台州市图书馆

《徐霞客游记》是中国最早的一部比较详细记录所经地理环境的游记，也是世界上最早记述岩溶地貌并详细考证其成因的书籍，是地理学家和考古学家不可多得的研究材料。其文学上的特点有：（１）写景记事，都从真实中来， 具有浓厚的生活气息。（２）写景状物，力求精细，常运用动态描写或拟人手法，远较前人游记细致入微；在记游的同时，还常常兼及当时各地的居民生活、风俗人情、少数民族的聚落分布、土司之间的战争兼并等等情事，多为正史所不载，具有一定历史学、民族学价值。（３）词汇丰富，语言平实，不因袭套语， 不落前人窠臼。（４）写景时注重抒情，寓情于景，情景交融，同时注意表现人的主观感觉；使游记表现出很高的艺术性，具有恒久的审美价值，所以被后人誉为“世间真文字、大文字、奇文字”。
  戴复古以诗记游，艺术性更强，品位更高。他游历登览了南半个中国，面对祖国壮丽河山，他总是热情讴歌。像《江村晚眺二首》早已成为经典之作，历来脍炙人口：“数点归鸦过别村，隔滩渔笛远相闻。菰蒲断岸潮痕湿，日落空江生白云。”“江头落日照平沙，潮退渔舠阁岸斜。白鸟一双临水立，见人惊起入芦花。”江村二首写诗人家乡近海江边的风光，用白描手法，突出归鸦、渔笛、落日、渔船、白鸟等傍晚景象，有声有色，既宁谧又安闲，最后白鸟飞入白芦花，逐渐淡出，动中有静，别有妙趣。
  戴复古用字精审，常为同辈人所称道。他自己就说：“作诗不可计迟速，每一得句或经年而成篇。”最有名的例子就是：戴复古尝见夕阳映山得句：“夕阳山外山”，自以为奇，久未对上，于是提出与朋友探讨，刘叔安以“尘世梦中梦” 对，还不惬意，后至都中与李好谦、王深道、范鸣道谈诗，鸣道以“春水渡傍渡” 相对，当时未觉为奇，后来行村中，春雨方霁，行潦纵横而无路，逐步打渡而行， 见此实景，方悟此对之妙。一句五言，与众朋友切磋，见了实景方才放心，其苦心求索的态度可见一斑，所以他的诗中语言就特别多彩多姿。“雨行山崦黄泥坂，夜扣田家白板扉。”黄与白相对，特别醒目，全句白描。黄泥坂写雨中行路之困顿，白板扉写所寄宿田家的贫困，看似不经意，却正是精心描写之处。作者提出要“玉经雕琢方成器，句要丰腴字要安”。这里也反映出江湖诗派的创作特点，江湖派诗人身在江湖，观察细致，写景抒情无不精雕细刻。
  徐、戴二人游过不少相同的地方，再试以雁荡山的几个景点为例作一具体对比：徐霞客游记中写灵峰：“由右麓逾谢公岭，渡一涧，循涧西行，即灵峰道也。
  一转山腋，两壁峭立亘天，危峰乱叠，如削如攒，如骈笋，如挺芝，如笔之卓，如幞之欹。”灵峰是雁荡山的主景点，先写出其方位，再用一系列的比喻，再现山峰的形态，既准确又形象。再写大龙湫的瀑布是：“龙湫之瀑，轰然下捣潭中， 岩势开张峭削，水无所着，腾空飘荡，顿令人心目眩怖。潭上有堂，相传为诺讵那观泉之所。堂后层级直上，有亭翼然，面瀑踞坐久之。”这里写出“轰然下捣潭中”实是神来之笔，其中有声音有力度，一个“捣”字，不但写出了水的重量、速度和气势，还写出了灵气，真是活灵活现；接着又以“水无所着”来反衬岩壁的陡峭，既传神又准确，令人过目不忘。
  戴复古写雁荡山又是另一派工夫，他以诗人的气质，写山水的神气，像《灵峰灵岩有天柱石屏之胜，自昔号二灵》：“骇见二灵境，山林体势豪。插空天柱壮，障日石屏高。览胜苦不足，登危不惮劳。白云飞动处，绝壁走猿猱。”先虚写，以一个“骇”字，来渲染灵峰之高之奇，通过写人的反应来写景，着墨就高， 境界全出，这是妙笔。再实写天柱插空障日，白云绕绝壁走猿猱，再现其险境， 写出了气势。还来看《大龙湫》的写法：“百丈云岩上，神龙噀水飞。四时作风雨，万斛泻珠玑。不可形容处，无穷造化机。非他瀑布比，对此欲忘归。”这里抓住“龙湫”二字下笔，以浪漫主义的手法把瀑布写活，用“噀”、“作”、“泻”几个动词，以拟人化来写出动感和精神，一个“作”字描写龙的不可捉摸，只求神似不求形似。忘归者我也，一切景语皆情语，把“我”置身于景中，笔端就有了温度。最后以自己对大自然的感悟作结，深化了主题。