青田县图书馆

如果说世界上没有两片完全相同的树叶，那么，就更不会有两块形态、质地、色彩相同的青田石了。艺人面对千姿百态的石料，必须运用其艺术素养和雕刻技艺，才能将石料利用、改造成一件件精美的工艺品。这种利用改造可概括为：取势造型，依质布局，因色取俏。 取势造型，是依照石料的自然形态进行构思与构图。它着眼于对石料形态的利用，而尽量不作过多的改造。这样既可以充分利用石料，又可以从千姿百态的石料自然形态中受到启迪，创造出新颖的作品来。有时巧妙的构思就在“取势”中孕育，就像人们对名山中奇峰异石的命名一样。浙南名山——雁荡山上有“合掌峰”、“展旗峰”、“犀牛望月”、“美女梳妆”、“老猴披衣”、“老僧迎客”……这些美妙的景名，既富于想像，又十分传神，迸发出灵感的火花，凝聚着智慧的结晶。在“取势构思”的同时又酝酿并确立作品的构图。各具形态的石料从外轮廓上又可概括为几种简单的几何图形，如正方形、长方形、三角形、圆柱形、扇形、菱形，等等。各种类型的构图会带来各不相同的感觉，如挺拔、开阔、严肃、活跃、稳定、惊险、静止、运动，等等。所以，要根据构思，对作品的基本结构、整体效果作出合理的安排。 依质布局，是审察石料质地，扬长避短，依据石质进行构图。石质主要考虑冻石（不是俏色冻）、硬钉、裂纹。一块石料上某部分石质特佳甚至“冻”，就要把这部分石料加以充分利用。石料上往往有难以奏刀的硬钉，艺人对此用“去、避、用”三法处理。对处于石料边缘和表层不影响作品实体的硬钉，则用凿钉将其挖去。对不能挖去的硬钉则在构图时有意避开，不安排雕刻部位。最妙的是“用”，将硬钉凿作假山、岩石，其质感特强。有的艺人甚至将大块的蓝色硬钉（即“蓝钉”石），凿成嶙峋的岩石或矗立的高峰，而将夹生在“蓝钉”中的冻石，雕成花卉或树木或亭榭，使之成为艺术性颇高的作品。石料上有的还有一些裂纹，对此能去的就去，更多的是用“化”法，将裂纹雕成景物的边线，或雕成云、水、花纹、图案等，将其隐没其中。 因色取俏，是根据石料的天然色彩进行构思、构图。青田石的天然色彩十分丰富，因此青田石雕的因材施艺主要是因“色”施艺。对石色的利用主要有模拟、对比、渲染三种方式。 有的根据石色设计，雕刻成类似色的景物，如红色的花、辣椒、红旗，黄色的枇杷、春笋，黑色的松鼠，白色的冰凌，等等。石雕名作《高粱》、《谷子》，都是巧妙地利用青白色料上的红色或黄色，将青白色石雕成秆、叶，将红色、黄色分别雕成高粱穗、谷穗，感觉自然逼真。有的不追求色彩的类似，而是强调色彩的对比效果，如将黑色、深紫檀色石料雕成荷叶、花叶，而将其中的白色雕成荷花、绣球花，显得十分淡雅而响亮。石雕名作《葡萄山》则运用此法，使葡萄显得分外晶莹透亮，惹人喜爱。此类作品富有中国彩墨画的韵味。有的石料色彩比较单纯，但利用得好也可以渲染基调，制造氛围，起到“俏色”的效果。如《千里雄风》，就是用红色石料雕刻成的，它既有红脸关公、枣红马作依据，又与作品的人物性格、情调相吻合，所以也成了一件成功之作。在俏色的利用上既要充分，又要防杂。对未能被利用的部分俏色要剔除，以突出俏色之“巧”。对石料上的俏色要从构思、构图出发分清主次、考虑疏密，既要“惜色如金”，充分利用，又要“色为我用”，大胆取舍。不可被俏色牵着鼻子走，而使作品显得杂乱、松散，影响艺术效果。 石料的形态、质地、色彩在作品构思、布局过程中都可能产生影响，而影响的大小却因石而异，因人而异，从而有可能产生出千变万化、多姿多彩的石雕作品。