西青区图书馆

一、杨柳青年画，受宋元明画院的影响，继承了传统技法，尤其是清代画院派的“透视画法”的影响，地近京华的杨柳青，接近画院，不少画师与画院人士时有交往，多有临摹和借鉴，从技法到着色，也以画院为范，是明末清初杨柳青年画的一大特点。
  二、乾隆以后，从临摹进化到反映现实生活，画面干净洗炼，木刻年画的风格和特点逐渐成熟，使沉滞的调子，一变而为明朗轻快，当时社会经济情况好转，人民生活相对稳定，人民群众在精神、文化生活上的要求得到反映，这一时期的年画从品种上大为增加，在技术上发展到最高阶段，是杨柳青年画的“黄金时代”。
  三、嘉庆、道光年间，有所改进，除继续以刻画人物为主的技法外，加强了背景的氛围和运用，使画面更加突出主题，丰满匀称。
  四、增加了“繖兰”（伞兰）品种，是各地年画中独一无二的。嘉庆四年（1799）太上皇（乾隆）驾崩，“圣谕”凡民间年画不准用红紫诸色，谓之“断国孝”，创年画“繖兰”色调之品种，即用兰黑等色素画，后演变为民间丧期也可适用。
  五、同治、光绪年间，别出新意，出现了风景画，使年画品种益增。《天津图》是代表作。
  六、光绪中期，年画流派渐多，上海画家钱惠安北游，来杨柳青为年画增添不少新体裁，多以典故与前人诗句为题，色改淡匀，高古逸俊，使年画别出一格，受到文人墨客、士大夫阶层钟爱，对于丰富年画品种，有所贡献，然农民群众多不欢迎。代表作如“洗桐图”。
  七、清末，年画风格更趋于向民间普及，年画题材贴近广大农民，更加适合了大多数人民群众的口味，这一时期戏曲题材明显增多，受到当时皇室醉心于戏曲的影响。当时国难频频，人民赖以追寻平安乐土，除暴安良，主持正义的思想倾向，戏曲中的英雄人物，迎合了这一心理要求。
  八、清末民初，出现颂扬现实爱国英雄人物的年画，是杨柳青年画的又一突破性进展。同时也出现了“讽刺画”，针砭时弊，这是年画中前所未有的现象。
  九、杨柳青年画，长期以来对儒、道、佛三教影响兼容并蓄，从神仙妖怪到世俗生活各种现象，无一不含，取材广泛，是又一大特点，在天仙海怪之外，举凡世俗生活里的渔樵耕读，士商兵学、医卜星相、三教九流；历史故事中的功臣良将，清官廉吏，英雄义士、游侠剑客，孝妇贤母、顺子烈女，诗人才子，儒林隐士，僧道神佛，以及名山胜迹，珍禽异兽，奇花异草，飞虫游鱼，乃至马路街景，矿山机器，学校洋房等，大千世界，皆有纳取。