第三九丸期
   創造現代動作底舞蹈式樣，應當成爲當前越劇工作者極爲迫切的重要任務之一。
   由於脫離生活和長期演出歷史劇的結果，越劇演員已習慣於古裝的舞蹈動作、對於現代動作的表現，反而感到生疎。但今天現實卻要求越劇向新的地方歌舞劇發展，要求越劇多表現現代人民的生活和鬥爭，古裝的舞蹈動作基本上是爲舊內容服務的，所以它不再符合現代劇演出的需要了。其次，廣大農村劇團和城市中的業餘劇團正在大量演出新的現代越劇，他們一方面在實踐中對現代生活的舞蹈動作有了一些新的創造，雖然成績還很小；而另一方面，由於新的創造還跟不上演出發展底需要，他們還不能不以較多的古裝動作來表現現代生活，這樣，就不能很正確的表現出中國人民新的生活內容，而且有時候難免要歪曲現代人民的□實情感。因此，只有積極地創造現代動作底舞蹈式樣，才能補救所有這些缺陷。
   早期的越劇，大部份上演一些短小的表現現代人民生活的劇目，因此目前越劇的舞蹈動作中還存在着一定的現代生活的基礎，形式還沒有達到僵化的程度，還有其一定的自由展伸的餘地。但如果因此認為今天我們所要創造的現代動作，就是當時越劇剛形成爲戲劇雛形時的一些簡單的動作，那是很不够的。今天的社會情况和人民生活都有着很大的改變，人民的思想情感也有着很大的變化，今天人民有着已經勝利的無上喜悅和充滿着勝利走向社會主義建設道路的堅强信心，不用說，首先應該將這一人民生活中的主要特點反映到舞蹈動作中來；否則，我們的形式就無法與新的內容相適應。由此可見，越劇底現代動作，應該是全新的東西，它是在現代人民的生活基礎上，把人民新的生活動作溶化到舞蹈形式中去，在這一個形式中，滲透着人民新的思想情感，這樣，才能使觀衆在舞蹈動作的表現中，迅速感受到和自己生活不可分的情感以及激起這種情感的力量。
   我們所以必須把現代動作與古裝動作從根本上區別開來，是因爲古裝動作不但比較僵化，而且它的所以僵化是因爲與它只能表現歷史人物死的思想情感有關連的；它在形式上不可能自由展伸是受着歷史人物死的思想情感所限制的，所以這一形式與當前的現實扣得不緊，無法表現現代人物的生活情感。古裝動作中可以汲取一部份舞蹈素材，但只有當它能恰當地表現現代生活和成爲現代動作的一部份時，它才能爲新的舞蹈形式所容納。現代動作的舞蹈式樣之所以根本不同於古裝動作，還在於它首先是在現代人民新的生活中成長起來而又是爲現代人民新的生活情感所服務的，它體現了新中國人民新的思想情感，並鼓舞他們繼續前進。所以我們說：現代動作是完全新的東西。只有善於把這兩種舞蹈動作的根本性質區別開來，才不會在現代動作的創造中發生偏差。
   由此可以說明：創造現代動作的基本條件首先是要積極地參加現實的生活和鬥爭，充實和豐富自己的生活內容，深刻體會新的人物、主要是工農兵的生活情感，積蓄充分的生活經驗來充實美術創造；忽視生活的，就不可能創造出健康而優美的舞蹈動作來。目前越劇在現代劇目的演出中，一般是動作的舞蹈性能十分薄弱，或者以古裝動作來代替現代動作，越劇工作者之所以缺乏大胆創造的精神，是與作者生活的貧乏相關連的。而某些業餘劇團在演出現代劇目時，由於演員自己就是直接參加生產的勞動人民，他們具有豐富的生活經驗，因此像耕地、鋤草等一類生產動作，就陸續創造了一些新的舞蹈姿態，這一個事實，最好不過的說明了生活對於創造現代動作的重要意義。其次，必須積極學習新的舞蹈藝術，熟悉並掌握這一門藝術的科學規律，然後才能有助於作者的大胆創造。缺乏一定的藝術形式，就不能很好的表現出豐富的政治內容，有了生活，還應該懂得舞蹈藝術上的一些必要知識，爲什麽觀眾不愛看「唱做俱缺」的時裝越劇，就說明了這些道理。新的舞蹈藝術是客觀現實生活的反映，它有一定的科學法則和發展規律，在創造中必須根據其必然的規律，進行科學的藝術加工，將現實生活簡單地搬到舞蹈中僅僅成爲一種自然形態的原始動作，那就不可能表現出當前現實生活中複雜的思想情感，新的舞蹈動作也就不可能隨着人民生活的變化和發展而有所提高和進步。熟悉舞蹈藝術的科學規律，在創造現代動作中，無疑有其重要的意義。