西青区图书馆

李新是一位老诗人，他从青年时期就开始写诗，有着漫长丰富的创作经验。通常来说，年龄的增长与人生阅历的增长是成正比的，因此，年岁渐增，诗中关于现实、人生、命运等种种命题的考量都应当日益坚实。里尔克在《布里格随笔》中说，诗并不像一般人所说的是“情感”，而是“经验”，就是这个道理，这也体现在李新的诗歌之中。他对生活中趣致景象的抓取，对不公不义的社会现象的感慨与讽刺，对人生至臻至纯境界的追求，对曲折命运的淡然，都有着生动精准的书写。
  我用“妙喻婉讽，清新明朗”来概括《三花集》，是在阅后生出的第一感。先说“妙喻婉讽”，这是“诗艺”。《文心雕龙》将“创作论”分为“神思”、“风骨”、“情采”、“熔裁”、“丽辞”、“隐秀”等，可见对技巧十分重视。李新善用比喻，《三花集》中有大量自然风光、天地万物的比拟。“‘比’者，附也”，“附理者切类以指事”，用打比方来说明事物，这是诗人言志的重要方法。常人看到花开叶落、月朗星稀，经历诸情之爱、生死离别，大抵不会有什么感慨，遑论将这些体验和感受凝结成文。诗人就敏感得多，记录和书写的冲动大得多。看得出来，李新常怀赤子之心，因此他对景物的喜爱与比喻几乎占去了《三花集》的大半篇幅。他写晚香玉、扁竹兰、枣树、海棠、桃花、令箭荷花、蟹爪兰、喜鹊、瀑布、焰火……，几乎是一幅微缩的自然景观图。他把凌霄花的藤蔓比做“紫红的小手”，这花“不畏艰难／活像一个探险家”，把“半枝莲”喻为“斑斓，似妈妈的笑脸”，把“晚香玉”比做“翡翠”、“玉质”，都相当生动。所谓“比类虽繁，以切至为贵”，难怪诗人陈子茹认为李新将比兴和形象思维发挥到了极致，“发酵出丰富无限的联想与想像空间，造成一个幽深华丽的意境”，这是切中肯綮的。
  在“妙喻”的背后有着诗人的“婉讽”，即对不公正、黑暗腐朽的社会现实毫不留情地抨击。《赵高》从“狗”写起，再上溯至它的“鼻祖”、“走狗赵高”。人与动物、历史与现实，形成了双重映照。“免费量血压”一事，大约是李新自己的经历，或所见所闻。在“免费”的后面，突然暴露出医生的狰狞面目，他们“眼里冒着饥饿的光，嘴里说着恫吓的话／这是给人看病／还是大白天敲诈”，这是现实的讽刺性写照。还有感叹“土地”被蚕食荒弃，“石府戏楼”的今古变迁，官员的贪腐堕落等，都可见出在李新的抒情诗怀之下，包孕着对现实敏感的观察、犀利的发论。
  再说“清新明朗”，这是诗境。这离不开诗艺，但更重要的是与诗人的品行、心性、智慧密切相关。李新对于世间万物有着醇厚朴素的的情怀，他愿意也欣慰地看到小鸟飞翔，大地回暖，山川变绿，河流奔腾，这充满暖意与生命力的一切，都化作他笔下清新健康的图景。诗人写美丽的家乡、富强的祖国、挚爱的母亲、敬爱的老师、可爱的家庭小成员，充满了亲切和爱意。凡是爱自然者、爱他人者，也必定对人生有着澄明、淡定、辽阔的姿态。在《七十寿诞》中，诗人明知“在时间的旅途上／先苦后甜／我已走了一大段”，但并没有伤怀悲叹，还幽默地说，在“才高八斗”当中，古人各取去两斗一斗，“留下半斗／我取一点点／作为创新的试验／啊，已经秋了／也该留点纪念”，这是秋高气爽般的“明朗”风范。这来自于诗人砥砺丰厚的心智，也是从青年时期起便陪伴他的诗歌赋予的“礼物”。类似的情怀在《凭吊屈原》、《雪》、《李清照》、《老有所为》、《贺文友聚会》等诗作中都可见到。最后，我还想就《三花集》说两点想法：一，李新写现代诗也写古体诗，这种结合在年轻诗人中是比较匮乏的；二，他写诗歌也写诗歌理论和评论，这是不多见的。他以理论指导创作，以创作证实理论，这在他的创作体系之内形成了良性循环，值得赞赏和推广。