天津图书馆

在一九二〇年左右，是曲艺界最为活跃的时期。曲艺坛上争奇斗胜，冀博听曲人之一顾，凡有某种新颖的腔调歌词之出现，好奇者无不起而支持，并为之展开争论，作出确切之鉴定。二黄大鼓这一新曲种，也就是在这样一种的情况下产生出来，在北京的天桥，天津南市的大小曲场先后与听众见面。 二黄大鼓既是大鼓，又唱出某一段京戏唱词，也可以说是混合的产物。其曲调安排，前半段是京韵大鼓或铁片大鼓，在“上板”（即鼓书一折行将收尾时所必加的流水板快唱）前后，即加上一段京戏唱词，西皮与二黄兼而有之，多为当时京戏班最盛行的戏词儿，如《卖马》、《空城计》、《托兆碰碑》、《钓金龟》等等。一腔一调，皆摹仿京戏名角唱法，须唱出个中三昧，为台下人所称许。这就跟京韵大鼓唱词中兼带二黄或西皮、四平调者截然不同。因后者如《南阳关》带反西皮，《昭君出塞》《子期听琴》带反二黄，《连环计》带四平调，只不过求其基调相近，而听来往往似是而非。二黄大鼓所唱，在唱腔及韵味上则必须力求神似，有如将京戏的那段唱原封不动地移来一用。 二黄大鼓在京津能演出此艺者，为数不多，有庆翠仙、王玉茹等三几个女艺人。今名艺人骆玉笙以旧名小彩舞在南京演出时，曾在鸣凤茶社、又世界茶社演唱过，曾以《钓金龟》一曲名噪秦淮河畔。其后骆去济南从老弦师韩永禄专学京韵大鼓，即弃而不唱。骆唱京韵大鼓吐字发音，颇为讲究，实赖有此一番过程。 二黄大鼓之兴与衰，恐不过十年左右。后学无人，即在舞台绝迹。