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扬州古称广陵，自隋唐大运河开通后，这里逐渐成了交通发达、经济繁荣的地区。元朝，京杭大运河开通后，随着经济的进一步发展，这里又成了人文荟萃之地。多种形式的曲艺随之诞生，扬州古琴就是其一。明末清初，生于扬州的徐常遇继承虞山派琴风，取音柔和委婉、跌宕多变、节奏自由，崇尚“淳古淡泊”，首创了广陵琴派。、
  1702年，徐常遇编著《琴谱指法》一书，这是广陵琴派最早的一部琴谱集，继起者徐祺在此基础上，吸收各地名曲加工整理，编成《五知斋琴谱》，成了近代流传最广的琴谱。此后，吴仕柏又编写出《自远堂琴谱》，共收九十三曲。三百多年来，广陵琴风代代相传，至今，已传至第十三代，继承徐常遇所创“淳古淡泊”琴风，在弹奏技法上有了很大突破和发展，理论也更加精深。
  庄臻凤 1624～1677，字蝶庵，扬州人，清代琴家。他一生的作品，汇集在《琴学心声》中，共十四首。在琴论方面，主张尊重各个流派的风格特点，不赞成以主观好恶肆意褒贬。作品中有八首填上歌词。他主张“琴乃除忧来乐之意”，反对“悲愁哀悼之词，抚之转增惆怅。”他的见解与传统说法颇有抵触，在当时比较新颖。庄臻凤有位得意弟子蒋兴俦，东渡日本，他带的一批琴谱，其中就有庄臻凤的《琴学心声》，对日本琴学有很大影响。
  孙绍陶 1879～1949，扬州人，出生于操缦世家。1926年，首创“广陵琴社”，被公推社长，社友五十余人，执掌社务二十余年。孙绍陶辛勤办社，对古琴艺术潜心笃学，锐意研求。积六十年之艰辛，心无浊俗，指无炎嚣，出音清亮、圆润，绮丽细腻，清淡若烟散云弥，刚劲则清亮激越，琴意在自然中畅达，为广陵派琴风创新立异，终生不懈，被誉为广陵琴派第九代宗师。
  孙绍陶一生中弹奏广陵琴曲数十首，以《樵歌》、《渔歌》、《梅花三弄》、《山居吟》、《平沙落雁》、《风雷引》诸曲最有名，堪称琴坛一绝。