武清区图书馆 评剧名伶花莲舫
| 内容出处： | 《梨园名伶武清人》 图书 |
| 唯一号： | 020520020230000012 |
| 颗粒名称： | 评剧名伶花莲舫 |
| 分类号： | K825.78 |
| 页数： | 2 |
| 页码： | 51-52 |
| 摘要： | 本文讲述了花莲舫，1893年生于天津武清王庆坨，是一位工旦角演员。她年幼时在落子馆学唱河北梆子，后来改学唱梅花大鼓，并在北京、上海等地演出。与李金顺齐名，两人组成了“金花玉班”，并在天津同乐戏园演出了11年。她的艺术魅力使得她能够在一个戏院演出如此之久。然而，后来因虐待养女被起诉，受到社会指责，她逐渐消失在舞台上，直到抗日战争结束。解放后，她参加了评戏教学工作，并在1956年因病逝世。花莲舫的唱腔以冀东语调为主，嗓音宽亮，演唱风格朴实无华。她的代表剧目有《打狗劝夫》、《马寡妇开店》和《张彦赶船》等。她善于表演，对艺术精益求精，注重细节和创造，因此受到观众的喜爱。然而，与李金顺相比，花莲舫更趋于保守，并未形成自己独特的风格特色。 |
| 关键词： | 评剧 名伶 花莲舫 |
内容
花莲舫，生于1893年，卒于1956年，工旦角，天津武清王庆坨人，幼年时，在落子馆学唱河北梆子，后改学唱梅花大鼓，曾在北京、上海等地演出。民国初年，随孙凤鸣学唱评戏，后又受教于夏春阳、张忠楷、王玉昌、倪俊生、阚子林等。
花莲舫嗓音宽亮，扮相俊俏，虽比李金顺晚登台几个月，但不久即与李金顺齐名。初登台在华乐落子馆，与李金顺合作演出《占花魁》等戏，颇受欢迎。后二人同组“金花玉班”，由刘翠霞、白玉霜、华荣桂配戏。一年后花莲舫独自挑大梁，在天津同乐戏园演出达十一年之久，在天津相当有影响。在当时的条件下，能在一个戏院唱十多年，足见她的艺术有很大的魅力。后因虐待养女被起诉，受到社会舆论指责，避往东北各地演出。抗日战争开始后，息影舞台。她的两个养女一个叫花秦楼，另一个叫花楚馆，花秦楼同张燕卿逃到东北哈尔滨，加入了金开芳的“警世戏班”演青衣。
抗战胜利后，花莲舫返津曾与李金顺、新凤霞合作义演《打狗劝夫》、《开店》、《杜十娘》等戏。解放前夕，由于生活艰苦，靠摆摊糊口。解放后，于1952年参加评戏教学工作。1956年曾应中国评剧院之邀辅导“评戏训练班”，因唱腔陈旧不太受欢迎，后由京返津，于当年病逝。
花莲舫发声坚实宏亮，气息饱满，吐字有力，深厚舒展，粗犷朴实。其唱念保持冀东语调，有浓厚的乡土气息。花莲舫的代表剧目有《打狗劝夫》、《马寡妇开店》、《张彦赶船》等，在她留下的唱片中流行最广的是她和花秦楼演唱的《书囊记》中的一段慢板。这段唱已初具慢板的规模。由于其演唱及表演缺乏新的创造，加上戏路又窄，因而始终没能形成自己的风格特色。如果将花莲舫的唱腔与李金顺的唱腔相比较，便可看出李金顺贵在创新，而花莲舫则趋于保守，从中可以感觉到男旦月明珠演唱的痕迹。
她演唱的特点都是黑板起、红板落，曲调朴实无华，变化虽不多，但结构严谨。花莲舫的唱词使用了冀东语言，唱腔也随着变化，形成了尾音较重的鲜明风格。
善于表演是花莲舫的重要艺术特点。她对艺术精益求精，表演严肃认真、一丝不苟。她抓住每一细节，不仅把戏做足，而且富有创造精神。她演的《马寡妇开店》、《打狗劝夫》、《张彦赶船》等戏不论在服饰上，还是在表演上都有别于其他演员。在《马寡妇开店》里，她把马寡妇演得很真实，既有对婚姻自主的追求，又表现了精神上的痛苦。在表演上比前辈有所创造，如当“私奔”一场马寡妇唱完“欢天喜地书房去”以后，走花梆子，转眼珠，抖肩膀，失手摔茶壶，闪腰岔气，又抱住茶壶，搂在怀里，跪下场去。因为她是小脚缠足，一扭一扭的下场，非常俏皮。观众给她编了顺口溜“白暮脚，三步走，肩膀晃三晃，屁股扭三扭，要摔茶壶搂三搂”。而在《张彦赶船》中，她又塑造了一个天真烂漫无拘无束的小姑娘。这几个人物从行当来说虽不相同，但也容易流于一般，花莲舫注意对人物内心世界的刻划，演的各具风姿，颇受观众的喜爱，因而名噪一时。
花莲舫嗓音宽亮，扮相俊俏，虽比李金顺晚登台几个月，但不久即与李金顺齐名。初登台在华乐落子馆，与李金顺合作演出《占花魁》等戏，颇受欢迎。后二人同组“金花玉班”，由刘翠霞、白玉霜、华荣桂配戏。一年后花莲舫独自挑大梁，在天津同乐戏园演出达十一年之久，在天津相当有影响。在当时的条件下，能在一个戏院唱十多年，足见她的艺术有很大的魅力。后因虐待养女被起诉，受到社会舆论指责，避往东北各地演出。抗日战争开始后，息影舞台。她的两个养女一个叫花秦楼，另一个叫花楚馆，花秦楼同张燕卿逃到东北哈尔滨，加入了金开芳的“警世戏班”演青衣。
抗战胜利后，花莲舫返津曾与李金顺、新凤霞合作义演《打狗劝夫》、《开店》、《杜十娘》等戏。解放前夕，由于生活艰苦，靠摆摊糊口。解放后，于1952年参加评戏教学工作。1956年曾应中国评剧院之邀辅导“评戏训练班”，因唱腔陈旧不太受欢迎，后由京返津，于当年病逝。
花莲舫发声坚实宏亮，气息饱满，吐字有力，深厚舒展，粗犷朴实。其唱念保持冀东语调，有浓厚的乡土气息。花莲舫的代表剧目有《打狗劝夫》、《马寡妇开店》、《张彦赶船》等，在她留下的唱片中流行最广的是她和花秦楼演唱的《书囊记》中的一段慢板。这段唱已初具慢板的规模。由于其演唱及表演缺乏新的创造，加上戏路又窄，因而始终没能形成自己的风格特色。如果将花莲舫的唱腔与李金顺的唱腔相比较，便可看出李金顺贵在创新，而花莲舫则趋于保守，从中可以感觉到男旦月明珠演唱的痕迹。
她演唱的特点都是黑板起、红板落，曲调朴实无华，变化虽不多，但结构严谨。花莲舫的唱词使用了冀东语言，唱腔也随着变化，形成了尾音较重的鲜明风格。
善于表演是花莲舫的重要艺术特点。她对艺术精益求精，表演严肃认真、一丝不苟。她抓住每一细节，不仅把戏做足，而且富有创造精神。她演的《马寡妇开店》、《打狗劝夫》、《张彦赶船》等戏不论在服饰上，还是在表演上都有别于其他演员。在《马寡妇开店》里，她把马寡妇演得很真实，既有对婚姻自主的追求，又表现了精神上的痛苦。在表演上比前辈有所创造，如当“私奔”一场马寡妇唱完“欢天喜地书房去”以后，走花梆子，转眼珠，抖肩膀，失手摔茶壶，闪腰岔气，又抱住茶壶，搂在怀里，跪下场去。因为她是小脚缠足，一扭一扭的下场，非常俏皮。观众给她编了顺口溜“白暮脚，三步走，肩膀晃三晃，屁股扭三扭，要摔茶壶搂三搂”。而在《张彦赶船》中，她又塑造了一个天真烂漫无拘无束的小姑娘。这几个人物从行当来说虽不相同，但也容易流于一般，花莲舫注意对人物内心世界的刻划，演的各具风姿，颇受观众的喜爱，因而名噪一时。
