青田县图书馆

青田鱼灯舞的构成要素包括道具（灯具）制作、基本动作与舞蹈造型、伴奏音乐与鼓棒技法、常用阵图与阵图连接等，环环相扣，都非常重要。这是青田人民智慧的结晶，是宝贵的精神财富。
  [壹]道具制作流程
  一、道具材料、工具及准备工作
  制作鱼灯舞道具所需的材料有杉木、竹篾、皮纸、糨糊、蓄电池、灯泡（以前用蜡烛）、各种彩纸和广告颜料等。制作鱼灯舞道具所需的工具有锯子、刨子、篾刀、各种画笔、小型喷雾器等。制作鱼灯舞道具，需要先对部分材料进行加工。
  1.骨架篾：用篾刀将竹篾（有竹皮的一面）削成宽5毫米、厚1毫米、长度不一的篾条，在制作鱼灯轮廓时会用到。
  2.皮纸线：将皮纸裁成宽2厘米的长条，用拇指和食指搓成纸绳，两头保持原来的片状，在缚骨架篾时会用到。
  3.鳞片：将彩纸剪成鱼鳞状纸片，大鳞片长6厘米、宽4厘米，小鳞片长4厘米、宽3厘米。将剪好的鳞片纸对折，包在一块绸布内，左
  手拇指根部压紧一侧的绸布，右手将包有纸片的绸头从左手紧压之下拉搓而过，搓成褶皱的鳞片。
  二、制作流程
  1.用杉木制成鱼灯基架。基架分灯心柱、灯柱柄、灯肚垫、插灯盘四部分。
  灯柱柄的上半段为灯心柱，其高度视鱼灯外形大小、鱼灯腹背距离而定。下半段即为灯柱柄，削成圆柱形，一般做成60～70厘米长，可根据鱼灯道具的实际大小进行调整。
  灯肚垫的长度根据鱼灯的外形长短而定，中间厚，两头渐薄，削成弧形。灯肚垫上装有方形的小木板，即插灯盘，“大鱼”两至三盘，“小鱼”一至两盘，每块板中部钉铁钉一枚，供灯内插蜡烛用。为了增强视觉效果和安全起见，现在很少用蜡烛了，大都改用蓄电池和灯泡。
  2.扎骨架。先在基架上扎“鱼身”。有些弧形处如“背鳍”和“鱼尾”，要先将竹篾烤热、折成鱼的形状，然后迅速放入水中冷却定型。扎篾时，先将糨糊涂上皮纸线一头、包贴住竹篾相交处，再顺势将线按十字形交叉绑缠竹篾，最后在剩下的纸上涂满糨糊，将扎位紧紧包贴住。
  鱼骨架 扎篾法
  3.糊纸。先将糨糊涂上扎好的鱼骨架，再将裁成长条的皮纸片按鱼身骨架一档一档地糊（现在大都用薄丝布或纤维类丝织品代替皮纸）。
  4.贴鳞。在糊好皮纸的鱼身上贴上鳞片，尾部先贴一排，第二排压贴在第一排两片鱼鳞的交接处，以此类推。
  5.着色。分画与喷两种。一种是用毛笔描绘，最好选用透明度强的颜料。除四条“龙鱼”是贴鳞的以外，其他诸“鱼”的鳞皆是画上去的。还有一种是利用小型喷雾器，将所需的颜料注入筒罐内喷色，一般喷在鱼的头、尾、腹等处不画鳞的地方。
  队列中龙头鱼身的红鲤鱼称为“龙鱼”，奇数队有两条，民间称为“头鱼”和“二鱼”，“头鱼”为“鱼王”；偶数队有四条，两条称“头鱼”，两条称“二鱼”。“头鱼”紧跟领队的红珠，其后紧跟“二鱼”，“二鱼”后依次是“鲪鱼”、“鲢鱼”、“草鱼”、“鲫鱼”、“田
  鱼灯队列之一：双珠成单行
  鱼灯队列之二：双珠成双行
  鱼”、“塘鱼”、“石斑鱼”、“膂甲鱼（虎鱼）”、“金鱼”、“青龙鱼”、“滩婆”、“虾”、“河豚”、“金蟾”、“蟹”等，如今“金蟾”和“蟹”已不常见。
  [贰]动作造型
  青田鱼灯舞动作包括演员的肢体动作和灯具的动态。演员赋予灯具生命，让鱼灯活起来，是青田鱼灯舞与其他持道具的舞蹈之间最为重要的区别。因此，鱼灯舞演员不能为动作而动作，不能把灯具当作一般道具来操舞，而要做到人与灯融为一体，把灯具当成自己的化身。
  一、握灯
  1.右双握：右手握灯柱柄上端，左手握灯柱柄下端。如果左手握灯柱柄上端，则称为
  芝溪金鱼
  马岙特色的翻滚鱼
  “左双握”。
  2.单手握：右手握住灯柱柄上端。
  3.红珠握法：与“右双握”相同。红珠挥高时，握下端的手顺势用力转一下珠柄，同时双手微松，空握灯柄，让珠柄在手中急转，然后再握紧。
  二、鲤鱼泛白
  1.
  左鱼泛白：两手“左双握”，小跑步，将灯具划向左侧，使灯侧倒，鱼腹向上，双眼看灯。
  2.右鱼泛白：即“左鱼泛白”的对称动作。
  3.“派”：“派”是青田方言，即抡起并举过头顶向前方劈过去。只有将灯“派”过去、“派”得圆，才能体现鱼灯翻滚的韵味。
  动作要领：先“左鱼泛白”或“右鱼泛白”，“鱼头”朝上，成弧线抡高，然后“鱼头”朝下劈过去，立即“泛白”，让“鱼”下沉水底。
  三、高跃灯具“右双握”，先“左泛白”或“右泛白”，左脚一拍一次蹬地向前跳起，同时右腿屈膝稍前抬，“鱼头”朝上，将灯抡高，成弧线
  “派”向前方。
  四、两鱼相交
  两鱼灯同时“左鱼泛白”或“右鱼泛白”相交，稍“高跃”，同时将灯抡高，互“派”过去，然后马上接“右鱼泛白”或“左鱼泛白”。
  五、虾豚相嬉
  河豚灯在右，虾灯在左，相距约2米。舞虾者“单手握”，“虾头”朝右，灯具横于胸前，双腿大八字步全蹲，口吹哨子，边吹边跳，向河豚灯进进退退，横向跳近，同时右手一拍一次将灯具向河豚灯递送；舞河豚者“单手握”，“河豚头”朝左下方，灯具横于腹右前，
  “高跃”分解动作
  “高跃”一：侧身贴地“泛白”
  “高跃”二：鱼头朝上呈弧线起跳
  “高跃”三：鱼头朝上跃起将灯举高
  “高跃”四：呈弧线（鱼头朝下）将灯“派”
  “高跃”五：呈弧线将灯“派”下去过去
  “高跃”六：侧身贴地“泛白”
  口吹哨子，面对虾灯边吹边“小跑跳步”靠拢。两人接近时灯头相互轻碰一下，舞虾者立即将灯作“后弹”状，顺势向左横跳一至三步；舞河豚灯者同时向后上方跳起，灯具随之高举，二人迅速分开。以后可以不断重复。
  [叁]鱼灯鼓的基本调与鼓棒技法
  清代初期前，鱼灯鼓的传承方式都是口授身传，没有书面记载，如今无法查考。到新中国成立前，鱼灯鼓已经比较完善，虽然各地鼓点大同小异，却非常丰富，但也没有乐谱资料。本书所记录的基本调曲谱，均以青田县文化馆原馆长郭秉强等人挖掘的各地鱼灯鼓音乐为基础，进行汇总后再分解提炼而成。
  一、基本调曲谱
  起鼓
  说明：“起鼓”除第一小节外，每小节都可以加花、减花，同时，乐句可以自由反复和连接。
  行街（一）
  说明：“行街（一）”常与“起鼓”组合，用于灯队行进时。
  行街（二）
  说明：“行街（二）”连接在其他各种中速鼓点中，可避免单调之感。
  说明：“×”为击鼓面边缘符号。该曲经常为虾、豚两灯舞蹈伴奏。
  七子鼓
  刹鼓（一）
  刹鼓（二）
  这些鱼灯鼓的基本调，经过多次会议激烈讨论才最终确定。当时参加会议的鱼灯舞艺人有李伯良（海溪马岙）、吴竹青（四都）、饶凤仙（海溪）、厉礼松（青田航运公司）、尚清（青田建筑公司）、陈国光（青田建筑公司）、夏凤台（仁宫小奕）、陈进仑（章村）等，他们也是鱼灯鼓的主要传授者。
  二、鱼灯鼓的鼓棒技法
  鱼灯鼓的鼓棒技法与戏曲锣鼓大致相似。左手敲击代表锣的奏击，由于鱼灯鼓的锣钹大多不分强弱拍，均为齐奏，故左手棒和右手棒同击，都代表锣和钹演奏；右手棒击鼓代表鼓点。这些鼓棒技法的掌握者如今已寥寥无几，濒临失传。
  厉礼松传授的鱼灯鼓鼓棒技法说明如下。
  “冬”（右）：击鼓，右手棒击鼓，双棒轮奏，如“××××”。
  “匡”（左）（双）：锣钹齐奏。
  “次”（■）：左手棒轻按鼓面，右棒击左棒端部。
  “朴”（■）或（■）：双棒尖由上向鼓面轻插或右棒离鼓面向鼓外斜撇；如十六分音符“冬朴冬朴”，则用左棒尖按鼓面，右棒轻击鼓。
  “得”（■）：右棒击鼓边。
  “当”：右棒在鼓面凌空虚点一下，示意小锣奏击。
  锣钹、小锣的演奏者，必须牢牢看住敲鼓者的鼓棒，按棒法指挥演奏。
  “朴”的棒法（1）
  “朴”的棒法（2）
  ”得”的棒法
  例一行街（二）
  例二三起浪
  例三单子抽
  例四六循
  [肆]主要阵图介绍
  青田全县各地的鱼灯舞阵图共有近百种，虽然我有你无、你有我无，但大多大同小异，很多阵图只是名称不同或稍加变化而已。
  去同存异，归纳起来常用的阵图约有三十多种，记录如下。
  角色（均为男性）：
  舞珠者（①、②）简称“珠1”“珠2”
  舞鱼灯者（■）持各种鱼灯，简称“灯”。
  舞虾灯者（■）持虾灯，简称“虾”。
  舞豚灯者（■）持豚鱼灯，简称“豚”。
  舞蟹灯者（■）持蟹灯，简称“蟹”。
  舞蟾灯者（■）持金蟾灯，简称“蟾”。
  本场记中阵图的变换，均由舞珠者带领并吹哨子指挥，每套阵图均可任意连接，一般舞一套或几套阵图后，慢速走“圆场”作为过渡，也可使艺人休息，随后再继续。虾、豚二灯在“秋鱼显籽”阵图中单独上场表演，在“四角循”中间也可以表演。在“四面八方阵”中，虾、豚、蟹、蟾四灯同时出场，各占一面即兴表演，蟹、蟾两灯仅参加这一阵图表演。
  一、钢剪循（剪刀阵）
  “三起浪”、“四角循”交替演奏，无限反复。众人“右双握”，由珠1、珠2各带一队，按图示路线跑“∞”形，在交叉点依次做
  “高跃”穿插而过（舞完曲止）。
  二、进门阵（单龙喷水阵）
  “行街”（一）、（二）交替演奏，无限反复。珠1领一队“右双握”按图示从台后高举灯，“单龙喷水”面向1点行进，灯随之渐低，至台前时成“左鱼泛白”，按图示至台后，灯渐举起；珠2领一队按对称路线做对称动作。两队呈后高前低状，在台后会合时，单数前、双数后，插成一竖排到台前照原样分开（舞完曲止）。
  三、进门阵（双龙喷水阵）珠1、珠2各领一队走“双龙喷水阵”，做法和动作与“单龙喷水阵”相同（舞完曲止）。
  四、四角循“四角循”、“单子抽”交替演奏，无限反复。珠1、珠2各领一队“右双握”按图示路线跑步行进。每至转角时做“左鱼泛白”，遇交叉路线时依次做“高
  跃”而过（舞完曲止）。
  五、四角竖旗
  “四角循”、“五子签”交替演奏，无限反复。跑“四角循”阵形。每角内依次按图示路线进入，一人双手高举灯站立为“旗”。待后面一人补进时，立即跟上前一人继续行进，以此类推（舞完曲止）。
  六、珠旋心阵
  “四角循”、“单子抽”交替演奏，无限反复。珠1、珠2按图示位置“右双握”，高举珠站立为“心”。珠1顺时针、珠2逆时针原地“碎步”转，同时手腕不停地顺时针旋转珠柄。其他灯分两队，按图示路线分别绕“心”跑步“圆场”，动作同“双龙喷水阵”
  （舞完曲止）。
  七、过城门
  珠1、珠2各站圆心为“城门”，动作同“珠旋心阵”。其他灯按图示路线行进，动作同“单龙喷水阵”（舞完曲止）。
  八、鲤鱼抢珠循
  1.“六循”无限反复。珠1在台右前“右双握”，将珠横于腹前，面向2点右“前弓步”。两龙鱼灯分站珠1的两旁，珠右侧者右“前弓步”，双手做“右鱼泛白，”鱼头朝珠；左侧者做对称动作。台左前珠2一组与台右前方向对称，动作相同。四鱼头各自慢慢向珠靠近，做碰珠抢珠。其他灯按图示位置和方向站右“前弓步”，双手做“右鱼泛白”。全体一起做“高跃”。
  2.“七子鼓”无限反复。珠1领，其身边右、左二灯紧跟，均
  “右双握”，跑至台右后；台左前珠2一组与其对称跑至台左后；台后众灯“右双握”，全体按图示路线至台前站成下场记队形（舞完曲止）。
  3.“六循”。按图示方向，做“鲤鱼抢珠”场记1动作。（以上三场记可反复进行）
  九、五角循
  “四角循”、“五子签”交替演奏，无限反复。全体先跑“四角循”，一圈或两圈后，由台后二人做“右鱼泛白”，按图示路线走成“五角”时（台中也是一角），做“高跃”交叉而过，其他灯依次随其后（舞完曲止）。
  十、六角循
  按图示跑“六角”。转角时“六角”做“五角”的对称动作，其他均同“五角循”（舞完曲止）。
  十一、钩连循“四角循”、“六循”、“七子鼓”交替演奏，无限反复。全体先
  跑“四角循”，一圈或两圈后，由珠1、珠2分别带领随后的各灯，从台右前“一角”和台左后“一角”跑至台中。在台中相逢时，做“左鱼泛白”；与来灯交叉时，做“高跃”而过（舞完曲止）。
  十二、鲤鱼擦痒循
  “四角循”、“六循”交替演奏，无限反复。按图示路线跑，动作同“四角循”。两灯至台中相遇时，将两鱼灯肋部上下互擦两下，两珠相碰一下（舞完曲止）。
  十三、鲤鱼亲嘴循
  “四角循”、“六循”、“七子鼓”交替演奏，无限反复。按图示路线行进，二人相遇时将“鱼嘴”互碰一次，其他动作同“鲤鱼擦痒循”（舞完曲止）。
  十四、十字循
  “四角循”、“七子鼓”交替演
  奏，无限反复。按图示路线，每至台右后、台右前转角时，均做“左鱼泛白”；至台左后、台左前转角时，做“右鱼泛白”（舞完曲止）。
  十五、鲤鱼跳滩循
  “七子鼓”无限反复。全体双手“右双握”，按图示路线跑。每一对至台中时，做“高跃”交叉而过，接着做“右鱼泛白”（舞完曲止）。
  十六、柯三拗
  “四角循”无限反复。三人按图示路线小跑步，做“右鱼泛白”行进，逢交叉线时，做“高跃”而过。速度由慢渐快（舞完曲止）。
  十七、三角旗循（塞心循）
  “四角循”、“单子抽”交替演奏，无限反复。按图示路线，外圈人做“四角循”，中间三人做
  “柯三拗”（舞完曲止）。
  十八、四角抢珠循
  “四角循”、“七子鼓”交替演奏，无限反复。全体先慢跑“四角循”一圈或两圈后，珠1、珠2每跑至一角时，与身边二人做“鲤鱼抢珠”（与“鲤鱼抢珠循”相同），其他灯在原地跑。抢珠后全体继续跑。待珠跑完四角后结束（舞完曲止）。
  十九、双十字循
  “三起浪”、“四角循”交替演奏，无限反复。按图示路线行进，每两组（四人）依次在台中相遇，动作同“钩连循”（舞完曲止）。
  二十、四边伏鱼循
  “四角循”无限反复。全体按图示路线，直跑时做“右鱼泛白”，转角、相遇交叉均同“四角循”（舞完曲止）。
  二十一、秋鱼显籽
  1.“六循”无限反复。全体按图示，台右灯右“前弓步”、“右鱼泛白”，台左灯做对称动作。珠1面向8点方向左“前弓步”、“左鱼泛白”，珠2与其对称。虾、豚“单手握”，分别从台右后、台左后按图示路线“跑跳步”至台前，碰珠一次（舞完曲止）。
  2.“六循”无限反复。全体原地做“高跃”，众鱼双手做对称动作；虾、豚做“高跃”后，分别跑向台左后、台右后；两珠在原地做各自的对称动作（舞完曲止）。
  二十二、三角带边走
  “四角循”、“五子签”交替演奏，无限反复。全体做“右鱼泛白”，由珠1带领，按图示跑“圆场”，每至三角处双手均成“右双握”，高举灯交叉而过（舞完曲止）。
  二十三、编篱
  “起鼓”、“行街”（一）、
  （二）交替演奏，无限反复。全体按图示路线小跑步，向右转弯时“左鱼泛白”，反之做对称动作（舞完曲止）。
  二十四、五梅花循
  “四角循”无限反复。按图示分为五组做“柯三拗”（舞完曲止）。
  二十五、跳龙门
  “四角循”（快速）无限反复。二珠分站两侧为“龙门”，动作同“珠旋心循”。众鱼灯按图示路线快速小跑步跑“∞”字，动作同“钢剪循”（舞完曲止）。
  二十六、众鱼结龙（稻桶循）
  “四角循”、“单子抽”交替演奏，无限反复。全体“右双握”，由珠1带领，按图示路线跑至台中，再高举灯，按图示路线顺时针跑至台左侧（舞完曲止）。
  二十七、单钩连循
  “行街”（一）、（二）、“五
  子签”交替演奏，无限反复。全体“右双握”，由珠1带领，按图示路线小跑步至台左侧，各人相交时，先做“左鱼泛白”，转角时“高跃”而过（舞完曲止）。
  二十八、双钩连循
  全体“右双握”，按图示跑线小跑步行进，每当面向台后转角时，均做“右鱼泛白”，反之做对称动作。然后恢复原动作（舞完曲止）。
  二十九、四面八方阵
  “四角循”、“五子签”交替演奏，无限反复。表演此阵至少18人，偶数。众鱼灯和两珠按图示做右“前弓步”、“左鱼泛白”。豚、虾、蟾、蟹面向台中，根据各自的动作习性，即兴表演几次后，全体按图示路线，先是两珠互换位置，再是面向8点、4点方向者对
  调（见分解场记图一）；面向2点、6点方向者对调（见分解场记图二）；虾、豚、蟾、蟹按逆时针方向同时换位。全体换位时“右双握”小跑步，到位后做原动作，如此不断重复（舞完曲止）。
  三十、烧香阵
  “行街”（一）、（二）交替演奏，无限反复。全体“右双握”，由珠1带领，按图示路线快步跑动，逢面向3点方向转弯时做“右鱼泛白”，面向7点方向转弯时做“左鱼泛白”（舞完曲止）。
  三十一、巡逻阵
  “行街”（一）、（二）、“四角循”交替演奏，无限反复。众鱼灯“右双握”，按珠1、珠2、龙鱼顺序成一大圆圈，高举灯顺时针方向小步跑动。珠1逆时针方向小跑步，按图示路线依次在每二
  人之间穿插而过，跑向圈外时做“右鱼泛白”，跑向圈内时做“左鱼泛白”。跑完一圈后珠2跟随其后，动作相同。跑完后，龙鱼转身跟随珠2跑。以此类推，每跑一圈依次带走一“鱼”，带完为止（舞完曲止）。
  三十二、站门阵
  “四角循”、“单子抽”交替演奏，无限反复。珠1、珠2各领灯队，分别做“左鱼泛白”、“右鱼泛白”，按图示路线成两圈小跑步行进。每跑一圈，跟随珠的第一个灯即进入自己圈内，与对方圈内之人共同高举灯，互搭成“门”（不完全搭拢，两灯相隔一米多），众灯穿过“门”时，做“高跃”。最后剩下两珠继续跑动，每跑一圈，按原先进入的次序带走一灯，直至圈内无灯为止（舞完曲止）。
  三十三、戏水阵
  1.“三起浪”、“四角循”（慢速）交替演奏，无限反复。全体分为3人一组，按图示位置成圆圈行进。按朝向，每组右侧灯做“右鱼泛白”，另二灯做“左鱼泛白”；慢慢向中间一灯的“鱼头”
  靠近，然后一齐慢慢地将“鱼头”朝上举高（表示鱼浮上水面）。
  2.每组左侧灯按图示路线向前快走几步，插在前组的左侧，然后全体重复场记1动作。按此方法，中间灯、右侧灯也依次插入前一组，然后再从头反复（舞完曲止）。
  （注：以上阵图由李绍庭、李伯良、朱正光、饶凤仙、吴竹青、历礼松传授，郭秉强编写、绘图，朱岳斌、朱美定、虞瑞波、张美祖提供资料。）
  [伍]一般阵图连接
  传统的青田鱼灯舞是一种即兴表演，没有固定的程式，表演时间可长（15至20分钟）可短（5至15分钟）。各地鱼灯队表演习惯不同，阵图的连接也不太相同，广场演出时的阵图连接一般有以下几种。
  一、单珠领队的鱼灯队，以“进门阵（单龙喷水阵）”进场。音乐为“行街”（一）、（二）交替演奏。
  二、双珠领队的鱼灯队，一般都以“双龙喷水阵”进场。音乐与“单龙喷水阵”相同。
  三、进场后连接“烧香阵”（又名“龙摆尾”）。音乐仍为“行街”
  
  （一）、（二）交替演奏，圆场后连接“编篱阵”。
  四、双珠领队，各珠分至广场对角线的两个角，各自领队舞向场地中间，然后回头与后面各灯相交走“编篱阵”；单珠领队，鱼灯队按对角线走至广场一角，回头与后面各灯相交走“编篱阵”。音乐为“行街”（一）、（二）交替演奏。
  五、圆场走成圆圈连接“戏水阵”。此阵较难走，但能体现出“春鱼嬉水”的生动场景。音乐为“三起浪”、“四角循”慢速，浮出水面时加强小锣敲打力度，沉入水底时加击闷钹。圆场后连接“四角循”。
  六、“编篱阵”后，圆场可直接走“四角循”。双珠各领一队，与另一队的最后一盏鱼灯相交，连接成四方队形走“四角循”。音乐为
  “四角循”、“单子抽”交替演奏。
  七、走过几圈“四角循”后，可连接“四角竖旗”。音乐同上。
  八、有的鱼灯队在“四角循”后不走“四角竖旗”阵，而是直接连接“鲤鱼擦痒”或“鲤鱼亲嘴”。音乐同上。也有很多鱼灯队不走此两阵，直接连接“钩连循”。
  九、“四角循”后，有些鱼灯队直接走“五角循”。音乐为“四角循”、“五子签”交替演奏。
  十、人数多的鱼灯队可走“六角循”。音乐同上。
  十一、“四角循”以后，很多鱼灯队直接走“钩连循”。四角为小跳跃，稍低相交；中间为“高跳”，“派”过去相交。音乐为“四角
  循”、“六角循”、“七子鼓”交替演奏。
  十二、“钩连循”以后立即走“鲤鱼跳滩循”。与“钩连循”不同的是，四个角和中间都是“高跃”相交，速度较“钩连循”快。音乐为“七子鼓”，无限反复，稍快。
  十三、“跳滩”后节奏稍缓，走“十字循”。音乐为“四角循”、“七子鼓”交替演奏。圆场为“双龙喷水”。
  十四、连接“秋鱼显籽”。音乐为“六角循”，多次反复，走法参照基本阵图“秋鱼显籽”。
  十五、连接“鲤鱼抢珠循”，音乐为“六角循”多次反复，圆场。走法参照基本阵图“鲤鱼抢珠循”。
  十六、连接“三角带边走”，为“五梅花循”作准备。音乐为“四角循”多次反复。
  十七、“五梅花循”为“跳龙门”的前奏，此时为整个舞蹈表演的小高潮。音乐为“四角循”，由慢渐快至急快，缓慢下来后圆场接“双龙喷水”。
  十八、“双龙喷水”成“剪刀阵”。音乐为“三起浪”、“四角循”交替演奏。
  十九、连接“珠旋心阵”。音乐为“四角循”、“单子抽”交替演奏。
  二十、“过城门”。如果鱼灯队不走“珠旋心阵”，可走“过城
  门”。有的鱼灯队走此两阵，也有的两阵都不走。
  二十一、“跳龙门”。这是整个舞蹈的高潮部分，速度由慢渐快后急快。两鱼互“派”相交跳过“龙门”后，立即“泛白”贴地，直至再次“跳龙门”。双珠不停转动，当作“龙门”。音乐为“四角循”、
  “单子抽”，由慢渐快，急速演奏。
  二十二、“跳龙门”的节奏慢下来后，有些鱼灯队连接“站门阵”，音乐同“跳龙门”。
  二十三、连接“冬鱼结龙”（又名“众鱼结龙”），为尾声。音乐为“四角循”、“单子抽”，速度稍慢。
  需要说明的是，各鱼灯队都有其阵图连接的习惯做法，一般会将“虾豚相戏”安排在“四角循”、“三角带边走”等阵图中间，“柯三坳”则与“五梅花阵”组合表演。总之，各种阵图的连接和走法没有固定的程式，都按鱼灯舞艺人的习惯表演，尤其是与舞珠者（领队）的习惯关系很大（一般都由舞珠者兼任鱼灯队的舞蹈编排工作）。
  [陆]继承发展中的变化
  在继承发展的过程中，青田鱼灯舞在服饰、音乐、道具、动作造型等方面有许多变化、创新和提高，但许多传统阵图还是保留了下来，没有刻意追求创新。
  一、服饰方面。以前，由于经济上不富裕，大多数鱼灯队的服饰只讲究统一，以运动服居多。有些经济条件稍好的农村鱼灯队，如
  瓯江两岸、温溪、四都港等部分农村，其服饰类似戏曲舞台上的武士打扮，但大多比较简便。如今，随着改革开放的深入，农民生活水平日益提高，对鱼灯队的服饰要求也逐渐提高，许多鱼灯队请专家专门设计，用上等布料制作，做工也非常精细。海溪鱼灯队参加天安门广场演出时的服饰最为突出，具有新时代的美感。
  二、音乐方面。青田建筑公司鱼灯队的音乐经县文化馆工作组的改革后，突出闷钹和闷锣的演奏，更具特色。鱼灯队赴杭州参加全省文艺会演初试牛刀，由县文化馆音乐干部蒋旭明打锣，郭秉强打钹，闷击的效果令人惊叹。舞到“鲤鱼跳龙门”时，又增加了县文化馆音乐干部陈庆华利用小战鼓演奏的戏曲锣鼓“急急风”，并加入两支小梅花和中梅花吹奏，把音乐推向高潮，效果奇佳。这对以后的鱼灯舞伴奏音乐有很大的影响，各地鱼灯队纷纷效仿。
  海溪鱼灯队参加“2008北京奥运城市广场文化”活动，在天安门广场等地展演时使用了音乐光碟伴奏。浙江省群艺馆原馆长、著名作曲家张卫东（蔚鸫）专门创作了鱼灯舞伴奏乐曲（曲谱见附录），将音乐鼓点“匡冬冬冬|匡冬|匡朴|”运用得恰到好处，还创新了许多鼓点。如：“匡冬乙冬|匡朴|，匡冬冬|匡朴|匡朴/匡朴/∥∥”。同时增加小鼓（冬）、铙钹（才）、小锣（台）演奏，与鱼灯鼓的大鼓、大锣（匡）、大钹（采）交替演奏，对比突出。如：“|：仑才仑才|匡采匡七台七台（焦锣）|仑才仑才|冬冬
  冬|冬冬冬冬（小鼓）|冬匡隆冬|匡〇（大鼓）”，使鱼灯鼓进入一个新的历史阶段。
  三、道具方面。以前鱼灯舞道具都是用皮纸糊的，容易受损。外出表演时最怕雨淋，一旦被雨淋过，鱼灯便成了“鱼排骨”。青田民间有句地名歇后语——“雨打鱼灯彭括”，“排骨”是四都港彭括村的谐音，也足以说明灯具最怕雨淋，而且经常被淋成“排骨”，教训非常深刻。1978年，青田建筑公司的鱼灯舞道具全部用丝绸替代了油纸蒙灯，灯内以蓄电池和灯珠替代了传统的蜡烛，如今又用蓄电池和小灯泡替代，透光效果好，且更加安全方便。
  以前的鱼灯尾巴不能摇动，现在经改良后灯具尾巴都能灵活摇动。在“龙摆尾”阵图表演中，以前只是不断“泛白”，效果不够明显；如今，只要艺人轻轻转动灯柱柄，鱼灯便会摇头摆尾，活灵活现。尤其是鱼灯向前畅游时，如果突然回头，鱼尾便用力一甩，更能体现出鱼的动作特性，视觉效果非常好。
  四、动作造型方面。鱼灯舞的动作逐渐舞台戏曲化，以舞台戏曲的快台步代替了原来的小跑步，以弓箭步代替了原来的低架子下蹲；操舞红珠者多有弓箭步、踏步等动作，接近戏曲武生的动作。目前，发生这些变化的鱼灯队为数不多，但无疑是一个良好的开端。海溪鱼灯队经浙江省文化馆专家的精心辅导，舞台戏曲化的转变较为明显，演出达到了规范化、艺术化的标准。