滑稽戲，由於形式的單純，道白的全部口語化，較之任何地方戲更易為一般市民所理解接受，因為別的戲劇中帶有方言或音韻的唱白；即使很通俗，也要多少打些折扣。
   正因爲它最接近大衆，演出的效果，對觀衆的影響，更是不容忽視。
   「滑稽」最原始的形式是「獨脚（角）戲」。脫胎於北方的對口相聲，始創的是王旡能，他和下手搭擋錢旡量，利用相聲的簡單形式，換上淺顯易懂的內容（相聲比較含蓄深奧），很爲一般人特别是婦女觀眾所歡迎。
   作爲一個忠實的觀衆，我寫下幾點小小的意見，以供滑稽戲劇工作者作爲參考。
   第一要多多學習，舊藝人的政治文化水平，我們雖不能加以苛求，但至少應做到不犯錯誤。不負責任的信口亂唱，對觀眾是有害的。舊藝人要避免錯誤，祇有加緊學習，絕不能一刻鬆懈。
   其次，闊於劇本制的必需建立，已是衆所公認的定論。可是，一個完整的劇本產生，不是一件簡單的事，寫作的人旣不多更不是短時期內可以大量供應。（粗製濫造當然例外）與其鬧劇本荒，不如進一步團結起來，合併演出。或更在獨脚戲方面多努力。形式簡單化，通過輕鬆的白話，向觀眾灌輸一些新的知識，或配合政府號召的宣傳，祗要不枯燥，是可以切實做到向多數勞動大衆靠攏，一點一滴地實踐爲人民服敎的願望。
   當然，要敎育別人，先得改造自己。還是要加緊學習，澈底革除舊社會帶來的存留在某些藝人身上的氣質，避免「赤老」「滾那娘格蛋」………等下流口吻，少唱「關亡」，「算命」、「外國連花落」，………等有毒的東西。補救的方法能自編新聞最好，儘量打開門戶，與文學工作者攜手合作（老舍先生爲北京相聲藝人寫詞，便是很好的例子），創造一些有益於大眾的通俗（不是庸俗）的詞句，從通俗中求普及，把觀眾逐步提高。