阿克苏地区图书馆

龟兹石窟壁画中的图案数量多、花样新。龟兹艺术家深谙图案艺术的适应性、抽象性、概括性、均衡性规律，在图案的设计和描绘中，继承龟兹民族的装饰性绘画传统，并有机地吸收东西方的艺术形式，创造出龟兹图案艺术的独特的风格，因而图案装饰也成为龟兹壁画中的一大特色。
  在龟兹石窟壁画中的图案，不论是支提窟，还是毗诃罗窟内；无论是窟内前后室、中心柱和佛龛，还是穹庐顶、拱券顶、平棋顶、套斗顶都有图案，现在可辨识的图案纹样约有30余种，大概情况如下：
  （1）四方连续菱格图案，这是龟兹石窟壁画中分布最广的一种图案。
  （2）二方连续菱格图案。克孜尔石窟8窟、14窟、77窟、196窟内均有。
  （3）日雁对称式图案。克孜尔石窟38窟主室拱券顶中央。
  （4）月雁对称式图案。克孜尔石窟38窟主室拱券顶中央。
  （5）金翅鸟图案。克孜尔石窟8窟、38窟主室券顶中央。
  （6）忍冬纹，因越冬不凋，故名。又称金银花，常有三个叶瓣和一个叶瓣相列于两旁，多组成波曲状骨架的茎蔓，所以称为“忍冬纹”。克孜尔石窟17窟主室券顶下部。
  （7）风神图案。克孜尔石窟38窟主室拱券顶中央。
  （8）天雨花图案。常见于龟兹石窟的中心柱形支提窟的本生、因缘故事和佛像、菩萨像背景上。
  （9）猛兽图案。克孜尔石窟新1窟后室前壁菩萨图上方有狮头图案。
  （10）共命鸟纹。克孜尔石窟167窟套斗顶藻井第二斗四角内。
  （11）二方连续花瓣纹。克孜尔石窟8、14、17、47、77、80、98、175窟的主室左右壁、拱券顶、门上端、佛说法图上、下端、甬道内壁缘、后室、后壁、屋檐形下端等处均有。
  （12）四方连续菱格嵌花纹。克孜尔石窟32窟主室拱券顶下部；67窟右壁缘上及窟顶缘上和后壁上端。
  （13）鳞状纹。克孜尔石窟132、229窟内有。
  （14）二方连续水波纹。克孜尔石窟14、110窟主室左右壁壁画分格边上和外廓边。
  （15）二方连续折线自身复合式嵌花纹。克孜尔石窟17窟主室右侧下端、券顶左侧；110窟主室左右两壁上端；123窟主室右壁唐式流云纹紧下端均有。
  （16）二方连续双折线式纹。克孜尔石窟38窟主室左右壁下端。
  （17）二方连续缠盆花纹。克孜尔窟67窟窟顶缘饰；163窟主室右壁缘上均有。
  （18）二方连续波式莲花纹，因其枝茎呈波状连续纹样，又称缠枝纹。克孜尔石窟77窟右侧甬道中部；207个窟主室左右壁上端均有。
  （19）缠枝券草纹，因图案组成波曲状的花草纹样而得名。克孜尔石窟67窟后壁壁画四边。
  （20）二方连续波形边缀带纹。克孜尔石窟207窟主室右壁。
  （21）二方连续波线内券纹。克孜尔石窟227窟主室后壁正龛上端。
  （22）二方连续带结套花纹。克孜尔石窟47窟后室后壁涅槃台。
  （23）珠联鸾鸟纹样，已被勒柯克劫往德国。
  （24）四方连续散点式团花纹，呈四周放射状或旋转式纹样。克孜尔石窟167窟套斗顶藻井第一、第二斗角上。
  （25）流云纹，因起伏卷曲如行云状而得名。克孜尔石窟92、116、123窟主室左右两壁缘上。
  （26）四方连续散点式钱形纹。克孜尔石窟167窟套斗顶几个斗内。
  （27）衔环鸽子纹。克孜尔石窟123窟右侧甬道外壁佛项光、身光的光轮上。
  （28）缠枝牡丹、莲花纹。克孜尔石窟118窟后壁娱乐太子图边框。
  （29）横纹。克孜尔石窟161窟穹庐顶四壁上层石上。
  以上所述龟兹石窟壁画装饰图案，可归结为四大类。第一类是四方连续图案，是指一个纹样单位能重复地向四周延伸和连续扩展的图案，如菱形、方形、梯形等。第二类是二方连续图案。是指一个纹样单位能分别向左右上下连续成一条带子一般的图案。这种形式可以自由配置花色，具有节奏和韵律感，可用波线式、折线式、散点式等灵活配置作用。第三类是对称图案。如日雁对称、月雁对称等，其中可分左右均齐对称式、四面均齐对称式、正反均齐对称式等，其中正反均齐对称古代又称“旋子式”、“推磨式”，因纹样单位纹围绕一个中心旋转，产生动感，富有韵律和变化。第四类是适合图案，如风神与金翅鸟图、日神和月神图等。
  不过这些图案纹样的产生和发展，并不是一下子就形成的，而是由模仿到创造，由简单到复杂。在早期的龟兹石窟内图案纹饰较为简单粗糙，并少变化。到第二期时信教群众日多，开凿石窟也日多，对壁画提出了较高要求，于是敷色、纹饰比较讲究，图案、造型表现较灵活、生动，图案技艺日渐精湛。第三期进入了龟兹风格的成熟期。所绘图案纹样色彩鲜艳，变化多端，配置自由，线条流畅，纹样细腻，富于创造性。可以克孜尔石窟的8、27、32、80、92、110、163、171、179、193、196、205、206、207、224窟等为代表。到了第四期的盛唐时期，图案纹饰更灵活多变。如克孜尔石窟67窟的图案纹饰从四壁到窟顶，占了不少面积，其中二方连续缠枝券草纹样，缠枝盆花纹样，四方连续菱格嵌花纹样，综合了东西方风格的特点，形制精当，技艺极高，允为难得精品。而第118窟后壁上的缠枝牡丹、莲花纹样，是结合了内地缠枝盆花和西域流行的莲花带结等纹样，为龟兹画师所独创。库木吐拉石窟由于受汉文化影响较深，人物形态更生动活泼，用线既刚劲如屈铁盘丝，并且粗细均匀，自然圆润，无论在窟顶、边纹或佛座下都应用朵云纹，与宝相花纹成为这一时期的代表纹饰。这些图案不仅在形制上配置灵活，在绘制上也动用了龟兹典型的凹凸法。到了第四期晚期约五代、宋时的一些石窟中的图案就比较粗糙简单，显出衰落之迹；在有些石窟内出现千佛像后，图案纹饰更为简单化，甚至趋于消失。
  龟兹画师们在图案装饰艺术中，运用了写实、变形、概括、夸张等手法，使图案意匠的装饰性与写实传神的生动性有机地结合，体现了图案的整体美、韵律美、对比美、对称美、重复美、平衡美，收到了为壁画装饰的良好效果，提高了壁画的审美情趣和价值，创造出龟兹图案装饰艺术的独特风格