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“纹饰是宋元时期仿古青铜器中反映时代特点的一个要素，可作为鉴定断代的切入点”①，“通常而言纹饰的时代性很强……掌握这部分信息很重要，它是断代的主要依据”②。那么，现从三门贯耳瓶颈部所饰的龟背纹作为切入点来考察它们的时代。
  龟背纹是中国传统的装饰纹样之一， 是指以六边形为骨架组成的四方连续几何图案。因像龟背的斑纹，故名。
  多用作装饰图案，寓意吉祥。龟背纹肇起于春秋战国时期的青铜器，以后历代的各种艺术品如铜器、瓷器、丝织品甚至绘画，都多有该纹样。目前学术界比较普遍的看法是，它流行于辽代、元代①。浙江海宁智标塔地宫出土的蒜头瓶②、新安沉船出土的青铜爵③、上海博物馆收藏的多层图纹的铜方瓶④都有龟背纹，特别是辽代铜镜及元代其他艺术品中也多见该纹饰。因此，有学者认为，仅此图像信息就可基本判断它是元代的产品⑤。不过，根据笔者对考古材料的梳理、考察，认为龟背纹很有可能从唐宋时期起就已经比较普遍地流行于大江南北。例如，陕西省博物馆藏的出土于１９７３年的唐李寿墓志盖上刻有龟背纹⑥；丹徒丁卯桥出土唐代银涂金龟负“论语玉烛”１件，以昂首匍匐的龟为座， 龟背之上负以筒形酒筹器，器物通体装饰，龟背上满饰龟背纹①；２００１年陕西省考古所在配合西安咸阳国际机场住宅工程建设中发现的一处唐代遗址上， 首次发现了一批刻工精细美妙的骨刻画，刻纹为阴刻，刻有象征吉祥的折枝花、四叶形图案及象征长寿的龟背纹②；安徽阜阳博物馆藏有一枚本地出土的宋代缠枝花龟背纹镜③；湖南也曾出土过宋代四蝶龟背纹锦地镜④；宋代织锦具有时代特色，称为“宋锦”，著名的“苏州织锦”、“南京云锦”、四川“蜀锦”等上面的花纹是规整而有变化的四方连续，有龟背纹、环纹、云水纹等，色调沉静典雅⑤；宋式格子门已经普遍流行装饰斜方格眼、龟背纹⑥。根据以上资料可知， 龟背纹流行的时间大概涵盖了唐宋元各个朝代，而以宋元更为盛行。
  云雷纹是商周青铜器上常见的底纹，宋元仿古青铜器上用的也很普遍。
  如四川广安南宋窖藏所出的青铜尊、瓶⑦和彭州宋代窖藏出土的甗⑧、湖州莫蓉乡出土的奁式香炉⑨上都饰有云雷纹。三门贯耳瓶从风格上看，是比较典型的南宋时期的器型，但其纹饰龟背纹、云雷纹，在宋元时期的仿古青铜器和其他艺术品上都较为盛行。因此，把它们的制造时代大体定为宋元时期当不至于大误。

①王牧：《宋元仿古青铜器上的纹样》，《收藏家》２０１０年第１０期。 ② 王牧：《中国南方地区宋元时期的仿古青铜器》，《南方文物》２０１１年第３期。 ①王牧：《宋元仿古青铜器上的纹样》，《收藏家》２０１０年第１０期。 ②浙江省文物考古研究所、海宁市文化广电新闻出版局：《海宁智标塔》，科学出版社２００６年，第６５页。 ③〔日〕久保智康：《新安沉船装载的金属工艺品———其特点以及新安沉船返航的性质》，《南方文物》２００８年第４期。 ④上海博物馆藏。 ⑤同①。 ⑥ 现藏陕西省博物馆。国家文物局主编：《中国文物精华大辞典·金银玉石卷》，上海辞书出版社，１９９６年，第３３４页。 ①刘建国、刘兴：《江苏丹徒丁卯桥出土唐代银器窖藏》，《文物》１９８２年第１１期。 ②王文阁：《陕西日报》２００２年１月１６日。 ③司学标：《阜阳市博物馆藏宋代铜镜》，《文物》２０１３年第２期。 ④张抒：《中国图案大系》（四），山东美术出版社，１９９３年，第１６２页。 ⑤阎丽川：《中国美术史略》，人民美术出版社，１９５８年，第１４０页。 ⑥侯幼彬、李婉贞：《中国古代建筑历史图说》，中国建筑工业出版社，２００２年，第１２１页。 ⑦李明高：《广安县出土宋代窖藏》，《四川文物》１９８５年第１期。 ⑧杨文成、卢引科等：《四川彭州宋代青铜器窖藏》，《文物》２００９年第１期。 ⑨ 蔡玫芬主编：《文艺绍兴———南宋艺术与文化· 器物卷》，台北“故宫博物院”，２０１０ 年，第６７页。