寫作品時，人物的刻劃是最重要的。普通□寫人物有下面幾種方法：
   一種是作者站在旁觀的地位，客觀地、間接地描寫出一些表現在人物外面的東西，如表情、動作、行爲等。例如：
   他坐在地上，垂着頭，蓬鬆的頭髮在晚風中飄
   起。他咬緊下嘴唇，似乎要咬破它，一隻手無意地在
   拔着脚邊的靑草，草根下邊翻出了泥土的氣息。
   作者沒有講一句「他」的心情怎樣的話，但讀者一看就知道了。
   即使是人物的狀貌、服裝，只要對刻劃性格有幫助，也是需要描寫的。例如：
   孔乙己是站着喝酒而穿長衫的唯一的人。他身材
   很高大；靑白臉色，皺紋間時常夾些傷痕；一部亂蓬
   蓬的花白鬍子。（魯迅：「孔乙己」）
   一種是讓作品中的人物用自己的心裡話來直接刻劃自己。（其實內在與外形是分不開的，因爲一切外面的表現的根源都是出乎內在的心理。）例如：
   爲了不使敵人發覺，他沒有爬起來撲滅自己身上
   的火焰。他忍受着……用微弱的聲音對旁邊的戰友
   說：「勝利是我們的，但是我不能完成爆炸任務了，
   這個任務交給你去完成。」
   心理描寫有時就借用外面客觀的描寫。換句話說，單就文字看，固然是客觀描寫，但仔細體味起來，就是描寫人物的心理了。
   還有一種是用對話來表現人物的性格，例如在穆沙托夫的「小北村中」描寫到勞動競賽時：
   「你應該省省你的力氣，查哈·米特里治」，農
   場主席對他（老公公—高註）說。「我不能……我的
   兩手發癢。我一定要試試。」
   這說明他年紀雖老，但他是熱受勞動的。
   在「風雲初記」的第三章中，當地主田大瞎子差管賬先生去春兒（農民女兒）家攤派買槍欵時，春兒很窮，始終不願拿錢落地主的腰包，但最後：
   管賬先生說：
   「…這次潑錢是買槍，準備着打日本……」
   「打日本，我拿。」春兒從腰裏掏出票來，「這
   是上集賣了布的錢。……」
   這裡我們可以看出，只要是打日本，春兒什麽貧困都會忍受的。
   一般講，好的對話不一定需要動作、表情的描寫，讀者就知道了人物的心情、性格，因此，旣不能刻劃人物的性格，又不能幫助作品中的情節的發展的任何描寫或對話，都是不需要的。