在越劇改革工作中，男女合演問題是其中不容忽□的重要環節之一。由於現實愈來愈迫切的要求越劇多演以現代生活為題材的新戲，愈來愈多的要求反映現代人物的豐富多采的生活和英勇的鬥爭事蹟，而全部女演員制就在這一方面給演出上帶來不少新的困難，當它在表現新的內容時，就愈益感到不便和尷尬；因此不論觀眾和演員自己，都迫切地感覺到有解决這一個問題——「男女合演問題」的必要。
   越劇從改爲全部女演員制開始，實際上並沒有給演出條件帶來任何「優勢」，如果說它曾經在一定程度上推動了越劇底發展，那並不是因爲這個特殊制度底本身，並不是這個制度在演出上有什麽特殊的作用，而是因爲外在的客觀力量，是小市民觀衆心理上的特殊偏愛所造成的。如目前農村劇團中男女合演問題經過嘗試後就立刻實行開了，他們並沒有感到任何不方便，觀衆們也很習慣，並不感到「奇特」。但城市中對男女合演問題就一直缺乏大胆嘗試的精神，就是實行了，觀眾的欣賞習慣也不若農村中那樣容易迅速改變。這說明了小市民觀眾和一般勞動人民的欣賞興趣在這一個問題上是起着一定的影響作用的。
   我們說起着一定的影響，並不妨礙這樣的提法：即越劇所以爲羣衆所歡迎，主要是因爲它的通俗易懂，容易爲羣衆所理解和接受的緣故。正因爲如此，男女合演並不會損害它在形式上的通俗程度，也决不會影響羣衆理解和接受的程度。當然，全部女演員制在某些問題上也能起一點小小的作用，譬如由於越劇演的多是男女愛情的故事，在男女關係上，她們容易消除某種隔閡，進行大胆創造，因此容易流露出眞實的愛的情感来，演到悱惻纏綿之處，能够激動觀衆的心弦，收到很好的效果。如「梁山伯與祝英台」中樓台會、十八相送等幾段情節，越劇演來確實比較細膩幽美。當然，所以有這樣一些優點，主要在於越劇所特有的一些其他的歌舞條件，但女演員在表現這類場面時，顯然也發揮了一定的特殊的作用。
   這只能作為在一定意義上的提法。明確地說：當表現古裝的愛情故事時，女演員反串小生還不十分突出地感到異樣，但雖然古裝而表現英雄角色時，就顯得並不十分稱職了。如若上演現代劇，那就任何場面、任何情况下都突出地感到生硬和異樣；以往每次演出現代劇的失敗經驗中，雖然主要出於劇本內容貧乏和演員缺乏生活的關係，但「女扮男裝」也相當嚴重的影響了演出效果。無論如何，事實表明了這一形式已十分地不合內容的要求了。因此現實向越劇迫切地提出了男女合演的問題。
   提到男女合演問題，必須首先在演員中特別是領導方面打破消極的看法。認爲改革有困難或者害怕觀衆不歡迎，實際上都是一種缺乏革命精神的保守思想。滬劇在這一方面很有一些成績，應該値得越劇借鑑。在改革過程中，又必須有正確的實驗道路，像浙江越劇實驗劇團過去幾次演出中所採取的男女合演方式，是無補於實際的，因爲只以少數配角改用男演員，就不可能在改革上發生决定性的影響，因此也就不可能取得實驗的意義——創造男女合演的經驗。像農村劇團中男女合演的情形就比較合乎實際，因而他們所創造的經驗也是寶貴的。如果說，古裝劇中還可以局部地改用男演員，那就是首先從老牛開始逐漸推廣到小牛等，而現代劇中則必須絕對地、全面地改用男演員扮演男角色，不僅因爲「女扮男角」是違反眞實的，而且因爲女演員事實上不可能表現出現代男性的特點——新的英雄氣槪和新的勞動態度來的。
   男女合演問題解决後，就給越劇改演現代劇創造了極爲有利的條件；因之不僅不會影響越劇的發展，而且只會有利於它的改革工作，有利於它的進步。當然，着手解决這一問題之前，還須要做一些必要的準備工作，譬如對男演員的訓練與培養，對原有「反串角色」的改演工作要進行敎育與訓練以及舞台音樂的配備等等。關於這些問題，無疑首先應由公營劇團進行實驗，並保證做出成績來，以便用自己的經驗來影響別人，推動全面。