武清区图书馆 内容
清光绪年间，戏剧界出了一位武生名角，姓黄，名永青，字月山，艺名小山，是武清城里（今城关镇）大南街人。为梨园耆宿，乃武生泰斗杨小楼、周瑞安之师，曾获赐“黄马褂”。其妻杨氏为梅兰芳之姨娘。黄小山舞台功夫超群，他身背木椅空翻360度，落地后仍稳坐于木椅之上的动作，被称之为“中国第一人”。黄与谭元培曾同时进宫里给慈禧演戏。当年名扬北京的“三小”即是杨小楼、尚小云和黄小山。解放初期，戏剧名旦杨荣环来武清城献艺，亲自到黄家拜望其祖辈。
黄小山，幼名黄胖儿。生于1850年（道光30年），卒于1900年（光绪26年），终年五十岁。他八九岁始随本街高跷会蹬腿练跑高跷。到十一二岁，学会各种动作，多年没人敢做的落地中叉，被他做得干净、利落，令人称奇。有一年，黄胖儿绑上腿子，登上南城墙竟敢从马道上往下空翻跟斗，邻居看到后，吓得赶忙叫来家人，把他驾回家中。县城同乐山庄票友会，听说大南街出了个难得练武生的“好料子”，就说服黄家让黄胖儿来演戏，黄胖儿甚是高兴，黄家也正想找个管他的地方。可这样一来，黄胖儿像没人管了一样，天天以练武功为名，到城墙根双手撑地练倒立。不知哪位老师教的，头下还点燃一支香，这支香不烧完，他倒立不收功。黄胖儿在戏班老师教授下，腕力、臂力、腿力超人，但又极具弹性、韧性，柔软如绵。大南街路西文昌阁二层是木板搭的平台，距地面有两丈多高，临街这面有个窗户，黄胖儿就敢从窗户里面翻跟斗出来落到地上，让人看得身轻如燕。
有一年，同乐山庄票友会的老师看黄胖儿学什么有什么，练什么会什么，简直是个奇才，就推荐他到县城西南二十余里的大南旺德胜和戏班深造。黄胖儿不负众望，武生戏功皆学皆通。他自幼向著名武生任七学艺，先学梆子，后改二黄。他嵩祝成科班出身，精于气功八段锦，他嗓宽高，气力足，字音清，韵味厚；武功好，长靠、短打各有特点。演白髯口的武生老戏，最擅胜场。他演的虽是武戏，很重唱功，尤其是擅唱“二黄”和“反二黄”。念白淋漓激昂，唱功悠扬动听。
黄胖儿十九岁时，进入北京一家大戏团，成为担纲武生主角，凭其身段、功底和与众不同的表演动作，很快名冠京城。黄胖儿二十二岁时，与杨小楼、谭鑫培、李吉瑞等十余名角一同进宫为慈禧演戏。有一次演完戏，慈禧指着黄胖儿说道：“你这武生了得呀！快成一派了。”黄小山赶忙跪下道：“谢太后赐封。”慈禧又说：“我不封，也会有戏民封的。”
黄小山于同治末年在上海搭班演戏。1880年搭北京嵩祝成班。他武功精湛，并善于展现京剧中人物苍凉、悲壮的情绪，他饰演《薛礼叹月》中的薛礼，《巴骆和》中的骆宏勋，唱段悠扬动听，广受赞赏。
光绪十三年（1887），黄小山与京剧名净李连仲、武旦李燕云（小不点）同时加入瑞胜和梆子班（后于1893年改组，名“宝胜和”），皮黄、梆子同台演出。
光绪二十一年（1895），他改搭田际云创办的玉成班。
在上海搭班时，他以跌扑繁重的《伐子都》等戏著称。《独木关》、《巴骆和》为其代表作。还兼演小生戏《黄鹤楼》、《群英会》、《岳家庄》和老生戏《四郎探母》等。在瑞胜和、宝胜和、玉成班期间，曾排演许多新戏，如《反五关》、《火烧百凉楼》、《定燕平》、《莲花湖》、《枪挑小梁王》、《潞安州》、《大名府》、《二桃杀三士》、《风尘三侠》、《卧虎沟》、《东岭关》、《十僧闹花堂》、《难中福》、《请宋灵》、《木羊阵》，以及取材于《彭公案》、《施公案》的《剑峰山》、《尹家川》、《八宝闹连环》、《贺兰山》、《洗浮山》、《侠义英雄图》等，对丰富京剧武打剧目，有重要贡献。
黄小山所创立的表演体系，为清末武生三大流派之一，黄派最大特点和俞派恰恰相反，他颇注重唱工。
黄小山以唱工刻画人物和精妙的髯口功为俞（菊笙）、李（春来）所不及，表演风格以激昂苍劲为主。黄月山武功精湛，且有嗓能唱，并有坚实的唱工基础，在其独有的剧目中多以苍凉悲壮的二黄、反二黄唱段和淋漓激昂的说白表达人物的性格与处境，如《铜网阵》、《独木关》、《巴骆和》等。
他善于通过细致入微的表演来点染人物的特点，如演《独木关》之薛礼，用薛礼由老军扶持出场后的挣扎晃身，以刻画抱病的英雄，为同行所叹服。
黄小山能戏极多，且能兼演小生应工的《岳家庄》和《群英会》、《黄鹤楼》，又能演老生戏如《四郎探母》。他也是位编剧家兼导演家，编演出《反五关》、《精忠传》、《请宋灵》、《木羊阵》、《巧拿大莲花》等戏。尽管这些戏是瑕瑜互见，而黄的创造精神，还是值得学习的。他曾和俞菊笙合演《洗浮山》，他饰贺天保，俞为他配演黄天霸。偶然也演猴戏，却只演了一出俞、李两派都不演的《狮驼岭》。
武生戏多为他自编自演，拿手剧目有《独木关》、《凤凰山》、《溪皇庄》、《绝燕岭》、《百凉楼》、《莲花湖》、《铜网阵》、《剑峰山》、《恶虎村》、《骆马湖》、《翠屏山》、《潞安州》、《请宋灵》及《巴骆和》等。
他擅于在剧目中饰演老年英雄人物，创作了形式各异的表演特技，如《百凉楼》的扑火，《剑峰山》的诈疯等，尤以耍髯口为一绝，如《绝燕岭》中的定燕平，扎硬靠，戴翎子，挂白满，着厚底靴，用双枪，能于耍枪、耍翎子、耍靠旗的同时耍髯口，来表现人物的绝望和愤怒，有极强烈的艺术效果。
《独木桥》的薛仁贵、《刺巴杰》的骆宏勋、《铜网阵》的白玉堂、《剑锋山》的邱成、《百凉楼》的吴桢、《凤凰山》的马三保、《溪皇庄》和《八腊庙》的褚彪等都是他擅演的角色。他演的《独木桥》中“薛礼叹月”时唱的那句二黄：“在月下惊碎了英雄虎胆……”流传到京剧爱好者的口中，当年大街小巷时有所闻。
黄小山先参加宝胜和演出，后进了玉成班，艺惊四座，唱得红里发紫。戏班四天一“转儿”，演戏的换剧场，听戏的跟着转。“走，听‘黄胖儿’去！”这句简短而熟悉的语言，不时地飞进人们的耳中。黄小山这个“黄胖儿”的别名，竟代替了他的本名。不论后台的同行，还是前台的观众，甚至于皇宫内院的西太后，面前背后都叫他“黄胖儿”。
黄小山体形消瘦，面貌清癯，并不胖，为什么有这么个别名呢？因为他乳名叫胖儿。当时有一种喜欢叫演员乳名或绰号的风气。管汪桂芬叫“汪大头”，管俞菊笙叫“俞毛包”，管陈德霖叫“陈石头儿”，管余玉琴叫“余庄儿”，管杨小楼叫“三元儿”，管张占福叫“张黑儿”……这些个乳名或绰号叫长了，叫得跟艺名一样响亮，原名反倒很少有人提及了。
在梨园行老前辈口中时常听到这么两句话：“上台如猛虎，下台似绵羊”。把它拿来形容黄小山，非常恰当。黄小山在台下总是蔫得那么没精神，扮好了戏，坐在后台也是闭目合睛、静坐不语，不像是个唱武生的演员。但只要一登上舞台，立刻目光炯炯，精神百倍起来。台上的黄小山和台下的黄小山好像是两个人。
其实，这正是黄小山保证演出效果良好的一种手段。他扮好戏，静坐不理人，其实是在默戏，揣摩角色，培养情绪，做演出前的准备工作。因为他懂得“未成曲调先有情”的道理，所以在进行艺术表演之前，先做好“虑淡思清，摈弃杂念”，表演才能出神入化，进入美的艺术境界。
黄小山不仅是两眼有神，还有转眼珠儿的绝活，他扮演《溪皇庄》褚彪的时候，就有这绝妙的表演。
《溪皇庄》是一出取材于《彭公案》的短打武戏。剧中有这样一场戏：褚彪为了侦查“采花蜂”尹亮和“赛李逵”蒋旺的下落，以祝寿为名单身进入溪皇庄，拜访庄主花德雷，黄小山扮演的褚彪，当他演到被花德雷迎进庄门，走上大厅左右探望的一刹那，他那两个眼珠儿滴溜溜地来回转动，在探着尹亮、蒋旺究竟在不在溪皇庄。两只眼睛转得快而灵巧，炯炯眼神显露出机智的光芒，黄小山这刹那间的表演，虽然不到一分钟，在练功的时候却花费了很多的心血。他这转眼珠儿的绝活是怎么练出来的呢？每到万籁俱寂的深夜，他在院子里点上一炷长香。两眼对准香火头儿不停地转动，不到一炷香燃尽，即使眼睛发酸流泪，也不半途中止。日复一日，年复一年地苦练，才练出这双炯炯有神、转动自如的眼睛。
“中国戏剧武生黄派”自此成为戏剧界一脉新生力量，凡是演武生的伶人，都追崇黄派戏路，甚至很多武生以学演黄派戏路为荣耀。
黄小山在形成“黄派”艺术风格后，身体逐渐发胖，后期以演老生戏为主。其弟子李吉瑞（出科于文安）继其衣钵，将“黄派”诸名剧继续上演，使“黄派”艺术流传更为广泛。
他的传人有李吉瑞、马德成、瑞德宝、杨瑞亭、李桂春（小达子）等，均属黄派武生中的翘楚；富连成出科并担任教师的沈富贵，中华戏校毕业的王金璐，均擅演黄派戏。女演员恩晓峰、露兰春、何翠宝以高庆奎，盛麟父子，亦以能演黄派戏而受到内外行的重视。
黄小山的长子黄荣胜，字少山，自幼在杨隆寿主办的小荣椿科班学老生。群益社老生教师。黄少山授徒宋遇春、宋保罗。因为倒了嗓子，又是高度近视眼，所以无法登台演出。但是他戏路广，肚子里的玩意儿不少，当教师是很称职的。他教戏十分认真细致，授徒的方法与众不同，他选定剧目以后，不是马上一口一口授，而是先要讲两三天故事，把剧情的来龙去脉讲清楚，把人物形象分析清楚，也就是把故事历史背景交代清楚。他先后学过《辕门斩子》、《斩红袍》、《取成都》、《文昭关》、《搜孤救孤》、《战樊城》、《浣纱记》、《长亭》、《击鼓骂曹》等戏。可惜寿命太短。长孙黄益安出身于北京天桥群益社，与梁益鸣同科学武生；次孙黄元钟自幼在富连成科班学戏。
到清朝末年，黄派弟子在戏剧界崭露头角，其侄黄润甫饰演的花脸，被誉为“活曹操”。
民国初年，有一次黄小山到上海黄金大戏院出演。在一场《三岔口》的戏中，戏台上备有两颗道具杠，以供表演所用。当时做黄小山陪练搭档的是个年轻武行，而此时黄小山已年迈，在杠上表演“两翻”动作时，因速度不够，吊在杠上没有翻下来（若翻下来会有危险），待黄小山下杠后，台下观众仍给予他热烈掌声。而黄却第一次因“没演好”落下泪来，并对同行说：“我再没脸登台了。”从此，黄小山告别舞台，拒绝与戏剧界任何人往来，隐居天津多年。
有一次，黄小山在大街海报上看到天津来个戏团要上演黄派武生大戏《挑滑车》，黄小山就准时来到戏院观看，当他看到戏中武生所演确为自己的戏路时，不禁老泪纵流。黄小山根本不知道，弟子们满街贴海报，正是为了寻找恩师。当演出结束，黄小山已被弟子们认出，并搀扶到后台。黄小山只好答应明天来和大家见面。第二天天还没亮，弟子们就来到黄的处所接他，可出来一位老者告诉他们：“你们找的人，已在昨晚搬家了，搬到什么地方去了，我也不知道。”弟子们闻听此言，坐在门前失声痛哭。
黄小山继续在天津过着隐居生活，直至病故。
黄小山，幼名黄胖儿。生于1850年（道光30年），卒于1900年（光绪26年），终年五十岁。他八九岁始随本街高跷会蹬腿练跑高跷。到十一二岁，学会各种动作，多年没人敢做的落地中叉，被他做得干净、利落，令人称奇。有一年，黄胖儿绑上腿子，登上南城墙竟敢从马道上往下空翻跟斗，邻居看到后，吓得赶忙叫来家人，把他驾回家中。县城同乐山庄票友会，听说大南街出了个难得练武生的“好料子”，就说服黄家让黄胖儿来演戏，黄胖儿甚是高兴，黄家也正想找个管他的地方。可这样一来，黄胖儿像没人管了一样，天天以练武功为名，到城墙根双手撑地练倒立。不知哪位老师教的，头下还点燃一支香，这支香不烧完，他倒立不收功。黄胖儿在戏班老师教授下，腕力、臂力、腿力超人，但又极具弹性、韧性，柔软如绵。大南街路西文昌阁二层是木板搭的平台，距地面有两丈多高，临街这面有个窗户，黄胖儿就敢从窗户里面翻跟斗出来落到地上，让人看得身轻如燕。
有一年，同乐山庄票友会的老师看黄胖儿学什么有什么，练什么会什么，简直是个奇才，就推荐他到县城西南二十余里的大南旺德胜和戏班深造。黄胖儿不负众望，武生戏功皆学皆通。他自幼向著名武生任七学艺，先学梆子，后改二黄。他嵩祝成科班出身，精于气功八段锦，他嗓宽高，气力足，字音清，韵味厚；武功好，长靠、短打各有特点。演白髯口的武生老戏，最擅胜场。他演的虽是武戏，很重唱功，尤其是擅唱“二黄”和“反二黄”。念白淋漓激昂，唱功悠扬动听。
黄胖儿十九岁时，进入北京一家大戏团，成为担纲武生主角，凭其身段、功底和与众不同的表演动作，很快名冠京城。黄胖儿二十二岁时，与杨小楼、谭鑫培、李吉瑞等十余名角一同进宫为慈禧演戏。有一次演完戏，慈禧指着黄胖儿说道：“你这武生了得呀！快成一派了。”黄小山赶忙跪下道：“谢太后赐封。”慈禧又说：“我不封，也会有戏民封的。”
黄小山于同治末年在上海搭班演戏。1880年搭北京嵩祝成班。他武功精湛，并善于展现京剧中人物苍凉、悲壮的情绪，他饰演《薛礼叹月》中的薛礼，《巴骆和》中的骆宏勋，唱段悠扬动听，广受赞赏。
光绪十三年（1887），黄小山与京剧名净李连仲、武旦李燕云（小不点）同时加入瑞胜和梆子班（后于1893年改组，名“宝胜和”），皮黄、梆子同台演出。
光绪二十一年（1895），他改搭田际云创办的玉成班。
在上海搭班时，他以跌扑繁重的《伐子都》等戏著称。《独木关》、《巴骆和》为其代表作。还兼演小生戏《黄鹤楼》、《群英会》、《岳家庄》和老生戏《四郎探母》等。在瑞胜和、宝胜和、玉成班期间，曾排演许多新戏，如《反五关》、《火烧百凉楼》、《定燕平》、《莲花湖》、《枪挑小梁王》、《潞安州》、《大名府》、《二桃杀三士》、《风尘三侠》、《卧虎沟》、《东岭关》、《十僧闹花堂》、《难中福》、《请宋灵》、《木羊阵》，以及取材于《彭公案》、《施公案》的《剑峰山》、《尹家川》、《八宝闹连环》、《贺兰山》、《洗浮山》、《侠义英雄图》等，对丰富京剧武打剧目，有重要贡献。
黄小山所创立的表演体系，为清末武生三大流派之一，黄派最大特点和俞派恰恰相反，他颇注重唱工。
黄小山以唱工刻画人物和精妙的髯口功为俞（菊笙）、李（春来）所不及，表演风格以激昂苍劲为主。黄月山武功精湛，且有嗓能唱，并有坚实的唱工基础，在其独有的剧目中多以苍凉悲壮的二黄、反二黄唱段和淋漓激昂的说白表达人物的性格与处境，如《铜网阵》、《独木关》、《巴骆和》等。
他善于通过细致入微的表演来点染人物的特点，如演《独木关》之薛礼，用薛礼由老军扶持出场后的挣扎晃身，以刻画抱病的英雄，为同行所叹服。
黄小山能戏极多，且能兼演小生应工的《岳家庄》和《群英会》、《黄鹤楼》，又能演老生戏如《四郎探母》。他也是位编剧家兼导演家，编演出《反五关》、《精忠传》、《请宋灵》、《木羊阵》、《巧拿大莲花》等戏。尽管这些戏是瑕瑜互见，而黄的创造精神，还是值得学习的。他曾和俞菊笙合演《洗浮山》，他饰贺天保，俞为他配演黄天霸。偶然也演猴戏，却只演了一出俞、李两派都不演的《狮驼岭》。
武生戏多为他自编自演，拿手剧目有《独木关》、《凤凰山》、《溪皇庄》、《绝燕岭》、《百凉楼》、《莲花湖》、《铜网阵》、《剑峰山》、《恶虎村》、《骆马湖》、《翠屏山》、《潞安州》、《请宋灵》及《巴骆和》等。
他擅于在剧目中饰演老年英雄人物，创作了形式各异的表演特技，如《百凉楼》的扑火，《剑峰山》的诈疯等，尤以耍髯口为一绝，如《绝燕岭》中的定燕平，扎硬靠，戴翎子，挂白满，着厚底靴，用双枪，能于耍枪、耍翎子、耍靠旗的同时耍髯口，来表现人物的绝望和愤怒，有极强烈的艺术效果。
《独木桥》的薛仁贵、《刺巴杰》的骆宏勋、《铜网阵》的白玉堂、《剑锋山》的邱成、《百凉楼》的吴桢、《凤凰山》的马三保、《溪皇庄》和《八腊庙》的褚彪等都是他擅演的角色。他演的《独木桥》中“薛礼叹月”时唱的那句二黄：“在月下惊碎了英雄虎胆……”流传到京剧爱好者的口中，当年大街小巷时有所闻。
黄小山先参加宝胜和演出，后进了玉成班，艺惊四座，唱得红里发紫。戏班四天一“转儿”，演戏的换剧场，听戏的跟着转。“走，听‘黄胖儿’去！”这句简短而熟悉的语言，不时地飞进人们的耳中。黄小山这个“黄胖儿”的别名，竟代替了他的本名。不论后台的同行，还是前台的观众，甚至于皇宫内院的西太后，面前背后都叫他“黄胖儿”。
黄小山体形消瘦，面貌清癯，并不胖，为什么有这么个别名呢？因为他乳名叫胖儿。当时有一种喜欢叫演员乳名或绰号的风气。管汪桂芬叫“汪大头”，管俞菊笙叫“俞毛包”，管陈德霖叫“陈石头儿”，管余玉琴叫“余庄儿”，管杨小楼叫“三元儿”，管张占福叫“张黑儿”……这些个乳名或绰号叫长了，叫得跟艺名一样响亮，原名反倒很少有人提及了。
在梨园行老前辈口中时常听到这么两句话：“上台如猛虎，下台似绵羊”。把它拿来形容黄小山，非常恰当。黄小山在台下总是蔫得那么没精神，扮好了戏，坐在后台也是闭目合睛、静坐不语，不像是个唱武生的演员。但只要一登上舞台，立刻目光炯炯，精神百倍起来。台上的黄小山和台下的黄小山好像是两个人。
其实，这正是黄小山保证演出效果良好的一种手段。他扮好戏，静坐不理人，其实是在默戏，揣摩角色，培养情绪，做演出前的准备工作。因为他懂得“未成曲调先有情”的道理，所以在进行艺术表演之前，先做好“虑淡思清，摈弃杂念”，表演才能出神入化，进入美的艺术境界。
黄小山不仅是两眼有神，还有转眼珠儿的绝活，他扮演《溪皇庄》褚彪的时候，就有这绝妙的表演。
《溪皇庄》是一出取材于《彭公案》的短打武戏。剧中有这样一场戏：褚彪为了侦查“采花蜂”尹亮和“赛李逵”蒋旺的下落，以祝寿为名单身进入溪皇庄，拜访庄主花德雷，黄小山扮演的褚彪，当他演到被花德雷迎进庄门，走上大厅左右探望的一刹那，他那两个眼珠儿滴溜溜地来回转动，在探着尹亮、蒋旺究竟在不在溪皇庄。两只眼睛转得快而灵巧，炯炯眼神显露出机智的光芒，黄小山这刹那间的表演，虽然不到一分钟，在练功的时候却花费了很多的心血。他这转眼珠儿的绝活是怎么练出来的呢？每到万籁俱寂的深夜，他在院子里点上一炷长香。两眼对准香火头儿不停地转动，不到一炷香燃尽，即使眼睛发酸流泪，也不半途中止。日复一日，年复一年地苦练，才练出这双炯炯有神、转动自如的眼睛。
“中国戏剧武生黄派”自此成为戏剧界一脉新生力量，凡是演武生的伶人，都追崇黄派戏路，甚至很多武生以学演黄派戏路为荣耀。
黄小山在形成“黄派”艺术风格后，身体逐渐发胖，后期以演老生戏为主。其弟子李吉瑞（出科于文安）继其衣钵，将“黄派”诸名剧继续上演，使“黄派”艺术流传更为广泛。
他的传人有李吉瑞、马德成、瑞德宝、杨瑞亭、李桂春（小达子）等，均属黄派武生中的翘楚；富连成出科并担任教师的沈富贵，中华戏校毕业的王金璐，均擅演黄派戏。女演员恩晓峰、露兰春、何翠宝以高庆奎，盛麟父子，亦以能演黄派戏而受到内外行的重视。
黄小山的长子黄荣胜，字少山，自幼在杨隆寿主办的小荣椿科班学老生。群益社老生教师。黄少山授徒宋遇春、宋保罗。因为倒了嗓子，又是高度近视眼，所以无法登台演出。但是他戏路广，肚子里的玩意儿不少，当教师是很称职的。他教戏十分认真细致，授徒的方法与众不同，他选定剧目以后，不是马上一口一口授，而是先要讲两三天故事，把剧情的来龙去脉讲清楚，把人物形象分析清楚，也就是把故事历史背景交代清楚。他先后学过《辕门斩子》、《斩红袍》、《取成都》、《文昭关》、《搜孤救孤》、《战樊城》、《浣纱记》、《长亭》、《击鼓骂曹》等戏。可惜寿命太短。长孙黄益安出身于北京天桥群益社，与梁益鸣同科学武生；次孙黄元钟自幼在富连成科班学戏。
到清朝末年，黄派弟子在戏剧界崭露头角，其侄黄润甫饰演的花脸，被誉为“活曹操”。
民国初年，有一次黄小山到上海黄金大戏院出演。在一场《三岔口》的戏中，戏台上备有两颗道具杠，以供表演所用。当时做黄小山陪练搭档的是个年轻武行，而此时黄小山已年迈，在杠上表演“两翻”动作时，因速度不够，吊在杠上没有翻下来（若翻下来会有危险），待黄小山下杠后，台下观众仍给予他热烈掌声。而黄却第一次因“没演好”落下泪来，并对同行说：“我再没脸登台了。”从此，黄小山告别舞台，拒绝与戏剧界任何人往来，隐居天津多年。
有一次，黄小山在大街海报上看到天津来个戏团要上演黄派武生大戏《挑滑车》，黄小山就准时来到戏院观看，当他看到戏中武生所演确为自己的戏路时，不禁老泪纵流。黄小山根本不知道，弟子们满街贴海报，正是为了寻找恩师。当演出结束，黄小山已被弟子们认出，并搀扶到后台。黄小山只好答应明天来和大家见面。第二天天还没亮，弟子们就来到黄的处所接他，可出来一位老者告诉他们：“你们找的人，已在昨晚搬家了，搬到什么地方去了，我也不知道。”弟子们闻听此言，坐在门前失声痛哭。
黄小山继续在天津过着隐居生活，直至病故。
