层次有赖于精细的镂雕，而精细的镂雕又依靠高超的镂雕技艺。这种技艺主要有放洞镂空和带筋两点。 放洞是镂空的基础，因而艺人十分讲究放洞的技巧——洞法。虽然放洞都具有镂空与造型两种功能，但按其侧重点之不同，又可分为放空洞与造型洞两类。 放空洞有间隔洞、背洞、底洞等类型。间隔洞放在景物本身或景物之间较大的空隙处，以及景物与体身之间。洞向以从上往下和侧面洞居多。背洞是在作品背面放的洞，一般洞口大、洞道浅，以便于镂雕而又不致损坏景物实体。底洞是从作品底部往上放的洞，如炉瓶作品底部放的洞，目的是为了便于将炉瓶内部雕空，以减轻其重量。艺人也常在山水作品底部放洞，以便镂雕某些建筑物。放了底洞，要用石料“补底”或者设计景物“遮底”，才不致使洞口显露而“漏底”。 造型洞有点洞、带路洞、套洞、皮洞等类型。这类洞有明确的造型观念，一般都紧靠着景物放洞，洞的大小、深浅、走向完全根据造型的需要。点洞是作品表层的单洞，稍加改造就成了表层景物的空间。带路洞也始于作品表层，具有表层景物造型的功能，但它深入里层，为表现景物内部复杂的结构和层次服务，主要起“带路”作用。套洞是在放空洞或带路洞中放的“洞中洞”。通过一个洞口，而向上、下、左、右、后放各种斜度的洞，以刻画景物和层次。这样，作品外观整体完整，而内蕴却细腻丰富。皮洞是一些较浅而不透的洞，如老干树桩、假山岩、水泡等，都可以用此种洞法表现其质感。 放洞中要注意洞向、避裂，防败洞。洞的方向，要控制前后对穿的透洞，才不致一目透底，缺乏回味。斜向洞要依据景物的生长规律确定洞向。在石料的裂纹处，要尽量避免放洞，以防石料断裂、崩碎。还要注意防止出现败洞，如在不该放洞的部位而误放的“死洞”，洞深没控制好而误伤作品实体的“伤洞”，洞径受损坏而出现的“破洞”，等等。 在放洞的基础上，再经过凿、刀、刺的镂雕，就能使作品层次丰富，玲珑剔透。但是，青田石的质地脆软，在镂雕中必须掌握好分寸，既要使作品“空”，又要使作品“牢”。对此艺人十分重视带筋、化筋技艺。 带筋是在石雕作品中保留的连带体。它像房屋中的柱、梁，起固牢作品的作用。带筋的部位、粗细要根据作品构图的景物的具体状态而设置。 在批量产品中，带筋是十分外露的，许多产品的体身与景物之间有许多小石柱，在花枝叶背下有许多“蜈蚣脚”，这些都是为支撑景物而保留的“带筋”。而在精品中，带筋就显得十分含蓄，艺人已把带筋“化”成了景物实体的一部分，把“空”与“牢”这对矛盾巧妙地统一起来，使作品既玲珑剔透又结实牢固。 因材施艺、镂雕精细，显示了青田石雕的高超技艺及特有的工艺美。但是，在运用镂雕技艺时必须适可而止，切忌滥用。镂雕是表现手段，是技术，是为表现艺术构思服务的，一味追求镂雕精细而缺少艺术内涵的作品难以脱离俗气、匠气，只能是一件平庸之作。同样，在俏色利用上，也不应以追求“栩栩如生”为惟一目标。模仿别人的作品不是创造，模仿自然同样是缺乏创造力、想像力的表现。虽然作品很像自然物体，但若缺乏意境、情趣，格调不高，同样不能给人以美感。为此，既要继承发扬青田石雕的传统特色，又要认识并尽量避免自身可能产生的局限性，不断提高艺术素养，勇于走探索创新之路，把青田石雕艺术推向前进。