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除了人生况味与时事忧情外，戴复古的词作也写到社会生活的方方面面。
  《清平乐·嘲人》是一篇翻新出奇的作品：“醉狂痴作，误信青楼约。酒醒梅花吹画角，翻得一场寂寞。 相如谩赋《凌云》，琴台不遇文君。江上琵琶旧曲，只堪分付商人。”先叙眼前情事，后以司马相如辞赋丰富内涵。如上文所论，宋代词人多有一定数量的情爱类之作，甚至是赠妓题材，如周邦彦《瑞龙吟》：“章台路，还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊曲人家，定巢燕子，归来旧处。 黯凝伫，因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。 前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴名园露饮，东城闲步？事与孤鸿去。探春尽是， 伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚，纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。”这些作品在表达深挚情感的同时，也往往夹杂浓厚的及时行乐思想，而戴复古大概是最少沾边的作家之一。就是《洞仙歌》这样的作品，与柳永、周邦彦相关题材的处理实质上也有很大不同，而是在历史相似性的关联中拓展内涵，也无浓艳之语；下阙更是明白如话，人们更多的是通过词篇得以了解戴复古所展示的宋代社会风情：“卖花担上，菊蕊金初破。说着重阳怎虚过。看画城簇簇，酒肆歌楼，奈没个巧处，安排着我。 家乡煞远哩，抵死思量，枉把眉头万千锁。一笑且开怀，小阁团栾，旋簇着、几般蔬果。把三杯两盏记时光，问有甚曲儿，好唱一个。” 《西江月》：“宿酒才醒又醉，春霄欲雨还晴。柳边花底听莺声，白发莫教临镜。 过隙光阴易去，浮云富贵难凭。但将一笑对公卿，我是无名百姓。”词篇在轻松的氛围中隐含着一丝苦涩，但也只是于平淡的叙述中见意蕴，并没有中国传统士人那种较为强烈的怀才不遇的哀愁，又略去长年旅食异地的凄苦背景。最后归结为“我是无名百姓”，既是写实，又调侃味十足。
  《锦帐春·淮东陈提举清明奉母夫人游徐仙翁庵》属于应景之作，这既属于人之常情，也是社会万象在词领域的客观反映：“处处逢花，家家插柳。政寒食清明时候。奉板舆行乐，使星随后，人间稀有。 出郭寻仙，绣衣春昼。
  马上列两行红袖。对韶华一笑，劝国夫人酒，百千长寿。”词篇写游程见闻和观感，以生动画面赞美母慈子孝的传统美德，与所谓逢迎溢美之辞有所区别。
  宋翔凤《乐府余论》认为姜夔“犹诗家之有杜少陵，继往开来，文中关键，其流落江湖，不忘君国，皆借托比兴于长短句寄之”，这一重任，戴复古比姜夔更有资格承担。别林斯基《杰尔查文的作品。第二篇》指出：“……只有当诗人所表现的信念是发自衷心，而这信念又扎根在他那时代的历史和社会土壤里的时候，他才能是真挚的，从而是赋有灵感的。”①戴复古的词扎根在他那时代的历史和社会土壤，深具艺术涵蕴，耐人咀嚼。