天津图书馆

本市文藝處於五月廾七日上午十時，假惠中茶廳，召開舊劇改革者座談會，到會有平劇聯合會籌委會，評戲改革籌委會，校友劇團，大舞台新藝平劇社，中國戲院共和劇社，華北平劇研究院等單位代表，及焦菊隱，翁偶虹，荀慧生，楊寶森，馬富祿，尚富霞諸先生等，共五十餘人。文藝處周巍峙，何遲，趙魁英等同志均出席，會議由趙魁英同志主持，略謂到會者有堅持演唱新戲的新藝劇社，校友劇團，及平劇研究院三單位及戲劇理論家，編劇家，和名演員多人，希望廣泛發言，交換一批演出新戲的經驗及意見，並討論如何開展今後的改革舊劇運動。
  焦菊隱首先發言，他說第一要加強政治學習，有了政治認識才能不唱那些爲封建統治階級服務的愚民政策的舊劇，第二改革舊劇要通過技術去表達思想，現新劇本不多，可以多删改舊戲，但要注意表達甚麼思想，刪什螻，改什麼。第三需要有革命的內容，像平劇院演的「紅娘子」就很好，要把新的血液輸入舊形式裏，才能使平劇健康起來。
  荀慧生說：希望能寫的，多編一些新戲供給我們演唱。
  平劇院阿甲說：在演技上也要突破舊的一套，否則演技程式化，成了不生動的，死的東西，不能適當的表現劇本的內容。有些舊劇界先進，也能努力鑽研，注意性格的刻劃，表演較自然。而有些人却不管戲的內容，專門學人家的風格，結果與劇中人的身份對立起來。
  關於歷史劇，應是一面反映歷史的眞實，同時要與今天的羣眾教育結合起來。但現在有些劇本，只强調與政治結合，而達反了歷史發展的規律，失掉眞實性，這也是一種偏差，應該糾正。
  校友劇團王金璐依據他演戲經驗，提出技術上需要改革的幾點意見，最後他提出編寫新戲頂好多用對白，少用唱，因爲唱詞觀眾很難廳清，就是韻白觀眾都不易聽懂。今天是爲工農兵服務，一定要都聽的懂才行。
  新藝劇社高步雲說：舊藝人演唱新戲有些顧慮，怕上座不好生活沒有保樟，希望名藝人領頭唱，給新戲打開一條路，大家就沒有顧慮了。同時爲了澈底改造藝人的思想，希望文藝處帮助成立一個學習班。關於改變劇本，希望演員自動去與能編劇的結合，共仝研究創作。
  吳我素也希望名角多唱新戲，起帶頭作用，這樣新戲才容易推廣。他並强調演員是社會教育者，不要讓人看成供人欣賞的娛樂品。最後他主張加強政治學習及藝術學習。
  平劇院魏靜生說：現在政權是掌握在人民手裏，這對改革舊劇發展新戲起了决定作用，
  但還要注意幾點，一、要具備新觀點和爲人民服務的立場，這需加强學習。二、藝人與知識份子互相結合。三、提倡集體創作，勿埋沒人材，演出時黴求觀眾意見，隨演隨改。四、研究現實生活，通過現實生活也可推想到一些歷史生活，但應注意歷史發展規律。
  翁偶虹說：一、劇本需演員演出才能傳達給觀眾，故演員起了橋樑作用，主角是主樑，但橋的任何一塊磚一塊土，也不應輕視，以前忽略配角是不對的，今天的編劇者應與演員結合，打成一片，使能更好的表現劇本的主題。二、爲了使平劇更好爲人民服務，一面加強向工農兵學習，充實劇本內容，一面要注意演出形式。三。耍保留與敢造舊技術，同時要解放舊形式；勿拘於派別，應加入情緒。
  薛恩厚指出在人民政權領導之下，人民是逐漸進步的，如果我們不改造，將要被時代被人民所遺棄。
  平劇院李和曾說：舊觑是封建社會產生出來的，過去內容較好一點的戲就不讓演。新社會的老百姓是前進的，他們不要看奮的一套了。過去我在醢清時，演唱花田八錯，馬義救主，那時正在土地改革，老百姓馬上就提了意見，說是爲地主服務。我當時還想不通，我想：這兒沒人看別處還有人看呢。但是到我唱「進長安」時，老百姓又非常歡迎，我自已受了很大的影響，經過學習後，我認識到舊戲是歌頌對建的統治階級，讚揚奴隸道德的。有一次我唱「逍遙津」，台下越喊好，我就越難過，我已認識我是在給漢獻帝服務了，所以後來我就决心不再表演。
  改造舊戲也會遇到許多困難，但是不要灰心，咱們改造舊戲也是給舊藝人創出一條新路，要是等到老百姓要新東西，咱們還是沒有的時候，可就吃不開了。所以一時上座可能不好，但不要灰心。
  馬馥生依據組織新藝劇社的經驗，提出一些意見，他說：一、舊戲必須改造，否則舊戲的前途和現在崑曲的前途一樣。二、藝人間應互相團結，組織起來。各劇社間互相供給材料，交換經驗。三、戲班的各行不要死板分開，否則亦影饗新戲的發展。四、薪金問題，差的太多不好，但差的太少也不好，差的若太少，有技術的主要演員就不努力了，所以一定要合適。五、初步改進舊劇，不要要求過高，亦須注意演出之哄火及叫座力，六、希望名演員領頭演唱新戲。
  中國戲院蘇世明希望華北平劇院及各劇社幫助一般不識字的演員，多排演新戲。
  平劇院方華說：今天舊戲路子窄了，証明有毒素的戲已不爲觀眾歡迎，目前應從小改到大改，再到創作，老伶工應培養後一代去教育人民。
  最後由文藝處處長周巍峙同志講話，他說：今天這會很難得，是個聯歉大會，也是個團結大會，也是舊劇界空前的盛會。今天到會的有名演員，有編劇家；有在國統區及解放區堅持改革舊劇的校友劇團及平劇研究院，也有在天津新成立起來的新藝劇社和中國戲院共和班，大家都想互相瞭解一下，交換一些經驗和意見。
  舊劇是一定要改革的，農民幾千年來過着悲慘的生活，在舊劇裡很少反映，而是把帝王地主的壓迫寫成天經地義，他是爲反動的統治階級服務的。這種奮劇還有很大的群眾基礎，譬如在華北的各大城市裡，工廠裡，甚至在鄉村的平原上，小山溝裡，都有人喜歡唱，都有人喜歡廳，牠還在繼續宣揚有毒的思想。因此改革舊劇的問題，在各方面都很注意，現在已有不小的成績。但演唱新戲不是沒有困難的，首先是缺少劇本，有的舊藝人拿到新劇本却又不知如何演，而在推廣新劇時還要照顧到營業和演員的生活。有些舊劇界先進，如尚小雲先生，荀慧生先生等在平劇院演出後，即去要他們的新本子，但他們又沒有固定的班子可以經常排新戲，這又是組織的困難。
  因此改革奮劇必須根據複雜的主客觀條件，有計劃有步驟的進行改革。也就是要從無到有，從小到大，從偶爾演出到經常演出，絕不能過急。
  同時所謂有計劃有步驟，就是要動員大家來計劃。有步驟也是要大家一塊來商量，定出步驟合力進行，有甚麼困難，大家來想法解决，只靠少數人，少數團體，是不可能有很大成續的。
  在舊社會裡，梅蘭芳，周信芳，程硯秋等先生，也都改良過舊戲，爲什麼不能有很大的發展呢？就是因爲國民黨不但不加以帮助與領導，而且還要多方面加以限制，這是過去許多藝術家的苦悶。現在政權已經掌握在人民的手裡，改革舊戲的主要條件我們已經具備了，希望大家努力去作。堅持演出改良舊劇的舊藝人，就是人民的藝術家，人民的教育工作者，他是被廣大人民所歡迎所尊重的。
  會議直到下午二時始圓滿散會。（丁元）