談到上官雲珠，老資格的觀衆和新出道的影迷們，其見解在住是大有出入。
   遠一點去看上官的戲路與演技，是單調貧乏而不足道的，由舞台到銀幕，從一九三五到一九四五，這十來個年頭，她都是以所謂「硬裏子」的姿態出現；儘管她也處處閃耀着她潛在的才能與智慧，然而這些都不是主要重視的基本因素。在最初，嚴格的講起來，還是姿色决定了一切。直到通過了「一江春水向東流」裏的成就，才開始被目爲是個具有高度演技的電影演員；而這對於她無疑的是個起點。
   她在「一江春水向東流」裏的造型，無可諱言的比白楊、舒繡紋的角色更加光彩奪目，吸引了大量觀眾的注目；然而，這僅僅是一些外型的賣弄，風情的挑逗所招致來的喝釆而已，是不足說明她眞正的藝術成就的。
   由「麗人行」「萬家燈火」「羣魔」而「希望在人間」，「烏鴉與麻雀」，這一連串的發展，不同的人物刻劃——女工，善良的市民，被侮辱與被損害的女性，堅貞剛毅的職業婦女，這不同的典型，充份的說明了她超越的成績，和她在演技上多方面的發展；更重要的，從「希望在人間」裏的造型，我們找到了史坦尼斯拉夫司基表演體系（心理派）的具體說明。在「希」劇裏，似乎很難使人發現這就是「一江春水向東流」或者「羣魔」裏面的上官翼珠；以掌握角色情感的深刻，和表演風情的素樸而論，達到她以往里程中光輝的頂點。
   學習使她找到了正確的表演體系，學習使她提高了自己的政治覺悟；解放後的上官，在各方面的進步也是相當顯著的。最近她在舞台劇「紅旗歌」裏的創造——演活了馬芬姐這一事實，是多麽有力的證明她爲工農兵服務的决心！如今，假如有人仍然以「韋亞君」（她的眞姓名）時代的眼光來衡量她，或者拿「洋狀元」（姚克）太太的成見來看上官，那將無疑的是大錯特錯了。新近她和靑年劇人程述堯結了婚，新的生活會創造新的事業的高潮；希望在不久之後，就會看到上官以爐火純靑的演技更好的爲人民電影而服務。