武清区图书馆 河北梆子名伶魏联升
| 内容出处： | 《梨园名伶武清人》 图书 |
| 唯一号： | 020520020230000008 |
| 颗粒名称： | 河北梆子名伶魏联升 |
| 分类号： | K825.78 |
| 页数： | 3 |
| 页码： | 24-26 |
| 摘要： | 本文讲述了魏联升，艺名元元红，是一位河北梆子演员。他以其俊美的扮相、甜润的嗓音和独特的演唱风格而闻名。他在唱腔技巧方面进行了许多创新，尤其擅长使用假声和本工嗓结合的方式演唱，使得声腔更加华丽流畅。魏联升的演艺风格深受许多演员的学习和效仿，特别是他在直隶新派中的表演风格成为元派的重要组成部分。他的名声迅速鹊起，受到观众的热烈欢迎，并在天津、上海等地演出，备受赞誉。魏联升以擅演南北老生行当而著名，他的代表作有《四郎探母》、《芦花记》、《战北原》等。然而，他的私生活曾经不检点，并因此多次陷入麻烦。虽然他在后来改过自新，但由于嗜毒和眼疾等身体状况的恶化，艺术水平逐渐下降。最终，他在1922年因被人陷害而丧生于哈尔滨。 |
| 关键词： | 河北梆子 名伶 魏联升 |
内容
魏联升（1881——1922），工老生。河北梆子演员。艺名元元红，世人为区别与其艺名相同之郭宝臣，多称之为小元元红。1922年出生于武清王庆坨。乳名德宝。12岁入永盛和科班，因体质虚弱，视力不佳，故专习文戏老生，不尚武功。魏善模仿，深受乃师纪发（艺名十二红）器重，亲授艺名小一千红，出科前即在剧团有声。
魏出师后，于1898年与师弟李桂春（艺名小达子）结伴到天津，首演于金声园，不久即大红。
魏联升扮相俊美，身段潇洒。嗓音甜润，低能迂回，高无嘶裂。同时，他结识了称雄于津门的前辈艺人小茶壶（吴永顺）、何达子（何景云），经常登门求学问艺，从中吸取唱、做之长，再根据个人的嗓音条件加以演变，使声腔更加华丽、流畅。他在唱腔技巧方面，行腔多用假声，落音用本工嗓，真假声结合使用，衔接自然、顺畅。尤其是他在唱念中大胆舍弃浓重的山陕语音，易以河北乡音为基本语调，不“酸”不“侉”，字正腔圆。另外，他改造所演剧目中的水词、拗口词。变一段唱多道辙为一辙到底。它的做工也很讲究。
由于魏联升在唱、念、做诸方面均有许多创新，风格独特，老生行当演员私淑者甚多，尤其是坤伶老生，几乎无一不学元派。据《十日戏剧》评称：“此调一出，风尚所趋，全是元元红派，于是离开老路梆子，单独树立一派”。后来，元派成为直隶新派（即卫派梆子）的重要组成部分。
魏联升在名声鹊起之后，于二十二岁时，更艺名为元元红，先后与早于魏联升成名的男旦演员小秃红（訾桐云）、小马五、黄福山，以及女伶小荣福等人合作，演出于天津下天仙、广和楼、元升园等戏园，后来的同班合作者还有程永龙、高福安、孙菊仙，以及女伶王克琴、何翠宝、赵紫云等。清光绪二十三年（1907），曾赴上海春桂园演出，观者如堵，一时成为沪上民众街谈巷议的话资。庚子年（1900年）在营口演出，他在台上清歌一曲，四座为之击节。一日演《鞭打芦花》，台下听众“有饮泣不能仰视者”。他在北京、营口、奉天（今沈阳）、哈尔滨等地，也极受欢迎。宣统二年（1910年），天津东天仙戏园以一千二百元月包银延聘魏与李吉瑞合组吉升班，演员有小香水、高福安等人。当时出版的报刊、书籍，评价其艺的文章颇多，其中有把他称作“秦腔泰斗，天下第一”者。
魏联升擅演的剧目有《四郎探母》、《南北合》、《战北原》、《芦花记》、《南天门》、《斩子》、《汾河湾》、《让成都》、《桑园会》等。他在《南天门》、《芦花记》、《战北原》、《探母》、《杀庙》、《牧羊圈》、《忠孝碑》、《算粮》等戏中的唱腔，经百代、老晋隆、哥伦比亚等唱片公司灌制成唱片，在社会上流传广泛。
魏联升在青年时代私生活不检点，1911年，曾因案发，在天津被押令游街。1913年，又因持械伤人被捕，时有专工武生之女伶何翠宝，因惜魏之艺术前程，毅然以六千元大洋标价，自卖自身于山东伶界头面人物董茂卿，以卖身所得赎魏出监。魏从此痛改前非，不近女色，并携眷去东北，以哈尔滨为基地，鬻艺于东北各地，偶尔到津献艺，演毕即离去。
魏联升终生嗜毒，导致身体状况不佳。民国十年（1921年）时，回津演戏，底气渐衰，唱声多以巧腔对付，艺技大退。魏患有严重眼疾，四十岁前已一目失明，因而在哈尔滨新舞台演出时，台口设置地光灯以辨别方位。1922年，魏在哈尔滨遭人诽谤，被当地恶霸姚锡九雇人暗害于新舞台戏院，时年四十一岁。
魏出师后，于1898年与师弟李桂春（艺名小达子）结伴到天津，首演于金声园，不久即大红。
魏联升扮相俊美，身段潇洒。嗓音甜润，低能迂回，高无嘶裂。同时，他结识了称雄于津门的前辈艺人小茶壶（吴永顺）、何达子（何景云），经常登门求学问艺，从中吸取唱、做之长，再根据个人的嗓音条件加以演变，使声腔更加华丽、流畅。他在唱腔技巧方面，行腔多用假声，落音用本工嗓，真假声结合使用，衔接自然、顺畅。尤其是他在唱念中大胆舍弃浓重的山陕语音，易以河北乡音为基本语调，不“酸”不“侉”，字正腔圆。另外，他改造所演剧目中的水词、拗口词。变一段唱多道辙为一辙到底。它的做工也很讲究。
由于魏联升在唱、念、做诸方面均有许多创新，风格独特，老生行当演员私淑者甚多，尤其是坤伶老生，几乎无一不学元派。据《十日戏剧》评称：“此调一出，风尚所趋，全是元元红派，于是离开老路梆子，单独树立一派”。后来，元派成为直隶新派（即卫派梆子）的重要组成部分。
魏联升在名声鹊起之后，于二十二岁时，更艺名为元元红，先后与早于魏联升成名的男旦演员小秃红（訾桐云）、小马五、黄福山，以及女伶小荣福等人合作，演出于天津下天仙、广和楼、元升园等戏园，后来的同班合作者还有程永龙、高福安、孙菊仙，以及女伶王克琴、何翠宝、赵紫云等。清光绪二十三年（1907），曾赴上海春桂园演出，观者如堵，一时成为沪上民众街谈巷议的话资。庚子年（1900年）在营口演出，他在台上清歌一曲，四座为之击节。一日演《鞭打芦花》，台下听众“有饮泣不能仰视者”。他在北京、营口、奉天（今沈阳）、哈尔滨等地，也极受欢迎。宣统二年（1910年），天津东天仙戏园以一千二百元月包银延聘魏与李吉瑞合组吉升班，演员有小香水、高福安等人。当时出版的报刊、书籍，评价其艺的文章颇多，其中有把他称作“秦腔泰斗，天下第一”者。
魏联升擅演的剧目有《四郎探母》、《南北合》、《战北原》、《芦花记》、《南天门》、《斩子》、《汾河湾》、《让成都》、《桑园会》等。他在《南天门》、《芦花记》、《战北原》、《探母》、《杀庙》、《牧羊圈》、《忠孝碑》、《算粮》等戏中的唱腔，经百代、老晋隆、哥伦比亚等唱片公司灌制成唱片，在社会上流传广泛。
魏联升在青年时代私生活不检点，1911年，曾因案发，在天津被押令游街。1913年，又因持械伤人被捕，时有专工武生之女伶何翠宝，因惜魏之艺术前程，毅然以六千元大洋标价，自卖自身于山东伶界头面人物董茂卿，以卖身所得赎魏出监。魏从此痛改前非，不近女色，并携眷去东北，以哈尔滨为基地，鬻艺于东北各地，偶尔到津献艺，演毕即离去。
魏联升终生嗜毒，导致身体状况不佳。民国十年（1921年）时，回津演戏，底气渐衰，唱声多以巧腔对付，艺技大退。魏患有严重眼疾，四十岁前已一目失明，因而在哈尔滨新舞台演出时，台口设置地光灯以辨别方位。1922年，魏在哈尔滨遭人诽谤，被当地恶霸姚锡九雇人暗害于新舞台戏院，时年四十一岁。
