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梅兰芳为男旦大王,孟小冬为鬓眉巾帼,当时一对璧人,一度好合,不知羡煞几许色狂儿, 且梅以男扮女,孟以女扮男,新婚之际,更足为诗人吟兴,添不少绝妙材料,当时有王先生,曾为此事,作七绝二十首,句句皆从梅孟兰冬诸字着想,颇为工致,曹先生,特为加跋...
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知识出处: 游艺画刊 | 类型: 文章
余自幼癖剧甚深,三十年来,所至燕,津,沪,汉,港,滇各地,每有佳剧,无不往观,在燕都寄迹最久,所观名作,尤难指数,与名伶时复往还,所留印象,亦颇深刻,夏夜苦热,不能成寐,爰就忆想所及,拉杂配之,聊以备忘,且供谈助,或有为同好所乐闻者欤。庚辰...
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知识出处: 游艺画刊 | 类型: 文章
余与旧京名伶,颇多熟识,而相识最早者,为梅兰芳,且与梅初次会面,无人介绍,即相谈话,其事亦颇有可记者,时在民国初年,(约在三四年之交,)北京各界,为赈济江淮水灾,假外交大楼,办一慈善跳舞会,是夕,名流淑媛,争往观场,鬓影钗光,备臻盛况,余以...
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余所见诸名伶,彬彬儒雅,有书卷气者为,王瑶卿凤卿昆仲及余叔岩时慧宝等,瑶卿善书花卉,谈吐名隽,凤卿工书法,摹翁覃溪,得其神髓,叔岩行楷亦妙,慧宝之北碑,力透纸背,尤直入匏公堂奥,诸伶书画皆精,而凤卿之于文学,叔岩之于音韵,皆能戛戛独造,更为...
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知识出处: 游艺画刊 | 类型: 文章
挑滑车,为长靠武生繁重之剧,杨小楼演之最工,盖不独起打时,「脚底有眼」,(此内行人称赞小楼语,谓其虽在起打之时,台步仍丝毫不乱也。)稳健异常,即其所唱之昆曲,亦复调高响逸,字正腔圆,为其他武生所不及。此剧主角高宠,唱工全系昆曲,廿余年前,余...
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二十二年冬,永兴国剧社三周年纪念,在春和戏院举行公演,余演长板坡一剧,当时曾将长板坡剧本,略加研究,乃发见此剧古本,与今本互有异同之处,古本长板坡,系「鼎峙春秋」中之第一百二十九齣,名曰「救主大战」,(此系孤本名剧,曾刊入故宫周刊,)所演情...
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韩世昌等之崑弋班,于民国六年冬季,始自高阳入都,初演于广兴园,戏曲家齐如山先生,与韩等有乡谊,与梅兰芳又系老友,遂为两方介见,梅夙抱振兴昆曲之志,对于韩等之来,亦有空谷足音之喜,于是广兴园座中,遂时有梅之面影焉。翌年,(民国七年),韩等之崑...
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梨园行之子弟,每喜与同行通婚嫁,盖以梨园行之婚礼自成一种风俗,与普通社会,颇有不同故也。张君秋近与赵砚奎之女结婚,因远在故都,不知如何情形,若以余十余年前所见程砚秋与果湘林之女结婚礼节,即觉其颇有与众不同者,爱将追忆所及,杂述如下。
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元旦䀯后,独行踽踽,邂逅侠风复初两兄,将至惠中饭店,访陈少霖诸伶闲话,乃与偕往,则少霖适外出,又至钟鸣歧室中,晤鸣歧稍谈,其人颇文雅,乃不类唱武生者,余每见唱武生者,下台后不免麝广气如已故之俞振亭是也,惟杨小楼尚和玉,及后起之茹富兰,皆谦和...
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清季科举盛行,每届乡会试后,剧场演戏,例有名丑讲题之举,大抵皆曲解经文,新颖可喜,以博卒客温噱,其时座客亦泰半为应试之士大夫,故伶人从其所好,每取试题,别求新解,一时竟成为风气,如今日各戏班,偶或演唱之「连升三级」一剧,筛店家之丑角,向士子...
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陈彦衡为蜀南风雅士,工书画,尤精音律,每聆名伶唱调,一腔一板,均体会入微,故于剧学及谭调,最具神解,顾以,音微窄,不能抗声高歌,遂一肆力于胡琴。其技之精妙,乃与梅雨田不差铢黍,梅为谭氏琴师,与谭齐名,时称双绝,而梅生前常对人云陈十二爷之技,...
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皮黄剧中,有所谓淫戏者。如「也是斋」,「送灰面」等出,皆在禁演之列。民国七年,北京张宅堂会,名伶名票,均演佳作,田桂凤与萧长华陆金桂等,合演「送灰面」,余会往一观。内容情节,自有不免猥亵之处,而风光细腻,结构绵密,桂凤演来,确有可观。
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谭小培为伶界中唯一标准福人,盖其少年时代,席乃翁鑫培之余荫,偶登台演剧,不必讨好,而座客皆看在老太爷脸上,亦不事苛求也,及乃子富英,艺成名扬,彼又以封翁资格,坐享其成,综其一生,上有贤父,下有佳儿,优游自得,毫无〓苦,近代伶人福泽之厚。
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本刊上期载两篇文章,一为何怪石先生之宏论,一为双吉斋主人之大著,内容皆对于一班所谓评剧家者,痛下针砭,词严义止,切中时弊,实获我心,不胜佩慰。评剧家一名词,自民国成立后,始有之,盖原于西国之Dramatie Oritie 其在西国剧界——颇...
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知识出处: 游艺画刊 | 类型: 文章
民国四年八月三日,秦腔名女伶小香水,在中和园,演桑园会,余时正负笈都门,课余时往顾曲,对秦腔亦甚注意,故会特往一观,并于观后,濡笔记之,刊登于亚细亚报,近日偶检旧箧,忽睹此文,爰为重录如下。八月三日,午后,赴中和园观剧,尚俊卿之辞朝已过,而...

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