青田县图书馆

1952年，青田县文化馆聘请鹤城镇农业队张岩东为教练，挑选一批青年农民和青田建筑公司工人，组成工农鱼灯队。经过一个多月的训练，鱼灯队参加全县文艺调演，获得好评。1954年，在省群众艺术馆李炽强老师的辅导下，鱼灯舞表演进行了规范化尝试，并首次由广场搬上舞台，参加了当年在杭州举办的全省文艺会演，获得“民间艺术奖”。同年，鱼灯队与浙江民间歌舞团（浙江歌舞团前身）一起在华东地区多个省、市巡回演出，声名鹊起，青田鱼灯舞的影响力迅速扩大。
  经文化工作者和专家培训、辅导的鱼灯舞，改变了在村落、庭院中小舞小闹的原始格调，向规范化、艺术化方向发展，是青田鱼灯舞发展中的一个飞跃，从此进入成熟时期。
  这个时期的鱼灯舞表演通常由双珠领队，16人分别操舞红珠、龙鱼、二鱼、鲢鱼、鲪鱼、草鱼、鱼鱼、田鱼等道具，通过“四角循”、“跳滩”、“鲤鱼显籽”、“梅花循”、“跳龙门”等主要阵图，演绎不同季节鱼类的生活和习性动作。音乐伴奏仍为旧有的鱼灯鼓，灯具内的灯光仍为蜡烛。这时，青田广大农村几乎乡乡都有鱼灯舞，春节期间，锣鼓喧天，鱼跃人欢，热闹非凡。从正月初二开始，农村的鱼灯舞纷纷舞进县城，街头巷尾随处可听到锣鼓声声，可见到鱼灯翻滚，文化气息相当浓厚。
  更重要的是，此期确立了两鱼相交时鱼灯必须“派”过去、高跃前必须侧身贴地“泛白”的动作规范（“派”为青田方言，如双手握大刀，由低抡高，再向前按弧线劈下去），纠正了有些地方将鱼灯“背”过去的不良动作习惯，并作为规则一直延续至今。
  1976年，随着“文化大革命”的结束，“拨乱反正”和改革开放犹如一股强劲的东风，使全国上下重新呈现出欣欣向荣的景象。青田鱼灯舞经过二十多年的沉寂，也逐渐复苏，重大节日期间随处可见。但是，长时间的禁锢造成了鱼灯队严重的青黄不接，五十年代确立的许多动作规范此时都已被遗忘，原来小舞小闹的原始格调死灰复燃，如：操红珠者口吹哨子指挥走阵，表演者像散兵游勇似的将灯“背”在肩头，游游荡荡走上几圈便就地休息，直到再次吹哨，才重新走阵。
  面对这种状况，提升鱼灯舞的艺术性和丰富鱼灯舞的文化内涵已成为燃眉之急。1978年，青田县文化馆金体林、郭秉强、陈庆华、蒋旭明等人组成工作组，进驻青田建筑公司，开始进行鱼灯队培训；同时对鱼灯舞实施改革创新，将原有许多杂乱的寓意整理成“春鱼嬉水”、“夏鱼跳滩”、“秋鱼显籽”、“鲤鱼跳龙门”、“冬鱼结龙”等部分，使表演规范化，把鱼灯舞搬上正式舞台，在舞美和灯光的配合下大放异彩。
  鱼灯舞的韵味，主要是舞得“泛”。“泛”意味着操舞灯具的速度和高度要有明显的对比。这次改革，工作组非常重视对比手法，如“鲤鱼跳龙门”在速度上由慢渐快到急快的对比转换，“柯三拗”、“五梅花”等阵图同样有先慢后快的对比。同时，操舞灯具的高度也有对比，如在“鲤鱼跳龙门”前，首先是侧身贴地“泛白”，再呈弧线形跃起、高举、“派”过“龙门”，随后迅速侧身贴地“泛白”。“柯三拗”、“五梅花”等两鱼相交的阵图，都是先侧身贴地“泛白”，再“派”过去侧身贴地“泛白”。这种对比手法使鱼灯舞得更“泛”，视觉效果更好。
  同时，伴奏音乐也作了改革尝试，主要是强调闷钹的敲法，体现鱼灯鼓的特色。在“鲤鱼跳龙门”到达高潮时，增加小鼓、铙钹，敲击戏曲锣鼓“急急风”，和鱼灯鼓构成交响，同时又加入小梅花吹奏，不仅气氛热烈，音乐的美感也增加了许多。
  青田建筑公司的鱼灯舞经改革创新后成功搬上舞台，参加1978年的浙江省文艺会演，获得民间艺术奖；1984年，马岙鱼灯舞和山口百鸟灯同赴杭州，参加中日青年联欢、国庆35周年文艺演出和民间艺术大游行等活动。
  1987年，青田鱼灯舞列入《中国民族民间舞蹈集成·浙江卷》，确立了它作为浙江省著名民间灯舞艺术的地位。从此，青田鱼灯舞更加成熟，声誉日益提升。