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一、绪言
  主持人表演的问题是一个争议的问题，反对的意见认为表演会带来虚假，有悖于主持人真实性原则：赞成的意见认为主持人表演客观存在，是一种非角色表演。本文从广议和狭义的表演与角色的概念出发，通过对表演诸元素和主持人工作实践的分析，论述了主持人能否有表演、主持人表演的意义和特点等问题，提出了主持人可以有表演（广义和狭义的）、表演技巧是主持人需要具备的素质、主持人表演是相对稳定的表演等观点，对这个长期争论的问题提出了自己的一些看法。
  二、关于主持人能否有表演的争论
  关于主持人能否有表演的问题由来已久。新华出版社1985年出版的《新闻工作手册》中“节目主持人”条目指出：主持人不是表演。1986年，上海电视台编导陈佩英撰文《电视主持人的非角色表演》，对主持人表演的特点作了阐述。同年，北京广播学院《新闻广播电视研究》编辑部在北京召开的“节目主持人专题研讨会”上，壮春雨提出“主持人的表演是一种无角色表演。”1991年，北京广播学院陆锡初教授在《节目主持人概论》1一书中，谈到主持人节目特征和要求时指出：“主持人不是演员，不能像演戏那样去扮演或表演。文艺性节目有点表演味尚可，新闻性节目绝不允许有丝毫表演。所谓无角色表演的提法是缺乏理论根据的、不科学的；”在《怎样当好节目主持人》2一书中，陆教授的《论我国主持人节目的十年》一文指出：“表演者（主持人），无论是角色还是无角色，不论是夸张的表演还是适度的表演，都是对‘自我’的否定，都或多或少地带有虚假的成分。”著名节目主持人赵忠祥认为：“表演不等于虚假，表演不好才是虚假。主持人（特别是电视节目主持人）要懂得一些表演知识和技巧，过去把表演视为播音的禁区，而在主持实践中，比如，如何在现场找到恰当的镜头感，如何支配形体动作，如何调动感情进入特定的节目气氛，如何与观众交流，等等，都需要借助一些表演手段。”3
  各地广播电视学术刊物先后发表许多文章对此展开争论，至今尚无一致的看法。
  三、角色与表演的概念
  表演是过程，角色是对象。要讨论主持人能否有表演的问题，应当先对角色一词作个说明。
  1、角色
  角色，有狭义和广义之分。
  狭义的角色，是指演员扮演的剧中人物，而广义的角色则是指个人或团体在较大的程序（如社会）里的特殊职能1，如一个男人在妻子面前是丈夫、在父亲面前是儿子、在儿子面前又是父亲。广义的角色，是一个社会学的概念，关于这一点，本文后面还将作进一步的阐述。
  2、表演
  狭义的表演是指戏剧、舞蹈、杂技等的演出；把情节或技艺表现出来；做示范性的动作²。壮春雨在《论节目主持人》³一书中把“做示范性动作”归于广义的表演，笔者并不赞同。而广义的表演，则是指传送或传播（尤其是向观众）生动形象的行为4。
  值得提出的是，过去关于主持人能否有表演的争论，与对表演一词的理解有关。而本文所要阐述的观点是：主持人可以有表演。主持人的表演既有广义的，也有狭义的，关于狭义的表演将是本文要讨论的重点。
  四、主持人可以有广义的表演
  前面提到，广义的角色是一个社会学的概念，而“角色理论”又是社会学中的一个重要理论。角色理论认为：个人是各种角色的总和，角色表明人们对于占有一定社会地位的人（包括自己）所期望的行为，人们在群体中所扮演的角色和担当的任务反映了人与人之间的交互关系。这种交互关系在社会心理学中被称之为“社会互动”，美国著名的社会心理学家克特在《社会心理学》5一书中反映出：“社会互动的一个重要观点就是‘自我表演’，每个人都面对着把自己向他人表演的问题，这种表演可能会根据场合、时间、对象的不同强调或隐瞒自己许多属性中的某些属性。‘自我表演’中有些方式是下意识的，有些是通过学习获得的，‘自我表演’在人们之间起着相当影响作用。与戏剧表演类似，参加社会互动的人是在进行‘表演’，如同演员的表演一样，可以根据表演所产生的效果来评价其优劣。”
  “主持人更应该象个演员，而不仅仅是个记者。”这是美国著名电视新闻节目主持人克朗凯特的一句名言。他非常善于隐藏他个性中的某些方面，观众看到的是一个和蔼可亲的克朗凯特，但从未见过他的另一面：坚韧不拔、一丝不苟甚至令人生畏。同时，他不像一些想象的那样可以想怎么说就怎么说。他懂得如何回避有争议的问题。触及无法回避的问题，选择时机都是在问题已经明朗化并形成公论的时候。他的天才在于他永远清楚该走多远。6
  主持人也是一种特定的社会角色，担当这个角色的过程就需要表演。当然，这种表演有更多的下意识的成分，是一种广义的表演。不同的主持人在“自我表演”着不同的角色，《综艺大观》中的倪萍是朴实可亲的闺女，《夕阳红》中的沈力是值得信赖的大姐，《人与自然》中的赵忠祥是知识渊博的学者，而他（她）们大都同意自己在台上台下、镜里镜外的状态（包括语气、表情等）是不完全一样的。
  由此可见，社会角色和主持人节目的多样化，决定了主持人可以有广义的表演。
  五、主持人可以有狭义的表演
  主持人能否有表演？这一问题的中心“主持人”，而不是“表演”，因为演员可以有表演，这一点是毫无疑义的。那么，我们不妨先抛开“主持人”与“演员”这个表演的主体，对表演本身的基本规律作一些探讨。
  1、表演的诸元素
  表演是一门艺术，在其自身的规律和方法。伟大的表演艺术理论家斯坦尼斯拉夫斯基在他的经典著作《演员自我修养》中提出了表演的诸元素：
  1、集中注意力。
  2、肌体控制（松驰、协调、适度）。
  3、真实感与信念。
  4、想象。
  5、动作（即人体语言）。
  6、规定情境。
  7、交流与适应。
  8、情绪记忆（调动过去体验过的感情记忆，唤起相应的情绪）。
  9、速度与节奏。
  10、单位与任务（将整个作品按一定内容划分为若干段落）
  2、表演诸元素在主持人身上的体现
  虽然表演诸元素是针对专业戏剧、电影演员的表演所提供出来的，但它在节目主持人（尤其是电视节目主持人）身上也得到了相同的体现。例如，同演员一样，电视节目主持人首先要越过“众目睽睽”（包括摄像机镜头这只电子眼）的障碍，克服紧张心理，集中注意力，恰如其份地控制自我肌体；其次，有时要越过“以假当真”的障碍，这需要真实感与信念，需要情绪记忆，需要生活的积累以及将它转化为主持艺术的本领，需要想象力、分寸感等等。这些都是存在于主持人身上的表演艺术的基本功和技巧。
  3、大量存在的主持人表演
  事实说明，节目主持人中狭义的表演是大量存在的，只要得体、适当，广大观众是乐于接受的。请看下面这些例子（注意，划线部分即为表演元素）：
  （1）每个主持人都是有七情六欲、喜怒哀乐的，而只要节目一开始就必须立即进入状态。主持人可以借助“情绪记忆”控制、调整自己的情绪，进入“规定情境”，通过“肌体控制”完成恰当的“动作（即人体语言）”。陆锡初教授在《主持人节目学教程》中也强调了电视节目主持人运用人体语言的重要性。
  （2）沈力曾说过：“不仅要心中有观众，更要目中有观众。”当电视节目（特别许多事先录相的新闻评论、社会服务、文艺演出等节目）主持人在面对镜头、广播节目主持人面对话筒，而不要面对观众、听众的时候；当一些电视节目根据剪辑的需要，采用电影蒙太奇的手法，要求演播室的主持人与户外采访记者采用互相打招呼、问候甚至对话的方式完成镜头之间的切换的时候，主持人目中没有观众（或其他对象）、身边没有现场气氛，可以借助“真实感与信念”、借助“想象”建立对象感。
  （3）根据节目内容和形式的需要，主持人担任一个特定的角色。例如，一些话讨论节目，为了使节目气氛更富有争论性，两位主持人中的一位有意地持不同观点，从而带动听众或观众参与讨论；一些知识类的节目（如《正大综艺》），两位主持人一问一答，生动活泼，但主持人介绍的知识内容是事先就准备好了的，提问的主持人只是装作不知道；广东卫星广播的《健力新地带》是单人主持的体育节目，主持人在介绍一些外国体育明星时，模仿电视采访中配音的方式，把明星说的话用一种特别的语气和腔调说出来，有特色；深圳广播电台《交响乐坛》节目主持人在介绍音乐作品时，将作曲家的话或对作品表现出来的特定情绪的描述用一种“人物角色”的语言来表现。以上这些扮演或模仿，实际就是表演。
  （4）主持人尤其是广播节目主持人，充分利用“只闻其声、不见其人”所带来的想象空间，直接扮演特定角色，创造出节目的特定风格。深圳广播电台《阳光快车道》节目主持人“老乐”和“天天”是可爱的一老一少，两位年轻的主持人用声音塑了六十岁和六岁的两个爱说笑话的人物，给听众留下了深刻的印象；广州电台的《穿梭双宝》由两位主持人扮演各种各样的人物（如家庭主妇、中小学生、退休干部等等），在节目中议事论事、生动有趣，很受听众的喜爱。主持人通过表演，创造了完全不同于自身的主持人形象，不失为一种新的、有益的尝试。
  从以上这些事实我们可以看出，随着节目制作手段、表现形式和人们欣赏需求的日趋多样化，狭义的表演也越来越广泛地出现在主持人节目当中，同时也产生了积极的效果。所以说，不仅演员可以表演，主持人也可以表演，只是运用的程度和所要达到的目的不尽相同。演员通过表演塑造人物，主持人借助表演更好地完成节目，从而更好地树立节目和自身的形象。著名节目主持人倪萍说过：“我国的广大电视观众还是比较喜欢朴实、自然、随和的形象，这符合他们的文化传统和欣赏习惯。我是为广大电视观众服务的，他们喜欢、需要什么样的形象，我就塑造什么样的形象。”1
  4、表演技巧对于主持人意义
  表演技巧对于主持人有着十分重要的意义，这主要表现在：
  1、有助于提高心理承受能力、临场发挥和应变能力。
  2、有助于迅速进入节目要求的特定情境。
  3、有助于传情达意。
  4、有助于与受众之间的交流。
  5、有助于把握节目的节奏。
  6、有助于培养艺术气质，增添个性魅力。
  5、表演技巧是主持人需要具备的素质
  过去，我们经常强调主持人需要具备多方面的能力，如语言能力、采编能力、组织能力等，却很少提到需要具备表演能力。
  赵忠祥在谈到主持人借助表演手段时说：“艺多不压身。主持人的艺术气质除了先天的素质以外，更多还靠后天的培养。”表演技巧对于主持人是有益的，因而它应当成为节目主持人需要具备的素质。
  许多优秀的节目主持人，像倪萍、陈铎、叶惠贤、鞠萍等都有良好的表演功底，他（她）们在屏幕上眼神、表情、举手、投足的恰到好处，情绪调动、进入状态的准确及时，即兴发挥、沉着应变的巧妙机智，都或多或少地得益于表演艺术方面的修养。
  当然，良好的表演技巧和优秀的主持之间不能简单地划等号。刘晓庆一名优秀的演员，而她主持《世界电影之林》却失败了，后来主持《刘晓庆打开引号》（卫视中文台播出的系列专题节目）又成功了。可见，并不是说有了出色的表演技巧就可以把节目主持好，关键还在于如何把握分寸，如何把表演技巧有机地融合到节目中去。所以有人说，高明的表演是不留痕迹的表演，是看不出表演的表演。
  六、主持人表演是相对稳定的表演
  前面提到，表演有狭义、广义之分。广义的表演，即社会互动中的“自我表演”，存在于社会中的每一个个体（包括主持人）身上，其特点主要表现为角色的不固定性，即角色随着时间、场合或对象的变化而变化。广义的表演的特点不是本文要讨论的主要内容，以下着重谈谈狭义的主持人表演的特点。
  主持人表演与演员表演既有相通之处，又有其自身的特点，主要表现为相对稳定性。主持人表演是相对稳定的表演。
  演员表演目的是为了塑造性格鲜明的人物，这种表演可以在较短时间内不断变化，从警察到小偷、从英雄到叛徒等等，人们常常把优秀的表演艺术家称作“千面人”。而主持人表演的目的则是为了完成节目，树立节目和自身形象，主持人表演在一段相对较长的时间内一般是基本稳定的，不宜大跨度地变换角色。这与以下几方面的因素有关：
  1、主持人首先是新闻工作者
  主持人首先是新闻工作者，应具有高度的责任感、使命感。主持人在群众中有很高的知名度和权威性，不能随心所欲地、过分地强调自我，节目中的“我”是党和人民的宣传员的“我”，节目的内容必须符合党的方针政策，符合节目宗旨，符合健康积极的审美趣味。
  2、节目风格的稳定性
  一个好的节目创立并取得成功后，需要保持一个相对稳定的节目形象和节目风格，一些名牌节目（如《东方时空》、《焦点访谈》、《人与自然》、《综艺大观》等）则更是如此，节目风格的稳定性对于扩大和巩固节目的影响力是十分重要的。主持人的风格是节目风格的重要体现，节目风格的稳定性决定了主持人风格的稳定性，所以一些成功的节目不但在主持风格上保持了一定的稳定性，在主持人的使用上更保持了一定的稳定性。如赵忠祥、倪萍、敬一丹等所主持某一个节目的时间都超过一年甚至更长，克朗凯物主持《晚间新闻》节目更是长达二十年之久。如果主持人的表演像“千面人”一样变幻不定，其结果是可以想见的。
  3、主持人的本色特性
  如果以性格演员和本色演员的划分标准来类比主持人的话，多数主持人更像本色演员，本色演员的表演具有相对稳定性。大多数主持人所担任的角色都与自身较为接近，我们也常常看到，记者做新闻类节目、演员做文艺类节目、幼师做少儿类节目，等等。这样，节目不但易于被主持人驾驭，也易于被观众接受。这主要是由主持人自身的气质、性格、学识、修养等方面的因素所决定的。
  4、观众的审美心理
  主持人表演和塑造的不是一个戏剧中的人物，而是一定特定的公众形象。在电视、广播这样高度传真的电子传媒中，任何细节哪怕一个眼神、一声喘息都会直接、准确地传达给观众，任何夸张、过分、做作的表演都不符合观众的审美心理，都会让人感到虚假。这就要求主持人的表演应该是适度的、有分寸的，因而也是相对稳定的。
  七、结束语
  以上，结合节目主持人的工作实践，论述了一直以来有争议的主持人表演的问题，提出了主持人可以有表情、表演技巧是主持人需要具备的素质、主持人的表演是相对稳定的表演等观点。由于笔者水平和条件所限，文中缺点错误在所难免，希望能够得到大家的批评、指正。