台州市图书馆

传统戏曲不讲究写实，而是以虚拟的表情、动作展示故事情节。最早的舞台非常简单，只有一幅隔离前后台的天幕和一桌二椅。彩头戏则大不相同。所谓彩头，原指旧时戏台上用红布包成的圆形小道具，代表剧中被砍下的人头。人们习惯把剧中有彩头的剧目称作“彩头戏”，后来又进一步引申，把凡带灯彩、火彩、机关布景以及有动物登台的戏，统称“彩头戏”。京剧在近二百年的发展过程中曾经历了这个彩头戏阶段。起源于明末家班的“灯彩戏”，于清咸丰末年随着京剧进入宫廷，“砌末”（道具）应运而生。光绪元年（１８７５），天津戏园就已经将灯彩、火彩、魔术、幻术等融于一体，以新、奇、特和有趣的舞台效果，迎合市民阶层的欣赏口味。① 光绪四年（１８７８），更建立了第一家彩头班———泰庆恒班，以砌末新颖、灯彩华丽而闻名全国。连台本戏为了吸引观众，都采取彩头戏的方式，两者关系非常密切。为了叙述方便这里将连台本戏中的彩头另行举例叙述。
  １９２６年１０月，海派名角刘汉臣、高三奎、琴雪芳等来天津，他们在新明大戏院演出１—９集《济公活佛》，机关布景很精密。只见济公将宝扇一搧，人从空中遁去，画中的财神爷顺墙而下。他拒绝济公让他当替身，在济公给了他一个大元宝以后，才眉飞色舞领命而去。滑稽有趣，观众开心。② １９３８年，出身梨园世家的李万春在北京创办了“鸣春社”，演出为期一个多月的连台本戏《济公传》。这戏是机关布景、灯光道具一应俱全，让人看着新鲜，十分叫座。他的长子李小春，演技出众，堪称中国京剧史上天之骄子。年仅３岁，就能上台，串演三叔李庆春主演的《济公传》中的小酒保，活泼可爱，聪明伶俐，一时成为梨园美谈。这本戏沿袭了南方彩头班风，加进不少机关布景，包括魔术“大变活人”。演济公与恶道邵华风斗法，还放映小电影，给观众特别是小孩子留下深深印象。高潮部分是接近尾声的《八魔炼济颠》，演恶道邵华风逃至万花山八魔处避祸，济公弟子小悟禅背着师父前去捉拿，火烧了万花山。八魔找济公报复，约定在金山寺斗法。这一天八魔用魔火炼济颠，褚道缘盗来李涵龄的斩妖剑，前来救援。由于是假剑，反被魔火烧死。后待灵空长老李涵龄赶到，才降住八魔，从魔火中救出济颠。当时演员化装都有脸谱作样本。翁偶虹将《炼济颠》中五个妖道魔头的脸谱秘藏起来。后由高级舞台美术设计师傅学斌收入《脸谱勾奇》画册，于２０００年由上海书店出版。③ 北京宣武区大吉巷路南居住过一李姓梨园世家，堂号“四维堂李”，也是演彩头戏出名的。名净李永利于１９２４年从“余派”老生创始人余叔岩手中购入这座寓所，与子万春、桐春、庆春、圜春及孙小春均居此地。李永利（１８８４— １９５５），祖籍河北省雄县，为满族正黄旗人。长子李万春（１９１１—１９８５）是位武生，１９３８年在北京创办鸣春社，常演连台本戏《济公传》，极为叫座，１９８２年被提名为全国政协委员。二子李桐春（１９２７—　），工武生兼红生。２０世纪４０年代曾在《济公传》中饰伏虎罗汉，与三弟庆春（１９２９—１９９８）的降龙罗汉的双人舞，颇受观众赞誉。李庆春，兼学文武大小花脸。１９４１—１９４６年演连台本戏《济公传》，从降龙罗汉变成李修缘，再成为道济和尚，表演层次分明，人物形象可爱，所穿之破袈裟，上有彩色电珠，闪亮发光，显示其法力无边。由于有灯光、布景的变幻烘托，颇具神话色彩，名噪一时。１９９３年元宵节，应观众要求以六五高龄在京演出济公片断，富有幽默感。孟鸿寿，艺名“第一怪”，他是演文丑的，却也挂头牌，做起连台本戏《济公传》等的主演。
  民国２４年（１９３５）２月１日，上海天蟾舞台推出连台本戏《济公传》，计１３ 本。著名的“三公老生”筱芳锦饰演济公，亦庄亦谐，生动活泼，恰到好处，展示了完整的济公形象，加上机关布景和幻灯魔术，造成强烈的舞台效果，连台戏竟多至７２本，极一时之盛。剧情及演出风格均不同于《济公活佛》，亦有一定影响，成为赵如泉的代表剧目之一。① 有的地方唱堂会也搞布景道具，如山东潍县的士绅们在自家院内临时布置矮戏台，雇佣戏班演唱。演《济公传》、《赵家楼》用细布缝制的裸形女子等形象，制作精致灵巧，惟妙惟肖。
  由瑞安人陈芷霖创办于民国４年（１９１５）的“琴娱社”，在浙南与闽东北一带庙台演出，艺术上兼收并蓄，既汲收已经开始流行的京剧声腔，也保留着原有徽调戏中的传统成分，具有浓郁的地方色彩，当地人给了它一个颇为独特的名称，叫作“莲花班”。《济公传》是其主要剧目之一。金碎乃演的济公别具一格，诙而不滑，颠而不乱，有“活济公”之称。② ４０年代初，江南水路京班演剧复归于兴盛，北路戏（俗称“乱弹”，流行于以寿宁县为中心的闽东地区，以及浙江南部与寿宁邻近的县份）受到很大影响， 戏班排练上演《施公案》、《济公传》等京剧连台本戏。民国３０年（１９４１）１月，镇江大舞台演出《济公活佛》，运用机关布景吸引较多观众。抗日战争胜利后，民生剧社坐班杭州国华戏院、市东剧场、望湖楼茶园等场所演出，上演连台本戏《济公传》。２０世纪６０年代浙江省京昆剧院名誉院长、国家一级演员赵麟童， 也曾在杭州表演《济公传》，获得轰动效应，故事一连演了３０几天，观众给予很高评价。８０年代又在杭州剧院连演《济公传》７场，仍然场场爆满。
  这里还要说一下当年无人不晓却与“济公戏”有关的“旧中国第一悲剧”。
  当时天津著名的戏园子天津新明大戏院有位红角———刘汉臣，唱念做打无一不精，与谭鑫培、余叔岩齐名。他在天津新明大戏院一炮而红，连演三个月不衰，震动津门。时任直隶督办的军阀褚玉璞，有位名称小青的五姨太，对刘汉臣主演的《济公传》印象极深，从此对京戏产生了兴趣。演员高三奎将把兄弟刘汉臣的演出剧照送给了她。褚玉璞闻讯大怒，即诬陷二人并秘密杀害，激起各界人士的义愤。天津梨园界率先向督察处递交联名抗议书，相继有工人举行集会，学生上街游行，京津沪多家报纸刊登文章，反映要求伸张正义的民众呼声。褚玉璞以严禁宣传赤化、维持地方治安为借口，查禁进步报刊，钳制舆论，对工人、学生的反抗行动疯狂镇压。直到后来。褚玉璞在山东被旧部刘珍年活埋后，全国各大报纸才陆续将此案真相昭知天下。几年后，秦瘦鸥首次将这个故事改编为小说《秋海棠》，连载于上海《申报》，成为中国现代文学史上言情小说的经典。随后又被改编为话剧、电影、电视剧、沪剧、越剧、评弹等多种艺术形式而轰动一时。如今在电视屏幕上我们还能经常看到这部作品的重拍版本。

①②③ 甄光俊《天津历史上的彩头戏》，《戏曲艺术》２００８年第４期。 《天津历史上的彩头戏》，《中国戏剧学院学报》，２００８年第１１期。 《妖道发难炼济颠：〈偶虹室秘藏脸谱〉初探》（三），中国网。 ①② 《上海文化艺术志》第二篇第二章《京剧》第二节，上海社会科学院出版社，２００１年１２月。 《温州戏曲史话》，华语广播网２００９年１０月１６日。