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洪亮吉《北江诗话》卷二说：“写景易，写情难；写情犹易，写性最难。”戴复古有着强烈的空间审美意识，诗人注重空间的转换，透过眼前有限、具体的山水，构想无限延伸的广袤大地，也就是在《赣州上清道院呈姚雪篷》一诗中所表达的“短墙不碍远山青”，自然突破时空界限，借以展现出无限的空间世界。一些作品因此具有纳天地于尺幅之中的气势，也使诗的意境获得丰富与扩展。
  《题王制机新楼》一诗着重于审美空间的开拓，取景上很具匠心：“绿云图上新轮奂，弹压江山气势豪。手拍危栏拂星斗，目穷沧海见波涛。人间何处望不到，天下有楼无此高。俯视河阳桃李巷，清风吹断市尘嚣。”作品从现实时空切入，深挚的情感激发诗人的想象，由近及远，目力的不断伸延形成诗美空间的舒张，跨越现实存在的限制。他的诗在意象的组接上带有很大的创造性，从而形成一个完整的空间图像。《题董侍郎山园》以空间的转换，展现各不相同的景象，又能让静态的意象获得动感，也有一种参差错落的韵味：“行尽芙蓉径， 寻秋扣竹关。楼高纳万象，木落见群山。平野水云际，画桥烟雨间。红尘城下路，只隔一湖湾。”又如《舣舟登滕王阁》：“散步登城郭，维舟古树傍。澄江浮野色，虚阁贮秋光。却酒淋衣湿，搓橙满袖香。西风吹白发，犹逐少年狂。”陶明睿《诗说杂记》卷七说：“何谓远？沧溟万倾，飞鸟决眦者是也。”戴复古此诗应该说是符合展示画境的艺术要求，有着强烈的立体空间感，令人称奇。《李计使领客游白云景泰》：“天近刚风吹面寒，绣衣玉立白云间。沧波万顷海南海， 翠碧几重山外山。自觉登临无限意，谁思富贵不如闲。前峰若个神仙宅，指点烟霞见一斑。”对景吟咏，意趣无限，颔联尤具美的韵味。《题何季涌江亭》近山远水，尽入眼界，气象开阔，带给人们无限的美学享受：“胜概何妨近市廛，红尘疏处著三椽。数重青嶂横天末，一道澄江在眼前。海浪浴红朝出日，树林堆碧晚生烟。请君分付堤边石，莫使渔翁来系船。”在有限的景物描写中展开了远近、高低、虚实、前后等不同的层面，写出了大自然的雄奇阔大，呈现出极为丰富的立体空间。《侄孙子直家有西阁，吾有东楼相望，秋来景物佳甚》也有这样的气象：“逼仄人间世，思从造物游。君方倚西阁，吾（一作我）亦上东楼。挹彼千峰秀，森然万象秋。相看成二老，更有几年留。”又如《登鼓山、九仙等诗语四首》之一，也是摄取大景入诗：“飘然意气壮哉诗，笔力能探造化机。写出鼓山山上景，天风浩荡海涛飞。”《秋日早行》诗也有“野旷连沧海，山长带白云”的艺术展开，写出海阔山遥的景象，景情并出，契合交融。《访徐益夫》中的“绿绕巡除水，青横隔岸山”，审美境界也是悠远的。