蘇聯的馬戲班永遠是非常熱鬧的。
   機器自行車不在地面行駛而要駛上圓屋頂去，難道這不算奇異嗎？還有馬不去拉貨車而要跳華爾滋舞？鋸子不拿來鋸東西而要唱出人聲來，熊本來是在林中遊蕩的却要雜在人叢中騎自行車，這又難道不算奇異嗎？
   蘇聯人歡喜看馬戲班是不問年齡老少也一樣的。不特無年齡之分，且亦沒有職業、性格、地位之別。馬戲班是眞正的民衆娛樂，是人類最古的心愛物之一。
   馬戲班雖較任何別一種娛樂傳統更古，但亦已發生變化了。在資本主義國家裏的是一種，而在蘇聯的又是另外一種。在蘇聯馬戲班早已脫離古型的謹嚴性、墮落成毫無意義的音樂廳一樣了。在蘇聯馬戲班體驗到對體育和運動大規模發展的有力的和有益的影響。
   參加表演最近那套驚人節目『大胆的球」的團員，他們的履歷是很能令人感到興趣的。該馬戲班的領導人彼得，馬雅茲基過去是運動及機器自行車比賽的指導人。華契斯拉夫·馬雅茲基過去是哈爾科夫的輕紉角力及自行車比賽的冠軍。納哲茲達·馬雅茲卡雅與阿那托利·柯華爾兩人從前也都是體育家。
   馬戲班的演技場彷彿是蘇聯許多運動場和體育廳的延長。那裏有形式上非常高尚和純正的角力與體育節目。而且用演員的光輝演技及舞台的華美服裝加到這種出色的設計上面去。
   在那『大胆的友誼』繩技團的節目表上當然是包括這種出色節目在内的。該團的領導人葉甫格尼·美拉耶夫用他的寬闊，强健的背脊躺在地上，抬高雙脚伸得很開。在他的脚板上安置了一張大梯，梯上復有梯。而在梯頂，即在幾乎貼近圓屋頂的高處，另有一個團員在表演體育。最令人吃驚的剎那是當梯上同時出現了四個團員的時候。這一切全靠美拉耶夫的脚板來支撑，屹然不動彷彿是兩根橋樁。這位繩技大師的眼光也是毫不轉瞬，釘視着圓頂上面的某一個遠點。這是一種奇出的目測。
   在亞力山大·基斯的頭頂頂着一根長竿，維奧烈達·基斯却爬到長竿頂上，這樣她終於爬近『食索風』，隨意吹出小曲來。我們不要忽略這點，即站在這搖搖不定的金字塔頂上會覺得比站塔底更加不安。
   維拉。賽爾比娜的舞技甚至在平地上跳起來已經非常出色了，然而她却在鋼線上表演巴萊舞。她在自己的繩技上加入了富有性格的舞人天才，由於這種巧妙技巧常常令人忘記了她是在那根懸於半空中的細綫上跳舞。
   最後是熊戲。這是華倫夫·費拉托夫用藝術敎養出來的光輝標本。這個節目最令人覺得愉快的是在這個『熊戲班』裏沒有一個是形狀可怖的高加索的母熊『柳莎』踏着圓球要把戲。「穆拉特」和『美希加』表演既友誼又够刺激的『人類』拳賽節目。而『邁加呢』又用前掌支地，以後掌來要出複雜的把戲。簡直可以說熊演員已多少勝過表演同樣節目的人類演員了。正像人們一樣，這樣受過訓練的野獸都各有多少演馬戲的專長的。『拳師』穆拉特，『把戲師」泰茂爾，『繩技師』柳莎一同騎起自行車在舞台上完全自由自在的馳騁，有時還大翻觔斗和躍過障礙物。
   另一本壓軸戲便是『大胆的球」了。在馬戲班中利用機器自行車並算不得新鮮。在廣場上，甚至在垂直的牆上駛過——這些歷來就有了。但上文已經提及的那榮譽演員彼得·馬雅茲基却別出心裁把這套表演從地面上搬到馬戲場的圓屋頂底下去，那就是騎着機器自行車在那高懸空中的大空球內面馳騁。不消說爲了表演能令大家看見，球就得做成透明。那隻眼細密佈，狀若網羅的金屬球是演員自己打樣，自己指導工廠來製造的：有四根類似吊橋橋塔的高柱，而在柱頂貼近馬戲場那高高的，嘈雜的圓屋頂處裝好一隻透明的大球，就在球內有成羣結隊的機器自行車和自行車靠了離心力規律用飛快速度，作出令人難信的姿勢向各方面駛去。最後在球內只留下馬雅茲基一個人。他騎着機器自行車用令人目眩頭暈的速度畫出同心圓形來。他照着螺絲狀一路愈駛愈高，駛至球的上半截高處。就在這剎，他球的下半截脫離了，於是循那繫於地面上的大纜向下駛去，可是馬雅茲基在未向下駛去之前，仍繼續繞着球的上半截牆壁大兜圈子。
   這是一本有力的戲。所以觀眾用非常熱情的心情向這位勇敢藝人的燦爛表演喝釆叫好了。