西青区图书馆 内容
京剧是中国的“国粹”。自清朝乾隆五十五（1790年）徽班进京后，京剧逐步发展成为中国最大戏曲剧种。随着当时商旅往来及戏班流动演出，很快传播到全国各地，天津则是京剧最早传播地区之一。当时涌现出大量的京剧演员，一般都是先到天津的票房活动，演出成功后才到北京正式演出。由此可见，天津的戏迷众多，欣赏水平很高。正是京剧繁荣发展的时期，官宦、富豪、乡绅请戏班子请名角在家唱堂会渐成时尚。也正是那个时期，津西首富石家兴建了富丽堂皇的集南北风格于一体、全封闭式民宅大戏楼。戏楼建成后，石家经常宴请达官贵人、社会名流、亲朋好友聚集戏楼看堂会。石家结交广泛，同时与天津著名京剧票友王君直联姻，因此，请过当时的许多京剧名家名票唱堂会。我曾根据史料记载，对当时到石家唱过堂会的部分京剧名家、名票进行了资料和照片收集工作，并有所收获。现将在石府戏楼堂会演出过的部分名家、名票生平做一简单介绍。
谭鑫培（1847—1917），艺名小叫天，湖北江夏（今武昌）人。幼年随父来京，科班学习文武老生，被程长庚收为义子。与孙菊仙、汪桂芬并称京剧老生“后三杰”。他嗓音甘甜圆润、刚柔相济，唱腔悠扬婉转，武功根底坚实纯熟，动作灵活洒脱，又博采众长，为京剧老生表演艺术开拓了新的天地，影响极其深远，世称“谭派”。余叔岩、高庆奎、言菊朋、马连良、周信芳各老生流派，均在继承谭派艺术基础上发展起来的。谭氏后裔谭小培、谭富英、谭元寿均为著名老生。有《卖马》、《洪羊洞》、《战太平》、《打渔杀家》、《乌盆记》、《碰碑》、《桑园寄子》、《捉放曹》、《四郎探母》等唱片传世。
孙菊仙（1841—1931），天津人，绰号“老乡亲”，武秀才出身，酷爱京剧。36岁拜程长庚为师，成为专业演员。他嗓音洪亮、气力充沛、豪放苍劲、浑厚朴实的演唱风格，自成一家，世称“孙派”。与谭鑫培、汪桂芬并称京剧老生“后三杰”。《逍遥津》、《完璧归赵》等是他的拿手戏。后被清廷选入升平署演戏、教戏。在宫中18年，甚受慈禧太后称赏，曾赏赐三品顶戴。20世纪后赴上海演出，晚年回天津定居。90岁时，还在京津两地为慈善事业义演。
王君直（1867—1931），天津人，著名京剧票友。1905年，任学部主事，授朝议大夫。1927年被推选为芦纲公所纲总，天津商会副会长。1928年，因“芦盐五纲总案”被南京国民政府羁押。他虽为票友，却得过谭鑫培亲授，京剧表演造诣很深。他嗓音极佳，清亮醇厚，酷似谭氏。京剧名宿杨小楼、梅兰芳等，均曾与之配演，轰动京师。他的票戏水平，位居“票界三王”之首。余叔岩曾拜王君直为师。他对京剧艺术的发展极为关注，倾注了大量心血，为京剧的传播和振兴做出了巨大贡献。他热心公益，同时对艺术毫不保守，有问艺者无不倾囊相授。王君直还擅长书法，以小楷见长。
余叔岩（1890—1943），湖北罗田人。少年时以“小小余三胜”艺名在天津演出《捉放曹》等戏，初露头角。后得其岳父陈德霖之助，拜谭鑫培为师。在谭派老生基础上逐渐发展，形成了自己的艺术风格，被称为“余派”。他的演唱讲究字音声韵，嗓音略带沙音，行腔刚健苍劲，更兼婉转细腻，韵味醇厚另有一层境界。擅长演的戏有《战太平》、《空城计》、《定军山》、《洪羊洞》、《珠帘寨》、《打侄上坟》等，这些戏中的唱段，被视为余派唱腔的经典流传久远。余派继谭派之后，在京剧史上有着深远的影响。
龚云甫（1862—1932），满族，北京人。原为玉器商人，酷爱京剧，开始在票房学唱老生，后拜刘桂庆为师，业成后搭孙菊仙主持的四喜班，改学老旦，曾与杨小楼、刘鸿声、陈德霖、梅兰芳等合作演出。他嗓音清脆，唱腔悠扬婉转，念白讲求字韵，吸收了青衣的花腔，丰富了老旦的唱腔和表演，注重身段表情，从而创立了“龚派”艺术。龚氏之后，唱老旦者几乎无不宗之，其弟子颇多。常演剧目有《钓金龟》、《行路哭灵》、《徐母骂曹》、《滑油山》、《六月雪》、《孝义节》、《沙桥饯别》等。
陈德霖（1862—1930），出生于北京。科班学习昆旦及京剧青衣，20岁时，进入升平署，先后曾与杨小楼、谭鑫培、刘赶三、梅兰芳、余叔岩等多位著名演员同台演出。他的嗓音清朗圆润、高亮娇脆，唱腔简洁平整，韵味醇厚，至晚年而不衰，被人们称作“青衣泰斗”。著名的唱功戏有《祭江》、《祭塔》、《二进宫》等。陈德霖艺不保守，并且乐于传人，故弟子颇多，在京剧界有“老夫子”之誉。
裘桂仙（1879—1933），出生于北京。自幼拜师学铜锤花脸，后拜何桂山门下，以唱功花脸著称。演唱行腔平稳，吐字真切，韵味醇厚，曾与陈德霖、余叔岩等合作演出。裘桂仙身材较矮，但以深厚的功夫，与名家成鼎足之势，是裘派花脸的创始人，唱念风格劲峭严整，方法灵巧。常演剧目有《草桥关》、《御果园》、《天齐庙》、《打龙袍》、《铡美案》、《铡包勉》、《探阴山》、《牧虎关》、《沙陀国》、《五台山》、《锁五龙》、《捉放曹》、《空城计》、《李陵碑》、《战太平》、《穆柯寨烧山》、《洪羊洞》等。其子裘盛戎在继承其父的基础上，又有所发挥创造。
谭鑫培（1847—1917），艺名小叫天，湖北江夏（今武昌）人。幼年随父来京，科班学习文武老生，被程长庚收为义子。与孙菊仙、汪桂芬并称京剧老生“后三杰”。他嗓音甘甜圆润、刚柔相济，唱腔悠扬婉转，武功根底坚实纯熟，动作灵活洒脱，又博采众长，为京剧老生表演艺术开拓了新的天地，影响极其深远，世称“谭派”。余叔岩、高庆奎、言菊朋、马连良、周信芳各老生流派，均在继承谭派艺术基础上发展起来的。谭氏后裔谭小培、谭富英、谭元寿均为著名老生。有《卖马》、《洪羊洞》、《战太平》、《打渔杀家》、《乌盆记》、《碰碑》、《桑园寄子》、《捉放曹》、《四郎探母》等唱片传世。
孙菊仙（1841—1931），天津人，绰号“老乡亲”，武秀才出身，酷爱京剧。36岁拜程长庚为师，成为专业演员。他嗓音洪亮、气力充沛、豪放苍劲、浑厚朴实的演唱风格，自成一家，世称“孙派”。与谭鑫培、汪桂芬并称京剧老生“后三杰”。《逍遥津》、《完璧归赵》等是他的拿手戏。后被清廷选入升平署演戏、教戏。在宫中18年，甚受慈禧太后称赏，曾赏赐三品顶戴。20世纪后赴上海演出，晚年回天津定居。90岁时，还在京津两地为慈善事业义演。
王君直（1867—1931），天津人，著名京剧票友。1905年，任学部主事，授朝议大夫。1927年被推选为芦纲公所纲总，天津商会副会长。1928年，因“芦盐五纲总案”被南京国民政府羁押。他虽为票友，却得过谭鑫培亲授，京剧表演造诣很深。他嗓音极佳，清亮醇厚，酷似谭氏。京剧名宿杨小楼、梅兰芳等，均曾与之配演，轰动京师。他的票戏水平，位居“票界三王”之首。余叔岩曾拜王君直为师。他对京剧艺术的发展极为关注，倾注了大量心血，为京剧的传播和振兴做出了巨大贡献。他热心公益，同时对艺术毫不保守，有问艺者无不倾囊相授。王君直还擅长书法，以小楷见长。
余叔岩（1890—1943），湖北罗田人。少年时以“小小余三胜”艺名在天津演出《捉放曹》等戏，初露头角。后得其岳父陈德霖之助，拜谭鑫培为师。在谭派老生基础上逐渐发展，形成了自己的艺术风格，被称为“余派”。他的演唱讲究字音声韵，嗓音略带沙音，行腔刚健苍劲，更兼婉转细腻，韵味醇厚另有一层境界。擅长演的戏有《战太平》、《空城计》、《定军山》、《洪羊洞》、《珠帘寨》、《打侄上坟》等，这些戏中的唱段，被视为余派唱腔的经典流传久远。余派继谭派之后，在京剧史上有着深远的影响。
龚云甫（1862—1932），满族，北京人。原为玉器商人，酷爱京剧，开始在票房学唱老生，后拜刘桂庆为师，业成后搭孙菊仙主持的四喜班，改学老旦，曾与杨小楼、刘鸿声、陈德霖、梅兰芳等合作演出。他嗓音清脆，唱腔悠扬婉转，念白讲求字韵，吸收了青衣的花腔，丰富了老旦的唱腔和表演，注重身段表情，从而创立了“龚派”艺术。龚氏之后，唱老旦者几乎无不宗之，其弟子颇多。常演剧目有《钓金龟》、《行路哭灵》、《徐母骂曹》、《滑油山》、《六月雪》、《孝义节》、《沙桥饯别》等。
陈德霖（1862—1930），出生于北京。科班学习昆旦及京剧青衣，20岁时，进入升平署，先后曾与杨小楼、谭鑫培、刘赶三、梅兰芳、余叔岩等多位著名演员同台演出。他的嗓音清朗圆润、高亮娇脆，唱腔简洁平整，韵味醇厚，至晚年而不衰，被人们称作“青衣泰斗”。著名的唱功戏有《祭江》、《祭塔》、《二进宫》等。陈德霖艺不保守，并且乐于传人，故弟子颇多，在京剧界有“老夫子”之誉。
裘桂仙（1879—1933），出生于北京。自幼拜师学铜锤花脸，后拜何桂山门下，以唱功花脸著称。演唱行腔平稳，吐字真切，韵味醇厚，曾与陈德霖、余叔岩等合作演出。裘桂仙身材较矮，但以深厚的功夫，与名家成鼎足之势，是裘派花脸的创始人，唱念风格劲峭严整，方法灵巧。常演剧目有《草桥关》、《御果园》、《天齐庙》、《打龙袍》、《铡美案》、《铡包勉》、《探阴山》、《牧虎关》、《沙陀国》、《五台山》、《锁五龙》、《捉放曹》、《空城计》、《李陵碑》、《战太平》、《穆柯寨烧山》、《洪羊洞》等。其子裘盛戎在继承其父的基础上，又有所发挥创造。
