上海迅民滬劇團自本月廿五日起在解放劇場演出了新劇「小女壻」。這個戲以反對封建制度，宣傳新婚姻法爲主題，具有一定積極意義。因此演出以來，獲得了觀衆熱烈的愛好。
   「小女壻」的劇情和電影「兩家春」相類似，主要是寫婚姻法頒佈前後的農村中的婚姻問題。它揭露了封建包辦婚姻的罪惡，也鼓舞了爭取婚姻自主的鬥爭；使受着封建婚姻制度影響的靑年男女，得到一個正確的方向，而勇敢的在婚姻法保障之下爭取婚姻自由。同時，劇中把翻身農村中的農民積極生產、愉快勞動、變工互助的新氣象結合一對青年男女的自由戀愛作了一些介紹。因此更使觀衆感到自由婚姻的幸福，和對「十八歲姑娘九歲郎」包辦婚姻的痛恨。
   滬劇「小女壻」的創作，不但保持了原有滬劇的特點，而且也結合了歌劇形式。在音樂唱詞方面除穿插了「婚姻法」歌曲外，並大量運用了羣衆喜愛的「紡織歌」、「探親調」、「鳳陽調」、「船歌調」等民間曲調，大大加強了歌劇氣氛，這是値得越劇界學習的。
   「小女壻」的主要缺點，是劇作者對農村事物和農民感情的不熟悉，舞台上勞動人民的氣氛很少；尤其楊富春和金彩霞兩人間的性格和思想感情，沒有像勞動人民一樣的樸素、眞誠，而有點小資產階級的扭扭揑揑，對一對翻身的靑年農民（還是勞動模範）說來，這是不符現實的。此外把金父也寫得太頑固一點，以致後來的轉變也顯得突然。在演出中，如金父幾個人物的服裝還可以樸實一些，像現在的化裝有點像地主，在第四幕洞房一場的裝置，也不像翻身戶。
   和該劇團過去所演的幾部「悲劇」相比，「小女壻」的演出在各方面說來，是一部有積極敎育意義的新戲。（力口）