宁河区图书馆

作者简介
  窦国山，男，1949年2月23日出生于唐山市开平区，1950年随父到宁河县芦台镇。1956年在芦台一小上学，1959年加入宁河评剧团当演员。曾演出过《青烟火焰闹灵霄》《分水岭》《刘宝忠》《蓟运河边》等几十部戏剧。1976年到宁河卫生局救护站工作。1985年宁河县中医院工作直到退休。曾荣获天津市读书演讲大赛一等奖，天津市市民朗诵大赛获一等奖，并被选为全国朗诵大赛的参赛人员。
  我在宁河剧团的日子不算长，前前后后加起来才十几年，但几十年过去了却一直难以忘怀。
  随迁芦台
  1949年我出生在唐山开平出生。当时父亲在唐山戏班里，家属住在开平镇。父亲开始是演员，以后改行演奏打击乐。听母亲说，我家是1950年经我师爷介绍来宁河县芦台剧社的，住在芦台现在的沿河路老影院的后院东厢房，那里是芦台最早的戏园子。那时剧社的社长是王心田、李筱舫。主要演员有王曼玲、石月楼、花金香、白玉明、吴艳霞等。
  小时候，记忆最深的剧目有古装戏《云罗山》《相思树》《牛郎织女》等，现代戏有《刘巧儿》《小女婿》一个戏叫《捉妖记》，听说是剧社演员吴兴修编写，是那时配合反对迷信活动排演的，还有由吴艳霞主演的与国民党斗争的戏叫《红霞》。
  1955年，芦台建了大礼堂，原有的戏园子就改为电影院了。我家仍住在原地，电影院后门直通观众席，为我开了方便之门，没戏就偷偷去看电影，一看就是一天，电影不演了才回家，因为这个没少挨母亲的吓唬。剧社在公私合营时改为了宁河县评剧团，张云祥被派到剧团任团长，陈道华、李树茂任文化教员。我记得陈道华教演员们唱歌认字，张云祥同志在剧团任职不到一年就调走了，随后傅德朋到剧团任书记，李筱芳任团长，李树茂任副团长。我的童年耳闻目睹的除了戏剧就是电影，培养了热爱戏剧的情结，也为我后来加入剧团打下了基础。
  加口入剧团
  我是1959年秋季芦台剧团在东北一带演出时加入剧团的，那年我才10岁，是剧团里年龄最小的一个，人们都喊我“小不点”。当时父亲把我带在身边，剧团领导见我喜欢戏剧又挺伶俐，就破格把我留在了剧团。一听说要我在剧团当演员，我欢喜得不得了，每天在老师指导下，苦练基本功，根据剧情的需要扮演戏中小孩、书童、当时挣的是学员工资，每月18元。
  当时宁河县评剧团规模在65人左右，主要男演员有李筱舫、刘福安、李安邦、康志英等，女演员有吴艳霞、陈娟娟等。演古装剧目有李筱舫的《六国封相》《空印合》《杨乃武与小白菜》，马玉珍的《孙记皋卖水》《情探上下车》，吴艳霞的《红霞》《画皮》。还有不少如《闹严府》《吕布》《鸳鸯被》《三节烈》《桃花庵》《凤还巢》《杨八姐游春》《打狗劝夫》。那时候剧团一出去就是一年左右。正月初一到十五是黄金季节，农闲加上过年，没事都到城里看戏，剧团就在家乡给父老乡亲们演。过了正月十五就开始出门啦，向东北方向沿着铁道线的城市由丰南、唐山加上唐山的几个矿、滦县、昌黎、北戴河，一直向东北方向走。那时运输条件非常的艰苦，转台都是演员一起忙着装车卸车，装台卸台，能力强的多干，女演员干轻的或少干，从来不攀比。到了条件好的剧场，有宿舍演员住宿舍没有宿舍剧场就是宿舍，大幕一拉，女演员睡台上，男演员睡台下，两个椅子一对，行李一铺就睡。第二天行李一卷放到后台，不影响演出。有的带小孩的，尽可能找宿舍，实在没有宿舍就住旅馆。条件再差一点的，就得睡水泥板了。
  每天上午是学员练功的时间，中午演出散戏后，学员继续练功，有时晚上散戏还要练一遍功，基本上一天练三次功。我如今69岁了，还能打闪腾挪的，应该感谢那时的刻苦练功。
  过去老人都说“唱戏无孝子”，其实，不是不想尽孝，只是到时候身不由己。记得1959年我们在东北锦州演出，老家来了一封电报给父亲，说我奶奶病危，要我父亲速归，可是接到电报的当天，是我们团到锦州的第一天演出，正是“打炮”的节骨眼儿，剧团有规定，无论到达哪个新地方，头3天的演出非常重要（行话叫打炮），戏要演好的，演员都是一流的，且演出时要分外卖力气。因为头3天演红了，后边的戏就好演了，如果演砸了，后面的戏就没人看了，也没法演了，这不仅关系到剧团的收入，也关系到剧团的名声和以后能不能在此地站得住脚。所以尽管领导为难但很坚决，说3天过后，你可以回家。父亲也明知自己走不了，因为那时司鼓就他一人，没有替手，只好演出完才走，奶奶早已入土为安了，父亲没有见到活面，只能痛心地在奶奶坟头嚎啕大哭。这事也使我深刻认识到剧团原来是个很有规矩的地方。
  辛勤演出
  台上十分钟，台下十年功。表面看演员们演出美哉悠哉挺潇洒，其实演员们非常的辛苦。演不好让观众叫了倒好，那就没了声誉。白天演出一天了，晚上散戏要继续拍新戏，我们小一点的孩子坚持不了就睡在台上，演戏时再把我们叫醒对戏，没办法，为了生存，有时一天要演12个小时的戏。
  记得那是在天津劝业场六楼大观园剧场演出，是计时收费，上午9点半开演，一直不停的演到晚上9点，每天是四五个戏，观众爱看哪个戏，到点就去看，票是有时间的刻度，进门售票员在票的刻度上打勾，不想看时可拿票出来，售票员按进、出时间收钱。一般情况白天人少，晚上人多。演员可以轮换演，乐队人员就累了，司鼓、琴师可以换一回，搭下手的人员就得一直坐在那里12小时不替换，两顿饭可以替换着吃，会有人把饭送上舞台的。
  如果说收入不好，还要分包演出，就是把一个剧团分成两个团，走小剧场演出，演员要在两个剧场来回跑，可是就这样紧张，演员们不管老的小的都没一句怨言。
  记得在河北省胜芳镇演出，演员走旱路，服装道具布景走的水路，押水路船的人员是全体乐队，父亲那时是乐队队长，刚一开时，顺风走的很快，后来风向转了，使不上劲船速就慢了下来，按预定时间晚上演出，这样到不了，所有船员就下船拉纤，连我也帮着拉，保证了晚上演出。
  胜似亲人
  一年中，我们差不多有八九个月奔波在外地演出。一次，我们去东北一带演出，记得在绥中县，第一天的演出就很成功，观众反映不错，领导很高兴。第二天剧团伙房师傅买来的小驴肉，晚饭给大家伙炖着吃，改善伙食，每人一份不多给，演员们都很高兴。不料，半夜女演员先发现的，一个一个的往厕所跑，上吐下泻。有人上医院找来大夫，来了很多医生护士，前台后台宿舍都是输液的演员。我在台上转来转去看着玩，还想我吃了两份，父亲那份就吃两块，都给我吃了，我怎么没事呢？没想到天亮了，我就趴在台上不动了。现在回忆，我都没打吊针，是大夫直接用大针管，在我的胳膊静脉直推。犯得晚，数我最重。全团70来人，就两个人没中毒，一个王艳波没吃，一个是武功演员张义志，抵抗力强顶过去了。这件事发生，全体剧团人员有个深刻的感受，就是那里的老百姓太好了，当地领导、大夫、护士、普通老百姓都牵挂着我们的安危，大夫、护士们寸步不离，连饭都顾不得吃，为我们打针输液。还有，我们剧团有几个演员爱打篮球，有王玉龙、王凤林、裴学谨（弹琵琶的）、王长会（画布景）、崔清泉、李俊和（武功演员）、赵万成（乐队队长）、王汉臣（拉大幕的），无论去东北县城、矿山都和当地的篮球搞友谊比赛，跟地方搞的关系都很好，在绥中县剧团人员食物中毒，不光是戏迷，还有许多球迷专门来看望我们呢！
  芦汉合分
  1959年，由于区域变化，芦汉剧团合并，两团各自都精简一部分演员。我当时和父亲同时都留在了团里。傅德朋任书记，汉沽剧团张树起任团长。李筱舫、李树茂、汉沽团的杨伯英、还有一个人叫什么名字记不清了，任副团长。
  1962年芦汉剧团分开，宁河重新组建评剧团，这时我又重新回到宁河评剧团。那时剧团书记是县里派来的叫田俊卿，团长由李筱舫担任，分过来的演员都是原宁河团的老人，原团唱三花脸王凤林重新到外地招收演员，女演员主要有单美霞、筱美英。男演员辛虹声、王桂全、刘福安，又招收了本地京剧票友王玉龙、董恩尚等。人员形成规模后，恢复原有的老戏，一边演出一边排新的剧目。
  记得观看了河北省梆子剧院《宝莲灯》（原劈山救母），文武带打的戏，找对方要了剧本，改成了评剧。由李筱舫的女儿李曼担任三圣母的主演，那时李曼才15岁，前段刘彦昌由辛虹声老师扮演，后段由李筱舫扮演。尤其是灯光布景非常的漂亮，在唐山演出时，一拉开大幕，展现宝莲灯的灯光布景，观众们就响起了掌声，很成功。一直在东北演了一路，受到了好评。这是分团后排的第一出新古装戏。
  在1962年，重新组团去东北演出，经过滦县，经过雷庄矿演出，当天我们装完台后，听当地老乡说，这座山顶有一凉亭，从山底下洞口进去，可以达到山顶凉亭，洞里面有舞台，石桌石凳。我们很好奇，第二天，我和辛虹声老师、董恩尚、王全贵4人就钻山洞去了。一人抱一捆树枝，打手电进洞了，凡转弯处放一根树枝做记号。没想到差一点出不来，午6点左右，不见我们回来，团长着急了，将此事汇报了矿井保卫人员，然后保卫人员全副武装，马上出去找我们，半路上碰到了我们，拉着矿井保卫人员的手，我们感到了温暖，尽管没耽误演出，却挨了一顿狠狠的批评。
  演现代戏
  1963年以前，现代戏和古装戏有比例的演出，现代戏占6成，古装戏占4成，奔东北演出，边演出边排新戏。1962年底进团女主演筱美英在沈阳剧团时，演出过现代戏《八女投江》《黛诺》两出戏，就这样去东北的路上排了这两出戏，后又在北票县城排了黑人反对种族歧视争取自由斗争的一出戏，还记得1958年，国家搞大跃进运动，大炼钢铁、兴修水利，宁河县评剧团为了紧跟形势配合运动，由剧团画布景的师傅吴兴修编写了一出现代古装戏—《青烟火焰闹灵霄》剧情是反映当时人民大炼钢铁，兴修水利的高度热情举动，扰乱了龙王天宫的正常生活，龙王和其他的众神仙纷纷到玉帝那里告状，玉帝降旨来到了人间，制止人们搞建设，打了起来，后神仙被人们的建设社会主义的积极热情而感动，是一出有文有武的神话古装戏。当时由剧团的女主演马玉珍扮演火焰，由武生演员刘福安扮演青烟。
  合并团时，新编现代戏《刘宝忠》，主人公刘宝忠是汉沽天化一名工程师，为歌颂他大胆改造大烟囱排烟污染浪费能源的先进事迹所改编。这出戏刘宝忠由李筱舫扮演，袁素珍演刘的妻子，我扮演刘的儿子。
  我们还去过宝坻县小于庄，那里出现了一个铁姑娘队，为了歌颂铁姑娘队的先进事迹，我团创编剧本。当时创写剧本的有咱宁河的李佑生、陈道华，我们演员到村里体验生活，和农民同吃同住同劳动。后来又创编了《邢燕子》剧本，这两出戏没演几场就放下了。
  1958年底在天津，当时天津某京剧团有厉慧良主演的现代戏《火烧望海楼》非常好，票房极高，我们想学演，但找不到剧本，怎么办？这时领导作出决定，由李树茂带领有文化的演员买戏票在台下边看边做笔记，看了几场，终于抄完，由演员自己创唱腔，画布景学创曲，反复的排练。其中有一个男主角马洪亮，由剧团一名普通男演员赵贺明扮演，其中有一个动作，用脚踢辫子后绕在脖子上，非常难。经过他刻苦反复练习，最后演出非常的成功，得到了好评，由此就登上了男主演的位置。火烧望海楼里有一府台大人，没有唱，就由我剧团书记傅德朋扮演，也很好。我在此剧中扮演一个被洋人迫害的孩子，叫龙儿，是剧中男主角马洪亮的外甥。
  1963年以后就不演古装戏了，都是现代戏。有《八女投江》《千万不要忘记》《结婚前后》《青年一代》《社长女儿》《南海长城》《春光曲》《敌后武工队》《夺印》《红灯记》《龙马精神》等。
  1964年搞“四清”剧团不再外出演戏了，在本县各村巡回演出，县政府负责给开支。那时候新排剧目《三世仇》《刘四姐》《椰子姑娘》《老两口学毛选》《收租院》（反映天津三条石故事）。记得有一次在205国道以东的某个村，我们演出现代戏《三世仇》演反面人物女地主由滕美荣扮演，表演非常到位、逼真。看戏的观众忘了自己是看戏，拿起砖头往台上砸地主婆这个演员，给演员头砸了一个包。很多乡亲同情穷人，激动得哭，那种场面真是叫人感动受教育。
  1964年秋后，我们排《分水岭》一出戏。接到剧本，演员要了解剧情，我们正在宁河西关演出，县里来电话，县影院正放映《分水岭》电影，接到通知后，夜间演出完，连夜借老乡自行车去往县城看电影，剧团领导安排我用自行车驮着辛虹声老师的爱人刘玉兰去。那时都是土路，骑不好就摔跤，还好那天有月亮，我骑着大水管车子，摔了两个跤，到县城，电影院是特意给我们演员放的，看到半夜又回到西关睡觉。后来剧排成了到各村演出。
  离团工作
  1965年“细线条四清”开始剧团人员精简，由原来60多人减到30人。部分人员被分配鞋厂、水泵厂、电机厂等，剩下的人员都编入“四清”工作队，不演戏了。剧团演员都分配到俵口的5个大队，还有洛里坨、后辛、兴家坨3个大队搞运动。我分配到分团当通信员。每天往各大队发文件，上午一次，下午一次。那时文件办公室打字员葛孚贤、胡德瑞，我们经常在一起，没事时就帮他们印文件，钉文件，再有空就去分团伙房帮忙等。
  1966年，文化大革命开始，我们团人员回到县里闹革命，后来父亲怕我出事，叫我和弟弟国岭骑自行车回老家，450里地，骑了两天，我们哥俩在老家呆了一个阶段，回来时剧团编排一场戏曲联唱有舞有唱，演完之后没过多长时间，就宣布剧团解散了。
  剧团人员分配有邮电、电力、商业，当时我不愿去商业，剧团书记田俊清找到商业局，项局长说我们下属单位生产经理部有两台汽车，司机都是合同工，想找一个正式编制的人学开车，机会很好，叫我去上班。我答应下来，到了县生产经理部学开车了，我当时工资是28元，没有对应这个的级别，就又给我涨了一块五，工资长到了29.5元。
  1970年学唱样板戏，我又被调回剧团，一开始分到乐队，因缺少武功演员，我又被转到演出队，在《艳阳天》里饰演马之悦。到了1976年大地震，剧团再一次精简人员（只留下30人），我被分流到宁河县卫生局救护站开救护车，1985年调入县中医院开车直到退休。
  回想几十年来走过的生活道路，不胜感慨。陆续在剧团演出这二十几年，后来虽然离开了剧团，但热爱戏剧表演的热情依旧。加上我在剧团学习的基本功，使我退休后至今依然活跃在文艺演出的舞台上，如多次参加戏剧、曲艺、小品等演出并获奖。