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戴复古目前存词四十六首（含残篇），用调共计二十三种。其中《望江南》七首，《渔父词》四首，《贺新郎》四首，《减字木兰花》、《沁园春》、《满庭芳》各三首，《鹊桥仙》、《清平乐》、《满江红》、《西江月》各两首，其他词牌都只有一首。
  沈祥龙在《论词随笔》中说：“词调不下数百，有豪放，有婉约，相题选调，贵得其宜，调合则词之声情始合。”戴复古的词作是符合这一规范的，总体上笔势遒劲，也有一些与词调谐和的婉约清雅之作，词笔之变极见功力。《沁园春》词独臻妙境：“请赋林堂，林堂未成，吾何赋哉。想胸中丘壑，山中风月，亭台几所， 花木千栽。应接光阴，品题胜概，须待堂成我再来。听分付，是经行去处，莫放苍苔。 吾曹不堕尘埃。要胸次长随笑口开。任江湖浪迹，鸥盟雁序，功名到手，凤阁鸾台。它日相寻，有踰此约，酌水浮君三百杯。闻斯语，有冠山突兀，袍岭崔嵬。” 戴复古有两组《望江南》，共七首，屡得赞誉，李调元《雨村词话》称“一时推（为）名作”。戴复古的两组《望江南》都是写给宋自逊的，第一组名为《望江南·壶山宋谦父寄新刊雅词，内有〈壶山好〉三十阕，自说平生。仆谓犹有说未尽处，为续四曲》。其一主要突出对方学问之渊博：“壶山好，博古又通今。结屋三间藏万卷，挥毫一字直千金。四海有知音。 门外路，咫尺是湖阴。万柳堤边行处乐，百花洲上醉时吟。不负一生心。”其二写宋自逊生活与创作的基本方式：“壶山好，胆气不妨粗。手奋空拳成活计，眼穿故纸下功夫。处世未全疏。 生涯事，近日果何如。背锦奚奴能检典，画眉老妇出交租。且喜有赢余。”其三属于中国最早的以词论词作品之一：“壶山好，文字满胸中。诗律变成长庆体，歌词渐有稼轩风。最会说穷通。 中年后，虽老未成翁。儿大相传书种在，客来不放酒樽空。相对醉颜红。”其四更多地集中于双方分别情形：“壶山好，也解忆狂夫。转首便成千里别，轻年不寄一行书。浑似不相疏。 催归曲，一唱一愁予。有剑卖来酤酒吃，无钱归去买山居。安处即吾庐。”作者自注：“壶山有《催归曲》赠仆，甚妙。”这里的《催归曲》是指宋自逊的《沁园春·送戴石屏》：“归去来兮，田园将芜，云胡不归。既有诗千首，如斯者少，行年七十，从古来稀。地阙东南，天倾西北，人事何缘有足时。江湖上，转不如前日，步步危机。 石屏自有柴扉。占海岸，潮头岸一矶。唤彩衣孙子，携壶挈榼，白头翁媪，举案齐眉。身外声名，世间梦幻，万事一程无是非。
  书来往，都不须长语，直写心期。”宋自逊有词集《渔樵笛谱》，已佚。第二组名为《望江南·仆既为宋壶山说其自说未尽处，壶山必有答语，仆自嘲三解》，前面举了二、三两首，第一篇完全可以说是以词论诗，更可谓新创：“石屏老，家住海东云。本是寻常田舍子，如何呼唤作诗人？无益费精神。 千首富，不救一生贫。贾岛形模元自瘦，杜陵言语不妨村。谁解学西昆？” 又有《鹊桥仙·新荷池沼》：“新荷池沼，绿槐庭院，檐外雨声初断。喧喧两部乱蛙鸣，怎得似、啼莺睍睆。 风光流转，客游汗漫，莫问鬓丝长短。即时杯酒醉时歌，算省得、闲愁一半。”睍睆：美好的样子。语出《诗经·邶风·凯风》：“睍睆黄鸟，载其好音。”星移物换，岁月如流。随着时序推移，词人抚今追昔，越来越觉得：在鬓丝斑白的时候回首走过的路，还是手中的杯酒最能让人忘怀一切。景起情结，景象纷呈而又景丽情真。
  《锦帐春》少有人写，唐圭璋所编的《全宋词》仅收四阕（含戴词），从这一角度看，《锦帐春·淮东陈提举清明奉母夫人游徐仙翁庵》一词也是别有意义的。
  刘熙载《艺概》卷四《词曲概》：“词淡语要有味，壮语要有韵，秀语要有骨。” 石屏词用调丰富，题材与词调结合得比较适当，手法娴熟多变，较为接近这样的美学目标。况周颐《蕙风词话》卷一论依调选字之乐，“往往作豪放语”的戴复古有对艺术的全面追求，不知是否进入其考察视野：“精益求精，不肯放松一字，循声以求，忽然得至隽之字。或因一字改一句，困此句改彼句，忽然得绝警之句。此时曼声微吟，拍案而起，其乐何如。虽剥珉出璞，选薏得珠，不逮也。” 谢章铤《赌棋山庄词话》卷一二：“北宋多工短调，南宋多工长调。北宋多工软语，南宋多工硬语。”以戴复古而论，是较为切合的。