慈溪市图书馆 内容
前言：慈溪戏剧活动的繁荣与发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 1
上编
第一章 慈溪戏剧概述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 2
第一节 慈溪戏剧的演出活动⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 2
第二节 慈溪戏剧的创作活动⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 14
第三节 慈溪戏剧干部及重点戏剧作者⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 19
第四节 慈溪戏剧骨干的培训活动⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 25
第五节 慈溪戏剧曲艺家协会⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 27
第六节 慈溪民间职业剧团⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 30
第七节 慈溪戏剧活动的演出场所⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 35
第八节 慈溪戏剧各剧种之间的相互影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 41
第二章 慈溪地方戏剧的主要剧种：姚剧⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 43
第一节 姚滩的起源及发祥地坎墩⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 43
第二节 姚剧名称的流变：余姚滩簧——姚剧⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 48
第三节余姚滩簧的行当、唱腔及艺术特色⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 50
第四节 姚剧（姚滩） 的兴旺、衰落与新生⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 55
第五节 姚滩传统剧目及慈溪民间职业姚剧团、重点艺人⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 63
第六节 对传承和发展姚剧文化的思考⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 76
第三章 在慈溪流行的其他戏剧剧种⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 81
第一节 越剧⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 81
一、越剧的起源及与慈溪的渊源关系⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 81
二、各历史时期慈溪越剧的演出活动及特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 85
三、慈溪越剧团的风雨历程⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 87
四、慈溪民间职业越剧团及重点越剧人物⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 91
第二节 绍剧⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 104
一、绍剧的特点及慈溪人的绍剧情结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 104
二、如火如荼的绍剧演出活动⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 107
三、慈溪民间职业绍剧团和绍剧沙龙⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 110
四、绍剧“戏痴”冯天源家族及“铁杆戏迷”钱先初⋯⋯⋯ 116
第三节 甬剧⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 122
一、甬剧的产生、发展与艺术特色⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 122
二、解放前后甬剧在慈溪的演出活动⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 124
三、甬剧未能成为慈溪戏剧活动主流的原因⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 126
四、把甬剧引入慈溪的领头雁邱焕勋⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 127
第四节 京剧⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 129
一、慈溪京剧演出活动是时代的产物⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 129
二、京剧演出活动对慈溪群众文化生活的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 130
三、当今慈溪京剧活动的留守地——老年活动中心⋯⋯⋯⋯⋯ 131
四、京剧教学进校园⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 132
第四章 新时期崛起的慈溪戏剧新形式：话剧（小品） ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 136
第一节 话剧小品的起源和形成⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 136
第二节 话剧小品是二十一世纪慈溪戏剧的主要形式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 137
第三节 由小品衍生的校园剧、课本剧的创作演出活动⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 138
第四节 李道一与他的小戏、小品创作⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 139
第五章 慈溪戏剧活动记事⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 142
下编
第六章 慈溪戏剧作品选⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 164
姚剧小戏《小保管上任》（吴高水、余长飞创作） ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 165
越剧小戏《拆墙记》（张金海创作） ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 175
绍剧小戏《白绫血》（陈墨创作） ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 193
甬剧小戏《两张奖售单》（邱雄飞创作） ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 201
京剧小戏《特殊任务》（洪恩甫创作） ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 207
婺剧小戏《背官》（李道一创作） ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 220
情景小品《下雨了》（胡渭丁创作） ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 227
校园音乐剧《岩石上的小小蝌蚪》（洪恩甫创作） ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 231
课本剧《卖火柴的小女孩》（李道一创作） ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 236
第七章 慈溪现代戏剧名家话戏剧⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 241
第一节 徐进《我的越剧情怀》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 241
第二节 余秋雨《文化视野中的越剧》（节选） ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 247
第三节 齐森华《加强20世纪戏曲学术史研究》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 251
第四节 戚天法《漫说文学、戏剧的创作要义》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 254
第五节 张金海《我的写戏之缘》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 259
第六节 吴笑笑《我的演艺人生》（自述） ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 262
第七节 华渭强《千面百变华渭强》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 266
后记⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 268
上编
第一章 慈溪戏剧概述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 2
第一节 慈溪戏剧的演出活动⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 2
第二节 慈溪戏剧的创作活动⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 14
第三节 慈溪戏剧干部及重点戏剧作者⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 19
第四节 慈溪戏剧骨干的培训活动⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 25
第五节 慈溪戏剧曲艺家协会⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 27
第六节 慈溪民间职业剧团⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 30
第七节 慈溪戏剧活动的演出场所⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 35
第八节 慈溪戏剧各剧种之间的相互影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 41
第二章 慈溪地方戏剧的主要剧种：姚剧⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 43
第一节 姚滩的起源及发祥地坎墩⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 43
第二节 姚剧名称的流变：余姚滩簧——姚剧⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 48
第三节余姚滩簧的行当、唱腔及艺术特色⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 50
第四节 姚剧（姚滩） 的兴旺、衰落与新生⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 55
第五节 姚滩传统剧目及慈溪民间职业姚剧团、重点艺人⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 63
第六节 对传承和发展姚剧文化的思考⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 76
第三章 在慈溪流行的其他戏剧剧种⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 81
第一节 越剧⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 81
一、越剧的起源及与慈溪的渊源关系⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 81
二、各历史时期慈溪越剧的演出活动及特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 85
三、慈溪越剧团的风雨历程⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 87
四、慈溪民间职业越剧团及重点越剧人物⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 91
第二节 绍剧⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 104
一、绍剧的特点及慈溪人的绍剧情结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 104
二、如火如荼的绍剧演出活动⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 107
三、慈溪民间职业绍剧团和绍剧沙龙⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 110
四、绍剧“戏痴”冯天源家族及“铁杆戏迷”钱先初⋯⋯⋯ 116
第三节 甬剧⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 122
一、甬剧的产生、发展与艺术特色⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 122
二、解放前后甬剧在慈溪的演出活动⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 124
三、甬剧未能成为慈溪戏剧活动主流的原因⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 126
四、把甬剧引入慈溪的领头雁邱焕勋⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 127
第四节 京剧⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 129
一、慈溪京剧演出活动是时代的产物⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 129
二、京剧演出活动对慈溪群众文化生活的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 130
三、当今慈溪京剧活动的留守地——老年活动中心⋯⋯⋯⋯⋯ 131
四、京剧教学进校园⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 132
第四章 新时期崛起的慈溪戏剧新形式：话剧（小品） ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 136
第一节 话剧小品的起源和形成⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 136
第二节 话剧小品是二十一世纪慈溪戏剧的主要形式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 137
第三节 由小品衍生的校园剧、课本剧的创作演出活动⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 138
第四节 李道一与他的小戏、小品创作⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 139
第五章 慈溪戏剧活动记事⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 142
下编
第六章 慈溪戏剧作品选⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 164
姚剧小戏《小保管上任》（吴高水、余长飞创作） ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 165
越剧小戏《拆墙记》（张金海创作） ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 175
绍剧小戏《白绫血》（陈墨创作） ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 193
甬剧小戏《两张奖售单》（邱雄飞创作） ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 201
京剧小戏《特殊任务》（洪恩甫创作） ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 207
婺剧小戏《背官》（李道一创作） ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 220
情景小品《下雨了》（胡渭丁创作） ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 227
校园音乐剧《岩石上的小小蝌蚪》（洪恩甫创作） ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 231
课本剧《卖火柴的小女孩》（李道一创作） ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 236
第七章 慈溪现代戏剧名家话戏剧⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 241
第一节 徐进《我的越剧情怀》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 241
第二节 余秋雨《文化视野中的越剧》（节选） ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 247
第三节 齐森华《加强20世纪戏曲学术史研究》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 251
第四节 戚天法《漫说文学、戏剧的创作要义》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 254
第五节 张金海《我的写戏之缘》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 259
第六节 吴笑笑《我的演艺人生》（自述） ⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 262
第七节 华渭强《千面百变华渭强》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 266
后记⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ 268
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